刘国义大美无敌大快乐
杨青云
深深地吸引我关注的,是一幅取名《快乐无敌》的油画作品。我停下了脚步,久久地凝视着画面上形形色色的人物,呈现出一种浓烈交错雄浑苍劲的大胆创意。画面给我以一股雄厚大度的气势,无论是人与人的表情,还是每个人的头部与另外一个人共用,或多用,都和整幅画面恢宏的气势浑然一体,笔墨苍润而简约,线条劲挺而飘逸,拓展了笔墨表现力的同时,画家加强了内心情感的探索,使我们感受到一种超脱尘世的肃穆与庄重。在扩大题材和构筑大美意象中,刘国义凭着多年苦修的油画功底和数以万计的速写基础,在提炼造型的同时,形成了笔墨泼洒、直抒胸臆、豪放有力、沉雄率意、线面皴泼相结合的壮美笔墨,与古代文人画的秀美笔墨、古代民间画的苍劲笔墨、当代效法西方的表现性笔墨,拉开了距离,发展了油画笔墨的抽象意味,拓宽了笔墨语言的别开生面。
刘国义 《快乐无敌系列》 布面油画 200×400cm 2012年
说起《快乐无敌》的构思,还真有些独特的背景。刘国义说:那是在当时特定的环境下突然出现这一特定的审美视角,它却与众不同地产生了各种各样交错互用的肢体语言,以大胆想象的崭新视角表现出人们对美好未来的憧憬和渴望,用乐观向上的情怀和浪漫主义创作手法,展示了一位有强烈责任感的艺术家对社会、对历史、对人性的深刻思考。在刘国义的《快乐无敌》系列油画中,我们看到的人物造型以有力的线条,表现画家内在情感的波澜壮阔,这显示出画家对毕加索、米勒的吸收。在用笔方面,画家受到了与鬼才萧宽的启发,不拘小节,无论油彩轻重缓急,他笔下每个人物的神态都是含蓄而深沉。一种内在的充实的浑然交错则有浑然一体,呼之欲出的神情与你默默交流。
刘国义一直用画笔为纯洁的劳动者“塑像”,用色彩讴歌劳动者美丽的心灵。按刘国义画家常说的一句话:我劳动我快乐。因此,他的《快乐无敌》无论是从文学角度,还是艺术审美,都不同反映出一种积极向上的思考。这种现实透视与画家心理现实相对应的默契传达,似乎对于劳动的兴趣既使你画出多么富有诗情画意,画家的心灵也是与这一独特的艺术语言相映成趣,相互渗透的。刘国义从不被动地去描绘生活的自然,而是注入画家的思想感情,构筑精神境界。在劳动“快乐”的基础上精神无敌,一至于审美境界提升的人物表情,是那样高蹈远引,也不像当代的一些写意人物画表现精神的迷惘,个人感受的小情小趣。而是关注时代的气息和生命觉醒的艺术张力。刘国义这类油画已不是个体意象的喜闻乐见,而是表达群体意象全新图式延展的整体意境之营造,可见画家笔下栩栩如生强大生命跃动的审美激情,气势奔腾恢宏的视觉诱惑,永往直前的精神力量,体现了画家笔下寻求抒情与表现性心象色彩相渗透的大气象、大境界,在当代画坛引人嘱目。
从画家《快乐无敌》的系列油画中,我不但读到了刘国义对人物脸谱把握的夸大抽象,我甚至从他这类夸大抽象的极富变化的挥洒中,感觉到了色彩层次与空间推动的心时波动,唤起读者视觉上的层层重叠变化的以情挥笔,乱中求雅,雅中寄情。而对于有关画面的动情处却透出平和、淡然的心态。一种火热奔放的生命情怀,吸取大自然朝夕变化中的人性神韵,发自性情,随意抒写重在趣与韵的精到多变上,功力涵养之扎实,已溶进自己奔放的感情和体验,形成了自己既潇洒灵秀、更气势宏阔的独特风格。它使人心头受到强烈的冲击,精神的震撼,这种震撼持久的真情释放在无意识状态下,顺其自然,抵达人物肢体语言交错的自然与和谐,而这显著的自然与和谐则使读者的美感得到满足之后的精神感动。只有这种感动才更有力地说明刘国义“快乐无敌”的文化符号,也许应该得到更为简明的解释,这类画面的线条与色彩分布的文化内涵,是心灵结构的复杂性所允许的变形作为表现手段。因此,画家试图向人们解释的艺术思想与文化元素,显得更加神秘莫测,显得更加超凡脱尘,甚至画家的所有作品都缠绕在由“快乐无敌”文化印记构成的精神图腾,与不可触知的意象源泉交织在一起,或者在一种极为繁杂的思维范式中寻找令人惊叹的高雅、唯美、冷峻、婉约……寻找着一种源自潜意识和模糊意识表达的抽象艺术格局,使这种抽象艺术的人物表情以探索人性本质的独立性,或是一种自由心性的独立精神,或是一种作用与变形,一种分裂与组合,但惟一的审美旨能是进行一种实验性的控制。在画家最近创作的作品中,虽然弥漫着建立在主体自我的扩展性快感之上的深度释放,但艺术不屑于审美意义诱惑的“快乐无敌”,仍然“快乐”着我们劳动的最高美德……
杨青雲笔名三道快枪。河南邓州人。广东省作家协会会员,韶关市批评家协会理事。著有《二月河评传》《范曾论》《深圳天堂的凹陷才是底层的底》《杨青雲书法与绘画论稿》《樱花结》长篇小说等。作者现为北京大中国书画院常务院长。北京陈香梅研究会执行秘书长。范曾研究会会长。《范曾研究》杂志执行总编。在北京发起首届“范曾研究高峰论坛”。
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