对联的基础知识

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对联的基础知识
一、对联的基本要求
基本要求是：平仄合律，对仗工整，文意切题。
六大要素：字数相对、词性相当、结构相同、节奏相应、上下相关、平仄相反
1、同类词相对：1代表仄声，0代表平声
曹雪芹《红楼梦》对联
假作真时真亦假（1100011）
无为有处有还无（0011100）
2、忌合掌：
通用商业联：
生意兴隆通四海（1100011）
财源茂盛达三江（0011100）
3、反对为优：
梁章钜集句：
清风明月本无价（0011001）
近水遥山皆有情（1100110）
伍生辉春联：
十年宦比梅花冷（0011001）
一夜春随爆竹来（1100110）
纪晓岚挽朱笥河：
学术各门庭，与子平生无唱和（11100，1100011）
交情同骨肉，俾予后死独悲伤（00011，0011100）
4、叠字自对：
西湖花神庙联：
翠翠红红，处处莺莺燕燕（1100，110011）
风风雨雨，年年暮暮朝朝（0011，001100）
5、同边自对：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后（1100，-1100，0011）
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来（0011，-0011，1100）
6、相重相对：（已淘汰）
名满天下，不曾出户一步
言满天下，不曾出口一字
7、自重自对
袁箨庵门联
佛言不可说，不可说（00011，011）
子曰如之何，如之何（11100，100）

二、对联的九大章法
对联的句法，也是章法，就是对联的逻辑关系。
1、并列关系
上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。
2、转折关系
下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系
3、连贯关系
连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。
4、递进关系
递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物；或者阐发某一思想。
5、因果关系
上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。
6、选择关系
选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。
7、假设关系
上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。
8、目的关系
上下联分别表示目的与行动的关系，或者是上联说目的，下联说行动；或反之。
9、条件关系
出句提出条件，对句说结果。

三、如何文意切题
楹联与其他文体的区别之一是：表面无题，实际有题。
1、切人：
徐渭题孙夫人祠
思亲泪落吴江冷（0011001）
望帝魂归蜀道难（1100110）
2、切事：
徐渭题绍兴汤绍恩祠
炼石补星辰，两月兴工当万历，缵禹之绪（11100，1100011，0011）
凿山振河海，千年遗迹在三江，于汤有光（00011，0011100，1100）
题茶亭兼卖酒者
为名忙，为利忙，忙里偷闲，吃杯茶去（100，110，1100，0011）
劳心苦，劳力苦，苦中作乐，斟碗酒来（001，011，0011，1100）
董邦达题理发店联
相逢尽是弹冠客（0011001）
此去应无搔首人（1100110）
又一理发店联
磨厉以须，问天下头颅有几（1100，-110011）
及锋而试，看老夫手段如何（0011，-001100）
3、切物：
徐宗幹咏炭联
一味黑时犹有骨（1100011）
十分红处便成灰（0011100）
4、切地：
苏州虎丘花神庙联
一百八记钟声，唤起万家春梦（001100，110011）
二十四番风信，吹香七里山塘（110011，001100）
北京陶然亭文昌阁
爽气抱西山，窗外峰峦挑笔阵（11100，1100011）
文光凌北斗，花间楼阁接天梯（00011，0011100）
5、切时：
钱楷题黄鹤楼
我去太匆匆，骑鹤仙人还送客（11100，1100011）
兹游良眷眷，落梅时节且登楼（00011，0011100）
周策纵集宋词
别来风月为谁留，二分尘土，一分流水（0011100，0011，0011）
峰到春归无处寻，红了樱桃，绿了芭焦（1100011，1100，1100）

6、切景：
黄万春题敦煌鸣沙山月牙泉月泉阁联
一湾水曲似月宫，仙境涤尘心，顿起烟霞泉石念
（0011100，11100，1100011）
五色沙堆成山岳，晴天传逸响，恍闻丝竹管弦声
（1100011，00011，0011100）
四、对联的写作禁忌
1、忌上重下轻
2、忌乱脚
3、忌三平尾 
4、三仄尾
5、忌孤平
6、忌粘律 
7、忌失对
8、忌失替
9、忌重字
10、忌合掌
11、忌上下联隔意

《楹联通则》(修订稿)

第一章 基本规则

第一条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏 “ 二字而节 ”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节;也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

第五条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连

接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之(3)，或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

第六条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

第二章 传统对格

第七条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、

转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”， 但在同一联文中不得混用。

第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许

不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

第十条 避忌问题。

(1)忌合掌。

(2)忌不规则重字。

(3)仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平。

第三章 词性对从宽范围

第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括:

(1)形容词和动词(尤其不及物动词);

(2)在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词;

(3)按句法结构充当状语的词;

(4)同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助

词、联绵字互对等常见对仗形式;

(5)某些成序列(或系列)的事物名目，两种序列(或系列)之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事

为文合乎逻辑的临时结构系列等。

第十二条 巧对、趣对、借对(或借音或借义)、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

第四章 附则

第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。

第十四条 本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则(试行)》同时废止。

东方华泽:
第十条 避忌问题。
(1)忌合掌。
(2)忌不规则重字。
(3)仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平。

这是楹联通则的避忌要求，没有扩大到那么多