精致风尚的汝窑瓷

　　独领风骚

　　宋代陶瓷蓬勃发展，各个窑口在造型、釉色、装饰技法与制作技术上各胜擅场。窑址位于河南省宝丰县清凉寺的汝窑，产烧的瓷器，器形端整大方，釉色滋润莹澈，在众多青瓷窑中脱颖而出，成为皇家指定御用的瓷器。

　　汝窑瓷器的釉色风格独具，它蓝中带绿，又微微闪现着淡粉色的光泽。和宋朝的耀州窑、南宋官窑、龙泉青瓷截然不同。自从明清以来，即深受鉴赏家所注意。无论是「天青色」、「雨过天青」或「淡青色」，都不足以形容实品的温润典雅。同样的，汝窑瓷器的品级，无论是釉表带开片或是完美得一点纹路也没有，它在鉴赏家的心目中，始终是独领风骚，足以视为青瓷的典范。

　　(印刷品扫描图与视频截图的颜色略有偏差)

　　北宋汝窑青瓷盘
　　高4.4公分　深2.8公分　口径21.4公分　足径15.5-15.7公分

　　底部篆刻的御制诗中，乾隆皇帝以「周尺将盈尺，宋瓷方是瓷」，来形容宋瓷独特的质感，赞美宋瓷正是瓷器中的瓷器。

　　北宋汝窑青瓷无纹水仙盆
　　高6.1公分　深3.8公分　口纵15.8公分口横23.1公分　底纵13公分
底横19.5公分

　　传世唯一无开片纹路的水仙盆，器形完整，足以呼应明代鉴赏家曹昭眼中「有蟹爪纹者真，无纹者尤好」的鉴赏观。

　　精致风尚

　　汝窑瓷器的使用，大约在北宋哲宗到徽宗（1086-1106）的二十年之间。时间虽短，却在作品中流露出跨国界的交流意象。

　　创意来自伊朗、埃及玻璃工艺的纸槌瓶，在十一世纪初左右传入中国。流行于九至十世纪的中东玻璃纸槌瓶，用来装酒、油或蔷薇水。而为陶工加以仿制的汝窑纸槌瓶，可作为摆设或赏玩之器。

　　同时出现在漆器、金属器以及其他瓷窑中的莲花式温碗，表现出特定时空之下流行的造型。它和韩国高丽青瓷近乎一模一样，也反映出十二世纪时北宋与高丽陶瓷贸易的往来，具体地呈现《宣和奉使高丽图经》一书的记载。而说明北宋时出访韩国的徐兢，在高丽皇宫中看到的瓷器，无论是「越州古秘色」或「汝州新窑器」，或正是汝窑曾经存在的器类。

　　高丽青瓷　雕刻鸳鸯盖香炉
　　高18.8公分　宽16公分

　　在香炉内焚烧的香，穿过鸳鸯的身躯，再缓缓地从嘴部倾吐而出，此香炉不仅具有实用的功能，整体造型亦十分讲究，展现出高丽青瓷细致优雅的格调。

　　清凉寺窑　北宋　汝窑香炉
　　高13.6公分　口径15公分　足径16公分

　　《宣和奉使高丽图经》曾记载一种高丽香炉，底座造型看起来像「下有仰莲以承之」；在无实物传世的情况下，考古出土的汝窑残件，竟然意外地让我们见识到相似的器形。

　　北宋汝窑青瓷莲花式碗
　　高10.1-10.5 公分　深7.6公分　口径15.9-16.2公分
　　足径8.1公分

　　同时出现在漆器、金属器和陶瓷器中的莲花式温碗，造型不仅是宋朝的经典，它同时也深受高丽人士喜爱，成为高丽青瓷中流行的器类。

　　皇家标志

　　珍藏在故宫的汝窑瓷器，作品背后隐含着动人的传奇故事。尽管时光飞逝，历史不再重现。但镌刻在汝窑底部的铭文，彷佛经典品牌，穿越时空，字字清晰地刻划出值得记忆的流传经过。

　　以「奉华」两字刻铭著称的青瓷碟，因南宋高宗的宠妃－刘贵妃别号奉华，又曾拥有大小两方奉华印，而间接透露此件作品存在和刘贵妃的关系，以及它被南宋皇室收藏的经过。

　　底部题刻清高宗御制诗的青瓷圆洗，从「赵宋青瓷建汝州，传闻玛瑙末为釉」的叙述中，得知这件作品正是乾隆皇帝所能辨识出来的少数汝窑之ㄧ，而说明它在十八世纪清宫流传的经过。

　　北宋汝窑青瓷奉华碟
　　高1.9-2.1公分　深1.6公分　口径12.8公分　足径10.1公分

　　底刻「奉华」两字，清高宗乾隆皇帝考证南宋刘贵妃善画，号奉华，又拥有大小两枚奉华印，而指出此件作品在南宋的流传经过。

　　北宋汝窑青瓷洗
　　高3.5公分　深2.5公分　口径12.9公分　足径9公分

　　乾隆皇帝在御制诗中，以「赵宋青窑建汝州，传闻玛瑙末为油」来说明汝窑的生产背景，具体地表达皇帝对汝窑的认识。

　　北宋汝窑青瓷椭圆洗
　　高2.7公分　深2.1公分　口纵9.8公分　口横14.2公分
　　底径4.2公分

　　汝窑作品中，即少出现模印图案的装饰技法。和此品一样者，分别典藏于英国伦敦戴维德基金会和美国波士顿美术馆。

　　（内容整理自台北故宫博物馆官网网站）