五、南红作伪辨析
（一）人工烧色
人工烧色的原理就是玛瑙成分中含有少量显色离子，若只含有Fe3+ 离子玛瑙就会呈现天然红色，若只含有Fe2+ 离子就会呈现青绿色。 自然界中绝大多数的玛瑙都同时含有Fe3+ 和Fe2+ 两种离子，玛瑙就会呈现出价值较低的暗灰色和青灰色。而在氧化性气氛下，通过简单的加热方式就会让Fe2+ 氧化成Fe3+，从而让灰色的玛瑙转换为红色玛瑙。
烧色红玛瑙也就是收藏领域的东红玛瑙，从感官上看，和南红玛瑙还是有明显的区别。烧色的红总体来说不那么自然。红色偏暗，不亮气，那种红有浮于表面的感觉。从质感上，由于烧色红玛瑙是利用一些浅色玛瑙来加工。其他产地的这类玛瑙，没有南红玛瑙的特有胶感，也就是油脂感。通常通透度也较高，玻璃感强。和具有玉石温润特性的南红有着本质的不同。
①料脆，易出现类似玻璃的崩口；
②色闷，俗称死色，缺乏清亮感觉，无法达到真正纯正艳丽的红色；
③显微镜下有细微的火劫纹，由于高温造成的。
（二）人工染色
红玛瑙的染色法，有些玛瑙原石本身含铁元素较高，经过加热后会变为红色，但多数则不具此条件，或加热不会变为红色。所以要用硝酸亚铁溶液，浸渍一个月后，再以硝酸钠浸泡约两周后，再让其干燥，然后加热酸化处理，就可以使它变为红色。
人工烧色在玛瑙的优化处理上比较悠久。识别上也有一定的难度。染色玛瑙在高倍放大镜下观察，能看到颜色沿晶体间空隙渗透的网状颜色分布。质感上玻璃感强，也无南红特有的脂感。
（三）人工注胶
注胶是南红近代开始出现的一种优化方式，也是在凉山矿未出现，金沙江料稀少的前提下，应对南红材料紧缺的主要方式。众所周知，业内普遍认为南红材料在清中期绝矿。其实这里的绝矿并非常规意义上的绝迹。
很多人对绝矿这个问题一直无法理解。现实是怎么样的呢？南红在人类玉石的应用历史上一直就非常稀缺，这在历代传世的文物数量上就可以看出端详。目前传世物品多为珠子以及少量的挂件和罕见的摆件。值得一提的是，小到珠子这类南红玉器都很少为无暇物品，多少都带些伤裂。到清代，南红更是在这一时期大放异彩。留下了诸如“红白鱼花插”“凤首杯”等南红重器。随着清皇室对南红的重视，南红的原材料更加稀缺了，能够做收藏级的原料更是非常罕见，乾隆时期是中国近代玉雕的鼎盛时期，对雕刻工艺，玉石材料的选择标准都非常高，当时大量绺裂的保山南红使收藏级的南红作品无法继续制作，传世的收藏级作品也就逐渐从历史的视线中消失了。以至于大家认为南红在清乾隆绝矿。其实保山矿一直出产南红矿料，只不过材料的绺裂瑕疵过多，这样的材料无法应用在玉石加工上，直到注胶工艺的引进。随着现代科技的发展，真空注胶在南红加工上也开始应用。流动性极佳，近乎无色透明的环氧化树脂可以对绺裂甚多的南红材料进行粘接加固的作用。经过这样处理的南红材料整体性很好，可以进行任何造型的玉器加工。但是由于进行了人工处理，注胶后的南红按照宝玉石的国际惯例不能界定为天然玉石。它不再是单纯的天然宝玉石，完全没有收藏投资价值。所以这段时期虽然有较大的南红作品出现，还是没能引起收藏界的重视和认可。直到完整度好的凉山南红、金沙江南红出现才改变这一现状，真正地使南红得以回归。
注胶南红成品识别起来难度很大，但注过胶的原石较容易识别，在外层有一层透明包裹体，间有细小气泡存在。雕刻后的注胶南红肉眼较难识别。仔细观察会发现在内部有细如丝线的透明线纹。通常这种透明线纹较为平直，和南红中的天然纹理有一定的区别，这些线纹一般贯穿的幅度较长，甚至贯穿整体。这种透明线状纹是环氧系胶填充后产生的。
注胶南红材料 ，外层有残余胶质
注胶后的条纹裂痕
注胶南红成品：成品外表层虽然看不到胶体附着了，但是绺裂的痕迹还是无法遮盖
下期预告：外国来的南红会念经？
（来源：《南红收藏入门百科》）
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