书法文化，是中华文化重要组成部分，在几千年的悠悠历史文化长河中，中国书法始终生生不息、历久弥新，不断迸发着无限生机，令国人感到无比骄傲和自豪。在中华历史书坛，名家辈出，书法作品更是多如牛毛，那么，在浩如烟海的书法作品中，有哪些作品被称为“中华十大传世名帖”呢？
1、《三希堂法帖》：此作是一千六百年前晋代书圣王羲之与其子王献之、其侄王珣留予后世的仅有三件手书真迹。由清乾隆皇帝于乾隆十一年（1746年）亲自定名，为历代奉为无上至宝、法书鼻祖，堪称是当之无愧的中华神品，分藏于北京和台北故宫博物院。
其中，《快雪时晴帖》是“书圣”王羲之存世的唯一手书真迹，行书四行，字体流利秀美。乾隆一生对《快雪时晴帖》极为珍爱，他在帖前写了“天下无双，古今鲜对”八个小字和“神乎其技”四个大字。元代赵子昂称此帖为“天下第一法书”，位列“三希”首位。
2、王羲之《兰亭序》：王羲之行书代表作，中国书法史上最著名的法帖之一，后人称为“天下第一行书”。此作唐太宗李世民极为推崇，曾大量印刻分发给大臣，供朝臣临摹，自己对《兰亭序》更是爱不释手，并且要求驾崩后，《兰亭序》作为陪葬品葬入昭陵。因此，如今所见《兰亭序》实为摹本，不过，这也并不影响其在书坛地位。
3、欧阳询《仲尼梦奠帖》：欧阳询行书代表作。此帖笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲。
4、颜真卿《祭侄文稿》：行书作品。与《争座位帖》《告伯父文稿》并称为'颜氏三稿'。后世称其为“天下第二行书”。这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平静，错字之处较多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字显得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下。时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。
很多人初见此作，觉得此作“并不好看”，其实书法很难用“好看”或者“不好看”来评价，书法之所以称为书法，在于其法字，即书写的法度，很多人评价书法都只是站在楷书的角度来理解，觉得一笔一划、清楚工整才是书法，而诸如草书、篆书等相对不常用的字体常常被称为“鬼画符”，实在是可悲！也许这也就是书法的魅力吧，否则人人将是书法家。
5、怀素《自叙帖》：草书作品，被后世称为“天下第一草书”，《自叙帖》是怀素流传下来篇幅最长的作品，也是他晚年草书的代表作。明文徵明题:'藏真书如散僧入圣，狂怪处无一点不合规范。'明代安岐谓此帖:'墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。'
此帖简要概括了怀素的一生，尤其是其学书的经历，以及提到了很多当时的各界名人，因此，此作不仅是书法瑰宝，对于了解当时历史和人物也有一定史料价值。
6、苏轼《寒食帖》：苏轼行书代表作，被后世称为“天下第三行书”，此帖书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。黄庭坚说:'此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。'此后，历代书法家对此作均是赞誉有加。可惜，《寒食帖》命途多舛，一生经历坎坷，尤其近代，《寒食帖》不断漂泊和遭毁，实乃中华文化史上的一个巨大损失。
7、米芾《蜀素帖》：行书作品，位列“天下十大行书”之一，并被称为“中华第一美帖”。此帖结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。
用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直;提按分明，牵丝劲挺;亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。
章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。
8、宋徽宗赵佶《草书千字文》：宋徽宗赵佶四十岁时狂草代表作，被称为“天下一人绝世墨宝”。此帖笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。
此作的结字大小错落，字势或稳重或鼓侧，意态生动 。取法怀素，笔力却丝毫不弱，筋力十足。特别是那种绵延之势运用得自由自在，精熟至极，每个字都形成一种包围之势，结构空间充满坚韧的弹性。
在章法上，通篇没有强行填塞之处，而是随形造势，依势布形，一应自然地抒放敛拢。此帖可取法之处甚多。或取其用笔的瘦韧，或取其字形的多变，或求其章法的巧妙。
9、赵孟頫《前后赤壁赋》：此作用笔娴熟、精湛。在笔法上有王羲之之风，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚，分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽显魏晋风流遗韵。在结字特点上，横向取势、缜密和谐、错落有致、动静映衬、轻重相携。
10、祝允明《草书诗帖》：被誉为明代奇才草书绝品，是明代“江南四大才子”之一祝允明的代表作。此帖开张舒放，跌宕奇逸，笔力遒劲，点画狼藉，看似乱其实不乱，看似散其实气脉贯注，并不因率意而潦草，笔笔都能断而后起，能于使转中见点画，故通幅视之，显得神采奕奕，气势豪放。
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