钟繇《白骑帖》
下面是笔者按顺序截取精修的大图，大家可以从中领略钟繇小楷细微之处的变化，也可以欣赏到小楷的方寸间丰富内涵，感受古代书法家精致而高远的艺术境界。
大家不以为“精修”二字只是锐化、加强对比度就完了，还得加上对缺损笔画的修补、进行模糊笔画的修饰强化，还有无关污渍的清理，其中取舍，考量的是修图者的书法功力。
清代名医柯韵伯在他的著作《伤寒来苏集》里这么写道：“尝谓胸中有万卷书,笔底无半点尘者,始可著书；胸中无半点尘,目中无半点尘者,才许作古书注疏。”
也就是要求人们著书立说的时候，不得带有偏见，掺杂个人主观喜好，而是尊重本体，实事求是。
所以笔者在进行字帖精修的时候，都是按照原帖去进行的修饰。如今市面上许多出版的字帖，已经失去原帖风貌，某些出版社出版的《颜勤礼碑》字帖，让《颜勤礼碑》失了骨气，而某些大家临写的《九成宫醴泉铭》失去了结体，变得支离破碎。
那我们来看下面的精修字，亮点在什么地方：
保留“遂”字相向点的连带、笔画的棱角，读者可以从中明了笔锋转换的方向和提按方法。最右边的“撇点”也有很细微的行笔痕迹，中间的弯勾类横折钩，整字很丰满。
此“书”字的几个横已经难以辨认，故而笔者用线明确方向和长短，可以看到左右中心对称的动态感。
也能从中看到魏晋的飘逸，有很大一部分是右起收笔的清新感构成的。图中长横起笔都是出尖，先行笔再按笔，而唐开很多都是先顿笔再行笔。
下图的字主要看折笔，折笔干脆，棱角分明，值得学习。三角形加三角形，参考折纸的千纸鹤，或者七巧板。
“道、情”二字非常生动，并不似如今的规范字那么端正，但是这种动态平衡较之死板的规范字，要来的技高一筹，学好规范字，“先求平正”之后，“务追险绝”。
“怀”字的竖，顿笔后顺势提起，驻笔起笔都很鲜明，顿挫感明显，就像律动的音符，而中间的横折写的类横钩，虽断符合古代传统中“天不足西北，地不满东南”的意象。
下图的“以”字，疏的疏，密的密，但又遥相呼应。“时”和“月”的钩 都不一样，仔细琢磨笔法。
“言”点在字中心，还是很鲜明的中心对称，包括“盖”字的竖，作为字的中心，其他的笔画需要以它为参照系，去合理分布，至于笔画的形状，精修版已经突出得十分直白，多观察，尽力让自己的字往图上靠便是。
“相”的左撇，细细玩味，可以发现有两种写法，可以写成提，也可以写成“府”字的左撇，具体如何，全在个人。
“缘”字的提按连笔很活泼，值得多临，找到那种甩绸带的感觉。
“若”字长横在魏晋小楷里是少见的，而“九”字竖撇和上图“小”字的起笔一样，是先下笔再行笔，此笔法最常见的莫过于《兰亭集序》了。
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