米开朗基罗 | 图片来自于网络
1508年5月10日，满腔怒火的米开朗基罗在日记本上写道：“我，雕刻家米开朗基罗，开始作西斯廷的壁画。”
让我们先回到这位天才出生的那一刻。
1475年3月6日，星期一，水星和金星落在木星宫位，距离黎明还有4个小时，米开朗基罗出生于意大利佛罗伦萨东部高山上一个叫卡普莱斯的村落。
佛罗伦萨 | 图片来自于网络
自幼年起，他就坚信自己是卡诺萨伯爵的后裔，真真正正皇室血统，尽管自己的家族已经穷困潦倒。
不久后，这位骄傲的贵族后裔爱上了当时最卑微的职业之一 - 艺术家。
15世纪晚期，佛罗伦萨敲响了黄金时代的钟声，无数杰出的艺术天才诞生，孕育出了文艺复兴。
米开朗基罗在正确的时间，出生在了正确的地方。
米开朗基罗被打断的鼻子 | 图片来自于网络
他自负好胜，一生树敌不断。学徒期间，曾因与同门争执，被对方一拳打断鼻梁，自此破相。这让米开朗基罗对自己的外貌极度自卑。
15岁，米开朗基罗被意大利最具有权势的美第齐家族之首罗伦任赏识。他立即离开了艺术家画室，住进了罗伦任奢华的宫殿里。
《最后的晚餐》| 图片来自于网络
此时，年长米开朗基罗23岁的达芬奇已经功成名就。十年后，他创作出了举世闻名的《最后的晚餐》。
不久，罗伦任去世，佛罗伦萨陷入了长达几十年的混乱，米开朗基罗逃离了佛罗伦萨。
在创作出不朽作品《大卫》之后，米开朗基罗享誉罗马。
他的名字传到了教皇朱理二世的耳朵里。
“战神教皇”朱理二世 | 图片来自于网络
1503年，"战神教皇"朱理二世取得圣彼得王位，野心勃勃的他想把整个意大利归在自己的教权统治下。他要改建梵蒂冈，兴修圣彼得大教堂，装饰豪华的罗马宫廷。
米开朗基罗迎来了他终生渴求的大好良机 - 为朱理二世的陵墓塑造雕像。
朱理二世的陵墓，中间的摩西像为米开朗基罗所作 | 图片来自于网络
米开朗基罗花了半年多时间采石后开始建造工程，甚至为此负债。然而，教皇听信米开朗基罗的对手布拉曼特，认为在生前建造陵墓是不祥的。
米开朗基罗被迫停工。
布拉曼特 | 图片来自于网络
布拉曼特是盛期文艺复兴意大利最杰出的建筑家。朱理二世重修圣彼得大教堂这个任务就落在布拉曼特的身上。
被欠薪的米开朗基罗一气之下，卷款潜逃，一路逃回家乡佛罗伦萨。
彼时，意大利尚未统一，教皇派出的5名信徒一路从罗马追捕，却不得不止步于佛罗伦萨。不甘心的教皇给当地执政团写了一封带着威胁意味的信件，要求将米开朗基罗立即送回。
为了避免与梵蒂冈正面交火，佛罗伦萨执政团请求米开朗基罗回到罗马，继续为教皇服务。
回归后的米开朗基罗，没有如自己所愿修建陵墓，而是被迫接受了另一项挑战。
1508年，教皇为纪念其叔父西克斯特四世，决定让布拉曼特重建西斯廷小教堂。而米开朗基罗这次回来的任务，就是为其重绘天顶上的壁画。
西斯廷教堂 | 图片来自于网络
此时，米开朗基罗的另一位对头，小他8岁的拉斐尔已经完成了《雅典学派》和《圣体争辩》等震惊世人的名作，如日中天。
然而，教皇却执拗地让做雕塑的米开朗基罗来绘制壁画，没有选择绘画专业出身的拉斐尔。
西斯廷小教堂是罗马教皇的私用经堂，也是教皇的选出仪式的举行之处，外人并不得见。
这件吃力不讨好的苦差，布拉曼特自然不会推荐自己的好友拉斐尔。而对于自诩天才雕刻家的米开朗基罗来说，这既是一项几乎不可能完成的任务，也是一项容易让他蒙羞的工作。
这正是提出这个建议的布拉曼特期待的结果，他要让米开朗基罗名声扫地。
作为报复，米开朗基罗建议让布拉曼特帮助制作绘画脚手架。
布拉曼特设计了一个悬挂式吊架，在屋顶上凿了好些窟窿。米开朗基罗不无讥讽地问他画到有窟窿处如何办，后者无言答对。米开朗基罗立马禀告教皇，撤掉他的吊架，并羞辱了这位建筑家。
回过头来，米开朗基罗还要为壁画头疼。
西斯廷教堂天顶距离地面20公尺高，面积相当于一个足球场。并且，作为完美主义者的他，选择了难度最高的“湿画法”。
所谓“湿画法”就是在半干半湿的灰泥上作画，为的是让潮湿的灰泥迅速吸收颜料的色彩。“湿画法”最大的难度在于时机必须精准的把握，并且必须一遍成功，毫无修改的余地。
天顶全部画稿完成后，他决定让助手来完成一部分绘制任务。但他们着实达不到米开朗基罗的标准，于是他再度抹掉已画上的部分，独自一人完成全部天顶画。
《大洪水》| 图片来自于网络
缺乏经验的他，在画第一幅主画《大洪水》的时候就吃尽了苦头。
因为灰泥湿度过高，整幅壁画都发霉了，他又不得不全部凿掉重来。
就这样过去了两年，急性子的朱理二世要求看看工作进度，拆掉脚手架后，米开朗基罗离远了一看，发现《大洪水》里的人物在20公尺远的地方，小到几乎看不清楚。
而这次，没有更改的余地了。
西斯廷教堂天顶壁画 | 图片来自于网络
在这间短廊式的500多平方米的天顶上，米开朗基罗独自完成全部壁画加上装饰，时间长达4年5个月。除了配制颜料的助手外，没有第二个人上去帮助他，其绘画工程之浩大和艰巨性甚难想象。当他走下脚手架时，眼睛已经毁坏。
那时，米开朗基罗不过37岁，可是长期高仰脖子的艰苦作业，使他的脸容变得憔悴不堪，俨然一个多病的老人。
“我的胡子向着天，我的头颅弯向着肩，胸部像头枭。画笔上滴下的颜色在我的脸上形成富丽的图案。腰缩向腹部底地位，臀部变成称星，压平我全身底重量。我再也看不清楚了，走路也陡然摸索几步。我的皮肉，在前身拉长了，在后背缩短了，仿佛是一张弓。”
这是米开朗基罗对他五年工作状态的描述。为了完成天顶画，米开朗基罗在五年之中天天仰立在高高的台架上。在工程完工之后的几个月内，米开朗基罗的眼睛不能平视，连看一封信也必须拿起仰视。
《创造亚当》 | 图片来自于网络
米开朗基罗完成的九幅主画中，最有名，也最动人心弦的就是《创造亚当》。
《创造亚当》是根据创世纪第二章：“耶和华神用地上的尘土造人，将生气吹在他的鼻孔里，他就成了有灵的活人，名叫亚当，耶和华在东方立了一个伊甸园，把所造的人安置在那里。”
画中右侧穿着飘逸长袍的白须老者是上帝，亚当则位于画面左侧，通身赤裸。上帝的右臂舒张开来，生命之火从他的指头传递给了亚当，而后者则以同样的方式舒展左臂，含蓄地指出人类是按照上帝的模样来创造的。
这一幕没有直接画上帝塑造亚当，而是画出神圣的火花即将触及亚当这一瞬间：从天飞来的上帝，将手指伸向尚未有灵魂的亚当，正要像接通电源一样将灵魂传递给亚当。
创世的记载集中到了这一时刻。上帝让昏沉的亚当觉醒，理性成了人类意识不停运转的”机器"。
亚当慵倦地斜卧在一个山坡下，他健壮的体格在深重的土色中衬托出来，充满着青春的力与柔和。他的右臂依在山坡上，右腿伸展，左腿自然地歪曲着。他的头，悲哀中透露着一丝渴望，无力地微俯，左臂依在左膝上伸向上帝。
上帝被几个小天使簇拥着。他不再高高在上，他的脸色不再是发号施令时的威严神气，而是悲哀又和善，带着文艺复兴人性的光辉。他的目光注视着亚当：他的第一个创造物。他的手指即将触到亚当的手指，灌注神明的灵魂。
此时，亚当不仅使劲地移向他的创造者，而且还使劲地移向夏娃，因为他已看见在上帝左臂庇护下即将诞生的夏娃。夏娃那双明亮妩媚的双眼也正在偷偷斜视地上的亚当。在一个静止的画面上，同时描绘出两个不同层面的情节，完整地再现了上帝造人的全部意义。
米开朗基罗去世后，他的壁画中的一些裸体画面被涂改，其中一部分涂改在1994年的修复中恢复。
西斯廷教堂360度观看请扫描
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图片：均来自于网络
文字：丁莯言
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