“姚立德字次功号小坡之图书”是黄易三十五岁时的力作。此印以切刀拟汉铸印,是他也是浙派白文印式的代表作之一。这方精美的巨印,足够让我们领略浙派白文印刚劲醇厚的风采了。
黄易的白文与丁敬、蒋仁相比更趋定型,浙派白文印最典型的额要素,在他这里已基本确立,技法也更成熟。这方印刀法采用短刀碎切,线条立体感强。文字结构简约,上部紧凑,下部略长,使之宽舒稳重。有些直笔刻成上尖下宽形状,即韩登安先生所谓的“皮刀”(制皮工匠用的马蹄形刀)状,以增加动感。此种笔势至陈鸿寿灵活运用推到极点,产生出强烈的豪放气势。可惜后世一些学习的人,竟以此为浙派“特点”,僵硬仿效、机械拼搭,使浙派代蒙“燕尾鹤膝”之垢。
黄易处于丁敬与后四家的承传之中,他过早的定型,出现程式化倾向,从浙派发展来观察,也给他带来不少批评。如蒋仁在赞誉他“有透蓝出铜之妙”的同时,不客气地批评他说:“迩来黄九小松学力最深,不免摹仿习气。”罗叔子也指出:黄易“已开始将蒋山堂的特点有意识的强调起来,诸家学步,实为浙派习气的滥觞”。当代唐吟方说:“黄易的印,总的给人以秀逸的感受,这是一种纯粹的江南韵味,让人陶醉。可是同丁敬的磊落真性、蒋仁的冷逸大异其趣了。丁、蒋印中那种不了遏制的长势,在黄易那里已成为一种柔和与纯熟所取代;丁敬绚丽多彩的章法样式,在黄易刀下已凝固为某种定式。”
浙派从兴起到黄易,刚走上发展之路,未来前程会如何呢?让我们重复在引言中写下的一句话:时代在前进,任何艺术的哪怕地最优秀的模式,都不可能长久独尊。变,才是艺术发展的动力。
责任编辑:朱小雨、黄燕苹
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