刊头题字:江豪旭
“内直者,与天为徒;外曲者,与人为徒;成而上比者,与古为徒。”
沉醉秦汉。徜徉明清。
感悟。解读。创作。点评。
汲取。沉淀。思考。前行。
此栏目,缘起于金石印坊“遇见毓慧”网络篆刻学习班,集学员鉴赏文字、临创作品及毓慧老师点评于一体,与古为友,以印会友。
此之谓,学古有得。
第
15
期
曲高和寡的“阳春白雪”
文/毓慧
“阳春白雪”,春秋时楚国歌曲名。因其高深难懂,能和唱的人很少。原出处,战国·楚·宋玉《对楚王问》:“其为《阳春》《白雪》,国中属而和者不过数十人。”
后多用来比喻高雅的或不通俗的文学艺术作品,与“下里巴人”相对。
篆刻,古虽有云为“雕虫小技”,但千年的栉风沐雨,以其高古之风成为今日众多艺术门类中的“阳春白雪”,以此四字入印,曲高和寡却并不是我们的追求。
作品点评
学员作品(一)
作者:张立海
此印四字均分,通道清晰,仿汉作品。但四字安排略为紧蹙,稍欠疏朗。“白”“雪”二字占地略窄,“雪”字中间四个短横的不同处理,虽然同中求异,但整个不够平衡。印面的四字,其中“白”字表现最为羸弱,中竖及两侧的留红处理,使全印有失汉印的浑厚。
学员作品(二)
作者:朱芳青
此印采用汉朱文印式,线条及间距的处理比较均衡,有汉印风韵。“春”与“雪”的上横笔并行成为了一条直线,较为单调,缺少变化;转折处或方或圆,不够统一,如“春”字的转折与“白”字上部左向与右向的对称笔画处理,一方一圆,完全处于对立模式,缺少统一。
学员作品(三)
作者:王朝源
此印的表现形式较为灵动,线条注重虚实变化,用刀大胆,气息古拙,一方很好的篆刻习作。胆大的同时要心细,不可以一味向前冲,收放应自如。在不能随心所欲的控刀时,一味的大胆,表现的就是较为明显的火气,因此需要有所收敛。
学员作品(四)
作者:王伟
作者力图将此印表现为对角呼应,此四字较常见的章法形式即均分印面,以另一种思维角度处理,非常难得。不足的是此印并没有形成比较突出的呼应效果,占位分配虽然合理,但是“阳”与“雪”并没有形成和谐的战友关系,相反,“阳”字恰恰与“春”“白”二字形成了一个较“疏”的团队,如此文字的处理方式,似乎印面“三疏一密”更为合适,可以将右列二字做平均分布。同时,减少印面的大块留红部分,如“春”字的下部及“白”字的中竖两侧。
学员作品(五)
作者:王巍
此印以粗朱文来表现,线条利落,有可取之处。“阳”字的“耳”部处理成并列的三个小三角,似远古的旗帜,虽富变化但法度略失。“白”字中竖较为孤立,两侧的留红大而无当。边栏的处理力求岁月的沧桑之感,却不知在追求变化的过程中没有变化,同样的也会形成另一个形式的单调。
学员作品(六)
作者:赵金芳
整体印面分朱布白较为均衡,气息流畅,但个别地方笔画处理稍弱,如“阳”字的右下部,“白”字上部及“雪”字的中下部位,浑厚不足。此印钤印效果不理想,线条周围比较毛糙,质感呈现不佳。如果一方绝佳的印作,没有完美的印蜕来表现,试想,是不是有一点遗憾?
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