古代绘画中，唐寅、卞文瑜、王穀祥、蒋仁锡、石涛、戴熙等大师作品璀璨夺目。
吴湖帆珍藏的王穀祥《皎皎玉兰》有同时代文嘉、周天球、陆师道、彭年、袁尊尼、张凤翼题诗，大收藏家吴湖帆曾两次边跋，并经《明清画家印鉴》、《艺苑掇英·第五十期海外藏画专辑》、《中国绘画总合图录·续编》、《海外藏中国历代名画·第六卷》等多次权威出版，《吴湖帆文稿·醜簃日记》权威著录，此次春拍有幸征集，值得古代藏家关注。此图用笔工整端秀，以淡墨双钩玉兰花瓣，以略枯的笔法描绘枝干，王穀祥与众师友的题识中皆称颂玉兰不染尘俗的高洁品质，无论画作、书法与诗歌都可说是吴门文人画家的内心写照。此图是一件吴门画派佳作，有吴门六位文人题跋，吴湖帆边跋，且经权威出版与著录，无论艺术造诣与流传鉴定皆可谓是难得一见、值得收藏的作品。
王穀祥 皎皎玉兰
水墨纸本 屏轴
57.5×29 cm
出版：
一、《明清画家印鉴》，香港大学出版社，第51页3号，1966年。
二、《艺苑掇英·第五十期海外藏画专辑》，上海人民美术出版社，第8页图8，1995年。
三、《中国绘画总合图录·续编》，东京大学出版会，第214页，1998年。
四、《海外藏中国历代名画·第六卷》，湖南美术出版社，第246页，1998年。
五、《中国花鸟画元明卷（下）》，广西美术出版社，图441，2000年。
六、《中国书画史会要》，中州古籍出版社，第504页，2009年。
著录：
一、《吴湖帆文稿·醜簃日记》，中国美术学院出版社，第189页，2004年。
二、《吴中文献展览会特刊》，江苏省立图书馆，第2页，1937年5月。
三、《流失海外的国宝（文字卷）》，上海文化出版社，第179页，2001年。
四、《书画家语林》，西泠印社出版社，2003年。
五、《御定广群芳谱（二）·清康熙四十七年圣祖仁皇帝诏取明王象晋元本删增成编》，吉林出版社，第787页，2005年。
六、《御定分类字锦（四）·清康熙六十一年圣祖仁皇帝御定》，吉林出版社，第2224页，2005年。
期刊：“文体大观·第06版”，《玉树春风淡淡香——四时花木实话·玉兰》一篇，吉林日报，2007年2月。
唐寅的山水画，早年师法沈周、中年宗法周臣，广泛的涉猎北宋、元代诸山水大家用笔圆润、秀逸、苍浑、内藴的长处，融会贯通，逐渐形成了自己的风格。这幅唐寅的《茅屋蒲团图》便代表了其最为典型绘画风格与艺术特色，并经褚德彝、吴湖帆两大权威鉴定家边跋，更觉可靠。画中山峦皴擦并用，墨色淋漓，又富有浓淡变化，溪流、山道、林木、屋宇等的布置更为巧妙，运笔较为圆转细秀。在雄劲中透出疏秀之感，富有文人画的清雅和内藴。
设色纸本 立轴
96.5×34.5 cm
说明：此拍品系吴大澂旧藏
卞文瑜（1576—1655 ），明代江苏苏州人，字润甫，号浮白、萝庵。善山水，故宫博物院等大型公立博物馆均藏有他的作品。本次春拍古代书画专场便为藏家们奉上了一件卞文瑜晚年的山水手卷力作。此卷后经清代著名书画家、鉴赏家笪重光题跋，笪氏在题跋中说到卞文瑜的后人珍藏了这卷真迹，请笪重光题跋并补画成为一件合作作品。此卷绝非一般的合作，两位大师势均力敌，可以说是二人绘画生涯中最为特别、最值得重视的铭心之作。此卷后经戴植、王养度、韩绳夫等收藏，有韩绳夫、华叔和题跋，可谓流传有序。
卞文瑜 笪重光 层峦烟水
水墨纸本 手卷
27×345.5 cm
出版：《中国绘画总合图录·第二卷》，
日本东京大学出版社，II-4、II-5，图S1-022，1983年。
经过业务人员的不懈努力，这次朵云春拍有幸征集到一件传承有序，且为多个权威出版物所收录清初四大画僧之一石涛画作《看云图》，实为此次春拍一大亮点。此画作于大幅皮纸上，全画以水墨为之，层次井然，静中有动。画中景物层层递进，以石涛典型的长披麻皴画山峦耸翠，层次井然，烟云弥漫，墨气氤氲，在这张画中也体现得淋漓尽致。在画面右上方，画家以醒目的隶书题“行到水穷处，坐看云起时”两句，直接了当地点明了画的主题。此图经张玮鉴藏钤印，又“希古堂”印为清末藏书家谭宗浚的堂名，排除了此画为张大千所仿的可能性。此画早在民国初年，就被日本《明清山水名画选》所收录，后又出版于上世纪80年代初大陆版的《石涛画选》和《石涛书画集》中，并且尺幅颇大，且多年秘藏海外，从无面世，允称石涛画作中的一件重器。
石涛 坐看云起
水墨纸本 镜片连框
124×52 cm
出版：
一、《石涛书画集》，人民美术出版社，第286页，1983年。
二、《明清山水名画选》，日本珂罗版，第55页，1926年。
三、《石涛画选》，荣宝斋，第57页，1986年1月。
黄鼎，康熙间名画师，早岁师从王石谷，后转师王原祁。故其取境如生似石谷，笔墨俨实如麓台。又好游，阅尽天下名山，故笔底壮伟颇有烟霞之气。此次黄鼎的山水自云师法倪瓒，渴皴淡染，劲勾疏点，浑朴苍厚之趣，表现出画家非凡的功力。题明摹古，却是他在以古人之笔写自己的胸中感受，恰恰展示了他遍游名山大川，善于表现自然景物的出众才能，使观者在纸墨山水里神思、畅游。
黄鼎 山色晚晴
水墨绢本 镜片
147.5×48 cm
黄鼎 临山阴丘壑图意
水墨纸本 立轴
96.5×45 cm
参照：《中国书画家印鉴款识·下册》，文物出版社，第1149页25号印，1987年。
戴熙被誉为“四王后劲”，与清代画家汤贻汾齐名。戴熙山水早年师法王翬，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切的领会，道光时宫廷书画多出于其手。《桂林八景》结构精微，风度闲逸；笔墨清润，设色明艳，全无俗气。
戴熙 秋岩晚翠
水墨绢本 横披
51.5×140cm
著录：
一、《戴文节公画絮·卷三》，上海文瑞楼印行，第2页，光绪十九年。
二、《习古斋画絮》，汉华文化事业股份有限公司，第272页，1972年5月。
三、《中国书画全书·第十四册》，上海书画出版社，第191页，2000年12月。
四、《续修四库全书·第1081册》，上海古籍出版社，第750页，2002年4月。
戴熙 桂林八景（选四）
设色纸 本册页8开
28×39 cm×8
古代书画因其不可取代的文化价值、艺术价值，及其稀缺性、不可再生性，具有最持久的升值潜力与抗跌能力，近年来已逐渐受到藏家的重视。朵云轩将为古代书画竭尽所能，与藏家们通力合作，将市场不断的引向成熟。
吴大澂 溪山图
纸本 立轴
96.5×36.5cm
项圣谟 风竹
水墨纸本 立轴
88.5×35 cm
著录：
一、《中国书画全书·十八》，第700页，卢辅圣编，上海书画出版社，2009年12月。
二、《改订历代流传绘画编年表》，第1632页，徐邦达编，人民美术出版社，1995年3月。
黄均 仿元人山水册（选四）
设色纸本 册页12开
28×34 cm×12
古代书法中，张瑞图、吴昌硕、翁同龢等人的的作品如明珠璀璨，目不暇给。
此次张瑞图草书立轴以方笔险峻峭利取胜，偏侧之锋大翻大折，突出了横向的动态，一变历来行草书家以圆转取纵势的笔法，形成了折带摇荡的鲜明节律。统观整幅作品，他那滔滔不绝之气势，率直自然之挥运，不拘常规之用笔，力矫积习，独标气骨，表现了其激越之情怀。张瑞图在艺术上敢于冒积苇束薪之忌，迄今能在历代书家中独树一帜。此立轴为其草书巨制，点画丰茂沉雄，在张瑞图书法中亦属上乘之作。
张瑞图 草书
绢本 立轴
167.5×56.5cm
雍正帝 御笔《九月菊花咏应製》
金笺扇片
16×51.5 cm
说明：参照《清代帝后玺印谱·雍正卷第四册》第三一、三二、三四页，故宫博物院，紫禁城出版社，2005年。
笺本 横披
45.5×138cm
伊秉绶 行书
纸本 立轴
142×47.5 cm
出版：《梅斋藏书画集》，上海书画出版社，2009年8月。
翁同龢 行书五言
纸本 对联
173×45.5cm×2
钱维城 行书七言
纸本 对联
132×32 cm×2
蒋仁锡 行书
水墨纸本 手卷
38.5×486 cm
铁保 行书
纸本 立轴
176.5×41 cm
沈荃 行书
纸本 立轴
93.5×59.5cm
张之洞 行书八言
笺本 对联
168×40 cm×2
陈兰卿等数十家题咏 陈圆圆像（选四）
设色绢本 册页
33×24.5cm×8
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