范曾何以在荣宝斋半天卖画三个多亿

 

 

综合网络报道：（吴亚成）范曾荣宝斋画展，很多人为求一签名不畏严寒连夜排队在荣宝斋外面！在范先生的画面前，一切富豪都成了渣渣！钱比纸还便宜！一幅六尺整纸的画2000万。所有展览作品昨天早上画展开幕立即被抢购一空！分分钟几个亿在口袋!中国惊人的经济增长，使得越来越多的人投资艺术品，并积累巨量财富。按照美国10年期投资回报率统计，房地产回报率是4.5%，股票是13%，艺术品是24.5%。中国富豪正在把大量资产配置转向艺术品领域。与其在家里摆满家具，还不如在家里挂些书画。中国富豪投资从房地产转向艺术品, 企业收藏近年来持续升温。考虑到艺术品的保值性和抗风险能力等因素，企业收藏是企业资产配置、财务安排的有力手段。范曾这次又重新在荣宝斋举办迎新画展，两天何以卖画三个多亿？范曾在艺术史上的地位和价值已早有定论，既使在短期内价格暴涨的当代作品存在有泡沫现象，也不失为企业投资的安全选择。

　　另据报道说：琉璃厂在不该车水马龙的工作日变的拥堵，水泄不通，整条街就像一个大血栓堵在荣宝斋的门口。被奉为大师的范曾迎新展拉开了帷幕，无疑成为新年最赢家的一道亮丽风景。每隔一段时间都会有各种各样对范曾批评、谩骂、甚至侮辱的信息流动。然而不管对和错，都像是蚊子腿要踩死大象一样，即便使出了吃奶的劲也会让人感觉那样的无力与苍白，这次范曾迎新展继续异常热闹再次证实了这一点。总体来说，现在对范曾的任何批评都只是杯水车薪，无济于事。因为范曾只是“范曾现象”的代表，范曾只是“范曾”的符号，任何对于现象和对于表面符号的批评都只有隔靴搔痒的程度。无论如何评价范曾，早已经成为一位中国书画领军人物的一个代名词或是一个书画神话的特别符号，他不仅仅是在中国书画圈被卖得很贵，而这些很贵的重要元素包含了许多人为炒作的因素。如近期人民艺术家网“《范曾新传》：2016中国书画界最煽情的新闻”、“ 范曾研究会总结年会暨范曾研究杂志研讨会在京举行”。搜狐网以“范曾《宇宙无限初心不朽》演讲在荣宝斋引反响”报道：中央电视台记者孟松采访书画家寇宗峰说：“范曾演讲的主题是把生活、文学、艺术、时代、和社会有机的结合在一起，构成了一个历史丰碑的高度。从范先生史学、哲学功底可以想象得到，范曾在荣宝斋举办的迎新画展为何两天售出三个多亿，范曾是把个人命运与祖国命运结合最好的一位书画巨匠。”范有胜书画家在当天参加范曾演讲中说：“范曾的人物画必有出处，或佛或道，或神或仙，他画山水必有境界，隐居其间者非大儒不称也。范曾自2014年起每年必迎春展，成交自千万级逐步升到三个亿级，年年倍增，今年更是创历史新高。500年来中国画坛也难有如范曾这样的传奇性神话。

    500年来中国画坛是否能出现如范曾这样的传奇性神话不重要，关键的时刻你看着某些名嘴、著名主持人、名家等等围坐着大红靠椅旁边，合影按快门，喊着茄子香蕉地瓜，那份开心和门外翘首以待排着队伍的“人民”着实是分不开的，那时候范曾也不属于“范曾”，他，是各种艺术关系的总和。他是具有百年老字号招牌的“荣宝斋”的签约书画家。他，一部分属于荣宝斋；他是一千八百万作品的作者，他属于挂着的钟馗们、老子们；他属于有一定话语权的名嘴、名角儿、名家，那些合影照片预留的位置和简历的首行都需要一个“范曾”来填补空缺；他属于赞扬者，更属于谩骂者，因为二锅头和花生米少了吹牛的谈资，也会消化不良；最终，他是属于“人民”的，人民需要一个学富五车、谈玄论道、吟诗作画、富有爱心的富翁指引人民向前进。范曾，让所有和范曾产生关系的人占足了便宜，包括笔者。然而范曾的“便宜”却标上了昂贵的价码。就是这昂贵的价码引出了“范曾神话”，今年又出现了《范曾新传》，范曾的确是一个通达各种“大道”之人，他似乎已经预见了自己不属于自己，他勇敢的站在了风口浪尖上，任凭各种声音可以在自己宽厚的背上剌下一刀，却在眼里饱含着各种坚定。范曾何以在荣宝斋两天卖画三个多亿？这后续神话效应会持续发酵，发热，最终范曾“天价”书画迟早会破冷静替代，代之以有序、稳定、客观的范曾现象出现在大众视野……

范曾天价书画现象的存在，只是非常枝节的问题，甚至值得世界评论家去关注和谈论，关于范曾被热议或是被追捧，或是被属于挂着的钟馗们、老子们；他属于有一定话语权的名嘴、名角儿、名家，那些合影照片预留的位置和简历的首行都需要一个“范曾”来站在风口浪尖上，看着人墙，看着拥挤的人潮，琉璃厂今天似乎打了个饱嗝儿。从范曾天价书画看：范曾之所以屡受攻击，我觉得关键是在于范先生始终一龙独盘荣宝斋，稳坐美术界首席财源的宝座，怎不遭人“攻击”。还好，美术界不是武林江湖，笔墨再厉害也比不上屠龙刀、碧血剑的犀利，没人会终其一生舍命去取“葵花宝典”，否则，哪有国家领导人连续在2013与2014用范曾的人物国画作国礼送海外最高领导人？

范曾的画长期以来一直被书画圈子热议，无论是他的书法、绘画或是国学演说创造的奇迹，总是被圈子圈外追捧或攻击。 还有论家说“艺术史是做出最后检验的唯一标准。 ”因此，站在艺术史的角度，笔者认为，范曾之所以屡屡被圈内圈外纷纷热议，也是因为他一直在中国书画的风头浪尖上“他仅仅是在这一时期被卖得很贵而已，而这包含了中国特定的历史背景，许多人为炒作的因素。在集体具有文化理性和更加尊重艺术价值的年代，范曾现象的特别个案也与官方荣宝斋连续11年宣传追捧范曾有直接关系，加之“范曾研究会”的推波助浪，范曾的画价不高都难。