卞文瑜 笪重光 层峦烟水
水墨纸本 手卷
27×345.5 cm
出版:《中国绘画总合图录·第二卷》,
日本东京大学出版社,II-4、II-5,图S1-022,1983年。
此卷用水墨渲淡画平远山水,俨然高人逸士山野隐居的所在,丘壑、沙汀、树木、溪流、屋舍、人物皆安排得井井有条,繁而不乱,咫尺之间具千里之势;用笔上则是枯浓随宜,无一懈笔,看起来似乎是毫不费力的随兴挥洒,实则法度暗含,神理泊凑。
层峦烟水局部
卞文瑜(1576—1655 ),明代江苏苏州人,字润甫,号浮白、萝庵。善山水,故宫博物院等大型公立博物馆均藏有他的作品。卞文瑜以擅画山水著称于世,其绘画风格大致可分为两个阶段:早年和中年的山水画受赵左影响较深,承袭吴门遗风;同时又从董其昌讲求笔法,将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合。晚年卞文瑜的山水画风格变化较大,开始摆脱赵左的影响,而上追宋元诸家。由于结识王时敏、王鉴等人,使得卞文瑜在其晚年沉潜往复于宋元名作,王鉴盛赞其晚年的作品:“笔法遒美,元气灵通,与生平画迥不相类。”从卞文瑜传世的作品看,他晚年的画作笔墨苍润,意境深远,正如吴梅村在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说:“画龛巨幅千峰稠,小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州,幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画风格和艺术特色的准确概括。
层峦烟水局部
此卷后经清代著名书画家、鉴赏家笪重光题跋,笪氏在题跋中说到卞文瑜的后人珍藏了这卷真迹,请笪重光题跋并补画成为一件合作作品。清代有王原祁与石涛合作竹石图轴,四王与四僧的代表平生唯一一次合作,收藏在台北故宫,传为美谈,至今为人所称颂。与此类似,此卷也不是同时的合作,两位大师势均力敌,可谓珠联璧合,可以说是二人绘画生涯中最为特别、最值得重视的铭心之作。
层峦烟水局部
笪重光(1623—1692),回族,清朝著名书画家,字在辛,号君宜,又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人,晚年居茅山学道改名传光、蟾光,亦署逸光,号奉真、始青道人,江苏省句容人,一作江苏丹徒人。顺治九年进士,官御史,巡按江西,以劾明珠去官。罢官归乡,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于道教。卒年七十。笪重光工书善画,与姜宸英、汪士鋐、何焯称四大家。精古文辞。有《书筏》、《画筌》传世。
层峦烟水局部
笪重光生活的时代,正是董书最盛之期,他在书法却能不随顺时流而能逸出董书风气,他的同乡后辈王文治(字禹卿,号梦楼)对他的书法推崇不遗余力:“国初善书之家如华亭沈绎堂、慈溪姜西溟皆能胎乳古人,摆脱时径。至于披露天真,俾字里行间飘飘然有凌云之意,则吾乡之笪江上先生所独也。”观赏此卷笪氏题跋,正可印证其清代前期第一流书家的风采。
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此卷后经戴植、王养度、韩绳夫等收藏,有韩绳夫、华叔和题跋,可谓流传有绪。戴植(清),字培之、芝农、师芝道人,江苏镇江人。书画收藏甚富,家藏文徵明《石湖清胜图卷》、汪士慎《梅竹图册》、金农《杂书册》等,今全由上海博物馆收藏。王养度(清),字蒙泉,浙江杭州人。王文心祖父。斋名蒙泉书屋、春草堂、三羊斋。精鉴赏,富藏书画。 韩绳夫(1916—?),一名熙, 字价藩,亦作介藩,号致轩。韩德均、钱润文夫妇长子。富藏书、书画古器。
层峦烟水局部
这件晚明“画中九友”之一卞文瑜晚期杰作,以及清代笪重光合作与题跋,在两人艺术生涯中都是极为特别的作品,并且经清代、民国收藏家递藏,在古代书画不断升温的时机在朵云春拍露面,必定会受到广大古代书画藏家的热切关注,获得引人注目的市场佳绩。
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