上一节我们讲了在无情对创作中，使用借对手法产生的第一种效果——字义的改变“转”。今天讲借对手法产生的第二种效果——“变”、第三种效果——“异”。
我们以上一节最后留下的几个无情对为例，加以阐述。
例1
出句：临明微雨住
对句：老汉最风流
出句中“临”字本为副词，借为“大”的意思，就变成了形容词，以便与对句中的“老”字形成工对。出句的“明”字本来是动词，天要变明亮的意思，这里借为大明王朝，词性变为名词，以便于对句中的“汉”字形成工对，当然这里的“汉”字已经借为朝代了，但是词性没变。
例2
出句：明朝天子守国门
对句：黑美人儿抛媚眼
出句中的“明”本来是名词，表示朝代，在这里借为形容词，明亮的意思，以便与对句中的“黑”字形成工对。出句中的“国”字，本来是名词，国家的意思，在这里借为副词，最好的意思，以便与“媚”字形成工对。对句中的“儿”字本来是词尾（词的后缀），没有实际意义，但是在这句里借为儿子的意思，以便与出句的“子”形成工对。
例3
出句：故人西辞黄鹤楼
对句：老地主搭成猪圈
出句中的“西”字本来是动词，向西走的意思，在这里借为名词，西宾（客人）的意思，以便于对句中的“主”字形成工对。“黄”字本来是形容词，表示颜色，这里借为动词，把事情搞砸、办不成的意思，以便于对句中的“成”字形成工对。
这几个地方都因为使用了借对，而造成了词性改变的现象。但是这几个例子都是单边词性改变，那么有没有双边词性都变的情况呢？当然有，请看：
例4
出句：打虎上山
对句：吃猪下水
出句中的“上”本来是动词，表示往上走的意思，但是这里借为名词（方位词），表示位置；对句中的“下”本来名词“猪下水”中不可分割的一个字，在这里借为方位词，表示位置，以便与出句中的“上”字形成工对。这就是一个出句、对句双边词性都变的例子。
这就是我们这一节要讲的基本内容，因为使用了借对，导致某些字的词性发生了改变，我们把这种现象简称为“变”。、
根据上边讲的例子，“变”也分为三种情况：上变、下变、双变，但是在实际应用中，我们没必要分得那样细，没必要人为地把问题搞复杂，只要看得懂、想得通、用得对即可。
下面还是结合上文中的例子，讲一下借对手法产生的第三种效果。
在例2中，出句与对句在节奏方面进行比较：
出句：明朝/天子/守/国门
对句：黑/美人儿/抛/媚眼
可以看出，“明朝天子”是22节奏的，而“黑美人儿”是13节奏的，在一般的对联中这属于禁止的范围，但是在无情对中，则是难能可贵的、特意追求的效果，这种现象我们成为“异步”，简称为“异”。
例3中也有这种情况：
出句：故人/西辞/黄鹤楼
对句：老地主/搭成/猪圈
出句是223节奏，对句则是322节奏，这种在节奏方面的异步，更加增加了无情对的“笑果”。
无情对的内容就讲这些，喜欢的朋友可以照着试一下身手，慢慢的深入进去，及就会发现妙趣无穷。
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