樊昌哲,白鹿山人,1947年生于陕西兰田。著名中国画家。曾任陕西省美术馆副馆长、陕西省美术家协会组联部主任、秘书长等职。现任陕西省美术家协会顾问、陕西省花鸟画研究会会长、中国美术家协会会员、国家一级美术师、西北大学兼职教授、陕西国画院特聘画师、陕西省政府参室(文史馆)研究员。
作品历次参加国家级重要学术机构主办的各类大展,《寒聚》、《晨风》参加第七届、八届全国美展、《秋草》参加首届全国中国画展、《相依》参加第二届全国中国花鸟画展;部分作品参加全国牡丹竞选国画展、全国青年画家邀请展、首届中国美术家协会会员中国画精品展、《晴雪》获《讲话》发表60周年全国美展优秀奖;《群鸭》、《只有芙蓉独自香》获第十二届、十四届当代中国花鸟画特邀展获终身成就奖,《秋实》获科教兴陕“十五”辉煌艺术成果金奖;《秋芦》获陕西省庆祝建军80周年美术、书法、摄影作品展一等奖;《春草》获首届陕西美术奖创作优秀奖;先后在江苏美术馆、陕西美术博物馆、陕西美术馆、苏州吴门艺苑、烟台、菏泽、大连等地举办展览。2000年,作品《芦夜》被法国私人收藏。2013年,在全国总工会、文化部、中国文联、中国作协组织的文艺工作者深入职工创作实践活动中做出突出贡献,获得优秀个人荣誉称号,并颁发了证书。同年,在陕西省文联组织的纪念《讲话》发表71周年中为群众书画,5月23日在中央电视台新闻联播中播出。出访印度。埃及、俄罗斯、法国、意大利、瑞士等国家,赴泰国、日本、香港、澳门等国家和地区举办展览学术交流。出版《樊昌哲画集》五种版本。
晨曲68 68
晴雪197 96
樊昌哲的花鸟画
文/ 和 谷
(国家一级作家)
其一。
当今画坛,繁盛中不乏照猫画虎之作。说到花鸟画,有人说了,人物画是要靠功底的,至于山水、花鸟画嘛,信手涂鸦就成。事实上,你能画出接近于齐白石的小虾、徐悲鸿的奔马、石鲁的华山所达到的升华境界,也算了不得。问题是不少画匠仅在“形”上纠缠不休,始终未及“神”的堂奥,缺少了一种审美上的活力。
我所读到的樊昌哲的花鸟画,应该说是神形兼备之妙品。画家不拘泥于形的照相式的写真化,而是在想像和抽象的创造性思维中,大胆用墨着色,使他的花鸟画作于具象中超乎司空见惯的摹写,生发出一种摄人心神和魂魄的艺术感召力。
昌哲笔下的一群鹰鹫,充满了人性的神色,在大自然赋予的生存境地,表现出一种颤栗、抗争与无奈。画到芦雁,有如鱼得水的适意;画到白鹭,有傲视天地的生命姿态;画到乌鸡、锦鸡,其拙朴憨态让人不禁窃笑,双鸡酣斗则怒发冲冠,你死我活;画到幼鹅,柔软、温暖,亲昵动人;《月影》下的尤物在作现代时尚的舞蹈,动中有静;在另一幅《月夜》中则凝成雕塑状,静中有动。鸟儿们在《三禽》中的窥探之容情,在《春光》中的寂寥无助,在《阳光》里的喧哗雀跃,在《情侣》中的如戏婚床,在《偎依》中的凝重老熟,都皆通人性、人情,蕴藏着阅读的快感和审美的享受。他所写的花鸟对象,多是置于相和谐的固定情景中,即使孤处于无景之境,则是别一种情景。
昌哲的用墨着色,对比显明,构成强烈的视觉冲击力,增加了画作的艺术效果。墨与色多是水灵灵的,丰沛的,湿润的。若用到焦墨、朱砂,也更突显出苍茫、奇崛之气。
透过昌哲的花鸟画,可以窥见画家独到的艺术个性,同时有一种人与自然、人与生命的思想锐气和敏感。子非花鸟虫鱼,可知其悲乎乐乎?
秋草94 91
笑酌黄金花68 68
月明68 68
沼泽情136 68
作品欣赏
其二。
先前谈昌哲花鸟画的短文,发表在《文化艺术报》上,尔后收入我的六卷本文集中,距今已有六七年的时光了。在传媒信息和阅读文本繁复纷纭的时代,可供精神消费的资源常常扑面而至,让你有一种无处躲藏的尴尬。通过昌哲兄结识了他的画儿,他的花鸟画便成了我的另一位朋友似的,让我有意无意之中关注它的生长状态,从中领悟一种人与自然关系中微妙的情趣。
昌哲出过一本大写意花鸟画集,有花草果木,有家禽飞鸟,大多是花在鸟中,鸟在花中,如同鱼水关系,相依相偎。花鸟作为描摹的对象,在画家的笔下所呈现出的风物情调,首先源自于创作者的心灵倾诉。它们一般不是温顺灵巧的宠物,总有几分奇倔,几分凛然,几分嘲讽,几分拙朴中的尊严。它们所栖居的树丛草坡,多是秋风萧瑟,偶尔有阳光照着便有了安适的暖意。笔墨与画技,是必不可少的,要紧的是捉笔的人对于事物的理解和体味,以及不落俗套的表达方式。画品的高下,在于人格的大俗大雅,心中的花鸟便有了人的灵性,有了人的生活态度和审美趣味。昌哲的花鸟画之所以别具一格,个性鲜明,是他有自己独特的观察事物的视角,有自己独辟蹊径的表达形式,真实地透露出了自己的精神处境。
《八哥情》68 68
《寒聚》197 96
《鸡冠花》68 68
昌哲笔下黄亮亮的葫芦,是与苍劲的藤蔓勾连在一起的,红润的秋果与黑色的枝干相映成趣,葵盆的富丽和蕉艳的洒脱,都让人读出了自然的美和美背后的艰窘。更多的是花与鸟的相间杂处,秋芦中的红冠鸡有赳赳之态,秋草中的鸡则影影绰绰,晨曲中的飞禽在芦花之上歌唱,雏鸡在雨淋淋的禾草中跳跃,和平鸽在绿地上徘徊,双鸡有点凶悍,鸭在秋塘中戏嬉,朱鹮在松林中舞蹈,不一而足。是生命形态的情景,也是自然风情的巧妙呈现。
构图和结体的某种形式美感,是昌哲花鸟画的突出个性特色。秋芦和秋草的线条有明显的律动感,禽在草中的轮廓是泛白的,和平鸽子和夏日或晴雪中的公鸡以留白为造型的特点更明显。而八哥则相反,黑的浓墨造型,在雪地的白中突显出来。秋塘则以墨彩见长,借助油画中光线的感觉,使画面有了绚烂斑驳之美感。没有浮泛的笔触,每一线条都充满力度,即使淡淡的着笔也一丝不苟,有血有肉。在笔墨的意趣中,有端庄也有诙谐,有奇倔也有闲适。
昌哲的花鸟画,每每有新作,让人读出新的发现来。一是生活的积累,二是艺术的沉淀,三是思想的升华,昌哲兄年事渐高,临池不辍,愈是明白了许多画画的事理,好画便出现了。用笔墨与自然对话,与生活对话,乃性情所至,人生尤其老年之大乐趣是也。
随戏小诗赠之,曰:
樊氏笔画稠,昌有双日头。
哲思若大愚,胜似市井游。
2011年3月于悦城
《巨石》197 96
《吐绥鸡》197 96
1月-朱鹮系列之一
5月-朱鹮系列之四
10月-秋
11月-朱鹮系列之七-1
微风摇紫叶
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