金农 人物山水图册 荷花开了
金农为“扬州八怪”之首。其画造型奇古，善用淡墨干笔。在书法方面金农还独创了扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
金农不但善画善书，更善于题跋。金农的这些题跋，无论是诗，是文，还是一句话、几个字，都生趣盎然，让人回味无穷。
金农很欣赏自己的题跋，每过一段时间，他还会将自己的题跋收集出版，陆续有六种之多，分别为：冬心画竹题记、冬心画梅题记、冬心画马题记、冬心画佛题记、冬心自写真题记、冬心杂画题记。这些小册子一经问世，立即风靡，为他在画界起到很好的造势作用。
清 金农 墨戏图册 美国大都会艺术博物馆藏
荷花开了，银塘悄悄，新凉早。碧翅蜻蜓多少？六六水窗通，扇底微风。记得那人同坐，纤手剥莲蓬。
金农 人物山水图册 画舫空留波照影
画舫空留波照影，香轮渐远草无声。怕来红板桥头立，短命桃花最薄情。
金农 人物山水图册 山僧叩门图
树荫叩门门不应，岂是寻常粥饭僧？今日重来空手立，看山昨失一枝藤。
画庭院深深，僧侣叩门无人应，于是透过门缝窥探的场景。如此生动而真实的描绘，想必是金农在日常情境中的体悟。
文人信佛，一般自称佛门弟子，唯有金农，自称“如来最小弟”，他与佛祖平起平坐，也难怪不是“寻常粥饭僧”了。
金农 人物山水图册 回汀曲渚暖生烟
回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
金农的这幅作品表现风吹乱柳的场景。中国古代绘画，较少表现狂风大作，但金农的这幅作品，却用漂亮的线条描绘狂风中的柳树，大有疾风知劲草之意。柳枝呈现出一种凌乱的美感，既有形式感，同时又很真实，就像是中国书法的狂草，连绵肆意却又不失章法。水面漂浮着一叶小舟，舟上独坐一人垂钓，褒衣博带，风吹起他的衣袍，他微微蜷缩身体。
金农 杂画册之五
浮萍刚得雨吹散，吐出月痕如破环。
《杂画册之五》描绘南方雨雾天，树影朦胧中，归人执权前行。若非亲眼所见，仅凭想象或临画谱，金农断是画不出此般场景的。画面有着近似水彩画的效果，或许有人甚至会说，这分明就是写实主义画家西奥多·卢梭 （Theodore Rousseau）的画作。最本质的艺术一定是共通的，这是人经验的共性。有时候，区别东方和西方，只是为了使文化变得清晰。当我们回望传统，更多需要对古人生活状态和环境的忠实想象。
金农 《香林扫塔图》
佛门以洒扫为第一执事，自沙弥自老秃，无不早起勤作也。香林有塔，扫而洗，洗而又扫。舍利放大光明，不在塔中而在手中矣。
《香林扫塔图》绘一蓬头垢面的草履沙弥，在打扫庭院。
金农题画云：“佛门以洒扫为第一执事，自沙弥自老秃，无不早起勤作也。香林有塔，扫而洗，洗而又扫。舍利放大光明，不在塔中而在手中矣。”金农一生坎坷，备尝人间艰辛，每遇挫折便产生出家的念头，但七十岁后才真正皈依佛门。
金农用飞白渴笔描绘划动的扫帚，肆意表现飘起的粗布衣角，呈现出动感和韵律。有时候，画家画得最多的主题，后来证明未见得是最好的。相反那些偶发的神来之笔，因为跳脱开框架、毫无束缚，亦找不到前人程式化的借鉴，却是最用心的感人之作。
金农 人物山水图册 昔年曾见
金农 醉钟馗图 中国美术馆藏
吾闻善酿者有国，藏贮者有城，沉湎者有乡。此中天地，彼蚩蚩者，胡为长年溺饮不醒也？若老馗须髯戟张，豪气摄鬼，睥睨处，不知有人，方可一醉也。今图其状，醄醄焉，腾腾焉，冠裳颠倒，剑佩皆遗，老馗，老馗，值得一醉耳！
清 金农 墨戏图册
停琴举酒杯，叹对梅花饮。
清 金农 墨戏图册
冬瓜茄子萝葡菜，付与山僧作午餐。
清 金农 墨戏图册
横斜梅影古墙西，八九分花开已齐。偏是春风多狡狯，乱吹乱落乱沾泥。
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