汉印转折处的圆转，是方中见圆，整体上是方，才显得有精神

序     言

第

36

期

印友习作一

△假司马印（邱国华作）

薛元明老师点评

这方印整体上注意到了细节变化，但仍然有一些不到位之处。在和原印进行对比时，注意这些不到位之处。四字当中，“印”字处理最好，“马”字上紧下松，可以适当调整。“假”字有意要注意，笔画处理过圆，造成字形油滑而缺少沉稳之相，一些笔画连接处，如单人旁“”最上方，此外还有右上方“”，都有圆转过度的不足。汉印转折处的圆转，是方中见圆，整体上是方，才显得有精神。古玺整体上是圆。落实在具体技法上，要注意行刀的轻重虚实。此外，与篆字笔画和印边弧线平行，也造成一种重复雷同，应当避免。

印友习作二

△腹有诗书气自华（钱昌平作）

薛元明老师点评

此印属于满白文一路，整体上已经有一些习气，要注意调整。最明显的就是横画无一例外地朝上鼓凸，而不是“横平竖直”，使得印面缺少静气，不免生硬。一些篆法安排不自然，“有、诗、华”三字为了加强疏密对比的想法没有错，但处理显然刻意了，而且留出的红面都是很规则的长方形，极易刻板。“气”字篆法末笔收缩，显得非常局促。“华”字草字头笔画不清，显得草率。以上细节处宜重新调整。笔画乏力，用刀上还需注意。

印友习作三

△万象更新（谢健华作）

薛元明老师点评

作者作者取法黄士陵而着意打造自身风格，难能可贵。如果将黄士陵和吴昌硕进行对比的话，不难发现，黄士陵因为去世相对早，风格是开放型的，吴昌硕因为高寿而风格臻于极致，故而取法前者，有一定的优势。但学古人最终想要有自家路数优势，绝非易事。字形处理有意放歪，尤其以“意”字为甚，大可不必，“新”字中有些笔线有意延长和粘连，其实亦不必多此一举，不利于气息流通。印文和边栏的粗细对比应该加强一下。对于黄士陵印章的取法，作者如果有条件，可以读一些原蜕图，与不断翻印以至于变粗的印谱会截然不同，更见刀味和精神。有了这样的印象，提高会更快。

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