这是哪里发生的故事，这是夸奖还是骂人？
原来，在美丽的杭州西湖旁拄着一位神童，名奚冈，9岁就能隶书，后来行、草、篆、隶，无一不精，当时就名震一方。他书画篆刻上有极高的天赋，而对科举应试漠然置之，弱冠时方应童子试（录取秀才的初级考试），恰逢乾隆皇帝南巡至浙江，杭州行宫中的白粉墙急需绘图装饰。因奚冈画名显赫，性情耿介，知府王瑞竟遣公差将他拘系至墙前，勒令其速速画壁。奚冈傲骨嶙峋，不畏权贵，在粉墙下居三日，不动一笔，并正色道：“头可断，画不可得。”差役无奈，说：“你哪里是童生，你是铁生！”成为艺林奇闻。
奚冈(1746—1803) 清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙县（今属安徽），一作黟县（今属安徽），寓浙江杭州西湖。
清 奚冈 岩居秋爽图 纸本设色 113.5×48.5cm 故宫博物院藏
清 奚冈 对联（二） 弗利尔美术馆藏
奚冈山水笔墨苍秀，深得董其昌、李流芳之法，也擅花卉、兰竹，颇具恽寿平之韵，为乾嘉浙中画坛之大名家。彼时杭州富商豪族装点庐舍，“雕窗粉壁间必得铁生一画张之，而四方士大夫既览湖山之胜，更求画卷以纪游迹，亦谓非铁生不可。”奚冈的声名甚至远播至琉球、日本，“夷人皆悬金以购之”。他的绘画与梁同书书法为时人并重，出色的篆刻技艺也让他坐上了“西泠前四家”中殿军的交椅。
纵二五毫米 横二五毫米
上海博物馆藏
印文：
频罗菴主
款文：
印刻一道近代惟称丁丈钝丁先生独绝其
古劲茂美处虽文何不能及也盖先生精于
篆隶益以书卷故 其所作□与古人有合
焉山舟尊伯藏先生印甚夥一日出以见示
不觉为之神耸因喜而仿此铁生记
奚冈习印不像黄易等能幸运地得到丁敬的传授，但这并不妨碍他对浙派篆刻艺术的领悟与传承。奚冈对丁敬极其崇拜，称：“印刻一道，近代惟称丁丈钝丁独绝，其古劲茂美处，虽文、何不能及也，盖先生精于篆隶，益以书卷，故其所作，辄与古人有合焉。”他汲取了丁敬朴茂古秀的印风，白文印上溯两汉，又受到黄易的影响，并以画家独特的构图审美眼光，在个别柔婉的朱文印中加入了抽象的造型与意趣，最终形成了一种散逸冲和、清隽朴拙的浙派风格。
奚冈对秦汉印等古代经典有深刻、独到的认识和理解，他在印款中曾称：“仿汉印当以严整中出其谲宕，以纯朴处追其茂古，方称合作。”并将篆法参考面拓展到汉隶书体，称：“作汉印宜笔往而圆，神存而方，当以《李翕》、《张迁》等碑参之。”“西泠前四家”中奚冈与黄易年龄相仿，意气相投，常常切磋技艺。奚冈曾坦诚地说：“友人黄易诗翰固妙，而画不如吾。石刻一道，吾实不如易。”黄易也称：“余为奚九作印，亦不敢率应，赏音难得，固当如是。”都将对方视为艺术上难得的益友知己。
奚冈篆刻创作主要集中在三四十岁之间，随着画名渐隆，他的创作重心开始转移，晚期甚至偃刀专事绘画，加上他迭遭失子丧母之痛，五十八岁即病逝。与蒋仁的性格孤僻，黄易长期宦游齐鲁不同，奚冈久居杭州，对浙派后辈俊英陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛等在艺术上都有提携，在创作实践与印学思想上又相互感染、交流，他对浙派印风的完善、定型和印人队伍的发展、壮大起到了推波助澜的作用。
纵二六毫米 横二六毫米
西泠印社藏
印文：
秋声馆主
款文：
倪高士云林有朱阳馆主印此则学其法也
刻奉 鹤亭先生清鉴癸巳立秋前十日鹤
渚生奚冈
纵一五毫米 横一五毫米
西泠印社藏
印文：
何元锡印
款文：
铁生刻
纵二三毫米 横二三毫米
上海博物馆藏
印文：
烟萝子
款文：
高君迈菴读坡翁诗有碑间一轴烟萝子之
句因自号烟萝子作诗以报铁生云迂叟痴
翁总绝尘偶然同癖亦何因拘牵我号烟萝
子闲散君真鹤 渚人欲翻怜纨素涩试称
先觉齿牙新赋诗相报应狂喜好斗尊前现
在身铁生和云君号烟萝迥出尘我名鹤渚
亦同因艺追郑老都三绝闲爱坡公只二
人 竹篾去看江色晚松堂来醉月痕新漫
言宿世犹今世未必前身即此身乾隆辛丑
中秋後一日铁生记拘牵句愧字悮书号字
欲署句失书署□
纵一九毫米 横一九毫米
西泠印社藏
印文：
白栗山樵
款文：
青龙山一名白栗吾友小年营其尊人窀穸
於是山遂以白栗为号盖不 忘所自也
纵二五毫米 横二五毫米
上海博物馆藏
印文：
龙尾山房
款文：
龙尾山自南唐采砚後其名著于星源石之
铿铿水之 泠泠他山无或过焉汪君雪□
大阪人也侨居广陵榜 其室曰龙尾山房
因刻此印以赠美其不忘故土之 志工拙
在所不计也庚寅秋萝龛外史奚钢记
纵一五毫米 横一四毫米
上海博物馆藏
印文：
梁同书印
款文：
山舟尊伯属铁生作
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