一、天马行空 恣肆挥洒
米芾行书，字字天马行空，恣肆挥洒，无论是用笔，还是取势，均变化神奇。由于行书是一种随意的书体，帮字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。
第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：悬针者，或细者特细，或粗中走细，有长有短，意未尽又生笔意。
第三法：垂露者，或逆锋提起，或戛然而止，各具面目。
第四法：多钩者，或挑或驻，或隐或一带面下。
第五法：撇缩捺伸，捺不宜短。
第六法：捺缩撇伸，撇宜长劲。
第七法：宝盖之钩，或长或短，或顺锋或挑锋。
第八法：纵腕之法，钩身弯折，末端或伸钩或平出或翘出。
第九法：盖下之法，撇捺或伸展均匀，或撇展捺收。
第十法：撇重者，收放自如。
第十一法：四点者，或为点，或为横，或为波横。
第十二法：散水法，或危如坠石，或盘金屈铁，或线条流畅，或凝重坚毅。
第十三法：纵戈之字，戈钩或挑或驻。
第十四法：平钩之法，或直或弯，顺笔而为。
第十五法：末钩法，宜平出，钩上侧呈平状。
第十六法：心钩法，钩身宜曲，二三点常连。
第十七法：圆折之字，折肩圆转，动中含静。
第十八法：方折之字，折肩外拓，顿挫折行，静中有动。
第十九法：重撇之字，丰满而呆板。
第二十法：右角上斜，偏侧取势。
第二十一法：以点代捺，中为常理。
二、欹侧生势，寓变化于整齐之中
欹侧生势是行书的最显著特征之一。王羲之行书首创一风格，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中某一部分，或削减字中某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势，并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。
第二十二法：左欹之字，竖向左斜，成欹仰之形。
第二十三法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
第二十四法：上欹下侧，上下两部向相反方向倾斜。
第二十五法：左欹右侧，或左向右斜或右向左斜，成欹侧之势。
第二十六法：有提有按，动静相宜，韵味十足。
第二十七法：使转交替，犹如长蛇，情神交融。
三、流动和谐的统一
行书结构不仅要流动，还要和谐统一。这就需要解散楷法，行书是从楷书发展而来，但不能像写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插。字间布白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。
第二十八法：左占者左无妨偏大。
第二十九法：右占者右不妨独丰。
第三十法：两平者，左右均匀，忌占位不均。
第三十一法：上占地者，宜听其上宽。
第三十二法：下占地者，应任其下阔。
第三十三法：右边笔画少，宜与左边下部取齐。
第三十四法：左边笔画少，应与右部上方平肩。
第三十五法：中横支撑的字，横宜长。
第三十六法：中竖为主干的字，无论粗细，竖应劲直。
第三十七法：上中下三联者，上下在伸有缩，中宜停放恰当。
第三十八法：左中右三合者，中部宜正，左右呼应。
第三十九法：横重者，长短错落，以防呆板。
第四十法：竖重者，竹节上下变化多端。
第四十一法：之绕之字，蚕头捺平出，或回锋或出锋。
第四十二法：笔画放者，常在右侧仅为一笔。
第四十三法：笔画敛者，聚向中央。
第四十四法：一字之中，粗细分明，粗不为重，细不为轻。
第四十五法：一字之中，夸而有节，重而不笨，饰而不诬。
第四十六法：形单者，笔画虽少，形展尽态，小中见大。
第四十七法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
第四十八法：形斜者，体斜心正。
第四十九法：字有内抱，左右相迎。
第五十法：字有外抱，彼此倾盼。
第五十一法：讲黑以当白，剔透晶莹。
四、有迹无迹的牵丝连络
行书这所以区别于楷书，最主要的在于其点画连带。这种连带主要表现为连笔和牵丝萦络。其牵丝又包括有迹牵丝与无迹意连两种。连笔是指首尾相邻笔画连在一起，一笔写成。牵丝是指无论笔画多远都可以粗细弯直笔道连络。象点与点、横与横、竖与竖、点横、撇捺笔画的串联。有些虽无迹牵连，而亦笔断意连，连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段，而意连、迹连同样相辅而行的作用。这样字才会气脉畅通，给人以行云流水，绵延不绝之感。
第五十二法：笔连，首尾相连，两笔变一笔。
第五十三法：意连，笔画不连，启承转合宜相照应。
第五十四法：牵丝之妙，在于连绵不断，飘逸流畅。
第五十五法：牵丝粗者，形同笔画。
第五十六法：牵丝细者，细如毫发。
第五十七法：点连点，或断或连。
第五十八法：点连横，使转连带。
第五十九法：点连竖，牵丝相连不露迹。
第六十法：竖连横，弧形连接最常见。
第六十一法：点连撇，相邻两笔一笔而成。
第六十二法：横连横，连带轻巧，多有变化。
第六十三法：横连竖，连带自如，果断有力。
第六十四法：撇捺相连，流动贯通。
第六十五法：多处省略，运用自如。
第六十六法：口字简字，随字而为。
第六十七法：行书楷法，动中显静。
第六十八法：行楷交用，动静悠然。
第六十九法：草写潇洒，似江水一泻千里。
五、变化多姿的偏旁部首
行书的偏旁部首较之楷书变化多姿，由于行书书写快捷、流动，故在偏旁部首中常舍去繁难费时、凝重的写法，以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远。还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近亦要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。
第七十法：羊字头，挑点撇点或连或断，或大或小。
第七十一法：心字底，或正或斜。
第七十二法：反文旁，或分写或连写。
第七十三法：小字头，两点或连或断。
第七十四法：走之法，蚕头捺尾变化多。
第七十五法：宝盖头，点或连或断，横钩或平或凸起。
第七十六法：口字旁，简写两点，或连或断。
第七十七法：人字头，撇捺尽展，或撇伸捺缩。
第七十八法：言字旁，有繁有简，有停有驻。
第七十九法：禾目旁，撇捺变提挑。
第八十法：提手法，末端或挑或驻。
第八十一法：左耳旁，多为让右，末端有挑有驻。
第八十二法：右耳法，与左平分，竖或为悬针或为垂露。
第八十三法：山字头，有正有斜，三竖多变化。
第八十四法：绞丝旁之一，撇横连写，长挑回应右笔画。
第八十五法：双人旁，两撇或连断，下撇对应上撇中部，竖短小。
第八十六法：木旁，撇捺或为挑，或撇长捺缩为点。
第八十七法：草字头，的繁有简，或断或连。
第八十八法：竖心旁，点竖或分或连，竖或为悬针或为垂露。
第八十九法：绞丝旁之二，简写三撇，另具韵味。
第九十法：单人旁，撇或重或轻，竖或连或断。
第九十一法：三点水，二三点连写最常见。
第九十二法：土旁，竖挑向上，呼应右侧。
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