“麻姑”的“憨”

颜真卿63岁时写《麻姑山仙坛记》，在他的传世作品中，类似于这种“憨”的风格较少见。但历代学习颜体较有成就的大家，大多对此碑下足了功夫，例如清代何绍基、钱南园，现代的楚图南，这足以引起我们对此碑的重视了。

一、结体“憨”

此碑每字结体极尽变化，但其中有许多字重心下移，妙在平中见奇，给人以一种端庄憨厚、沉稳大度的感觉，越看越让人觉得可爱。而且有些字的笔画处理非常到位，静中寓动，妙趣横生。如“华”字（图1）。

图1

此碑每字都显得体态沉雄，气象恢弘，这是一大结体特点。尤其是在一些左右结构的字上，并不讲求穿插，在体态上左右各自独立，字形疏散偏方，但神情又形成艺术整体，使得该碑沉雄、圆浑而又苍老。如“颜”字（图2）。

图2

二、走笔“憨”

此碑为颜真卿仕途失意时所书，其游览抚州麻姑山记述麻姑得道成仙事并书，多少与他当时压抑的心境有类似处。通篇用篆籀笔法书写，走笔憨态十足，深沉而凝重。用篆籀笔法的重要特征就是起笔少方多圆、少按多提、含蓄浑厚，写时要多收敛而少意气。

图3

如“金”字（图3），用笔端正，方圆互见。中间两点取篆之意，似隶之形，高且内倾；长横斜落笔，使起笔处呈方形，整个横画直劲，骨力甚强，收笔微作点状，圆按回锋，使之充满篆籀之气。

图4

如“王”字（图4）稳重高阔，上横下覆，下两横微仰，取篆之意，平稳中有变化，读之感到威而不猛，有庄重沉穆、憨态可掬之势。

（文/朱勇方）