“姚立德字次功号小坡之图书”是黄易三十五岁时的力作。此印以切刀拟汉铸印，是他也是浙派白文印式的代表作之一。这方精美的巨印，足够让我们领略浙派白文印刚劲醇厚的风采了。
黄易的白文与丁敬、蒋仁相比更趋定型，浙派白文印最典型的额要素，在他这里已基本确立，技法也更成熟。这方印刀法采用短刀碎切，线条立体感强。文字结构简约，上部紧凑，下部略长，使之宽舒稳重。有些直笔刻成上尖下宽形状，即韩登安先生所谓的“皮刀”（制皮工匠用的马蹄形刀）状，以增加动感。此种笔势至陈鸿寿灵活运用推到极点，产生出强烈的豪放气势。可惜后世一些学习的人，竟以此为浙派“特点”，僵硬仿效、机械拼搭，使浙派代蒙“燕尾鹤膝”之垢。
黄易处于丁敬与后四家的承传之中，他过早的定型，出现程式化倾向，从浙派发展来观察，也给他带来不少批评。如蒋仁在赞誉他“有透蓝出铜之妙”的同时，不客气地批评他说：“迩来黄九小松学力最深，不免摹仿习气。”罗叔子也指出：黄易“已开始将蒋山堂的特点有意识的强调起来，诸家学步，实为浙派习气的滥觞”。当代唐吟方说：“黄易的印，总的给人以秀逸的感受，这是一种纯粹的江南韵味，让人陶醉。可是同丁敬的磊落真性、蒋仁的冷逸大异其趣了。丁、蒋印中那种不了遏制的长势，在黄易那里已成为一种柔和与纯熟所取代；丁敬绚丽多彩的章法样式，在黄易刀下已凝固为某种定式。”
浙派从兴起到黄易，刚走上发展之路，未来前程会如何呢？让我们重复在引言中写下的一句话：时代在前进，任何艺术的哪怕地最优秀的模式，都不可能长久独尊。变，才是艺术发展的动力。
责任编辑：朱小雨、黄燕苹
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