郑板桥——梅兰竹菊四喜联屏赏析

郑燮（1693年11月22日－1765年1月22日），"燮"读音xieˋ，字克柔，号板桥、板桥道人，江苏兴化大垛人，祖籍苏州，清朝官员、学者、书法家。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。

梅兰竹菊指:梅花、兰花、竹、菊花。被人称为"四君子"。品质分别是:傲、幽、坚、淡。梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，正是根源于对这种审美人格境界的神往，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材，号称花中四君子。四君子并非浪得虚名，它们各有特色:

梅:探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士;

兰:空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达;

竹:筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子;

菊:凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。

从左到右款识：

梅花：一生从未画梅花,不识孤山处士家,今日画梅兼画竹,岁寒心事满烟霞

专家点评：郑板桥画于1883年的《题岁寒心事图》一幅梅花画。素以擅画竹、兰闻名，几乎从不画梅，而这幅画上，题有郑板桥的亲笔诗:“一生从未画梅花，不识孤山处士家，今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞。”这无疑是一幅画梅珍品，清冷间有说不出的妙处。

兰花：叶少花稀根亦微，风前亦有清香飞。何人种我砂盆体，固本添泥雨后肥.

竹：不过数片叶,满纸浑是节。万物要见根,非徒观半截。风雨不能摇,雪霜颇能涉。纸外更相寻,干云上天阙

专家点评：该图绘几枝潇洒飘逸的修竹，竹节瘦劲有力、长短不一，竹叶疏密相间、左斜右倾、顾盼有情、

生动多姿。作品用笔圆润、疏爽飞动。图中，水墨侧锋勾勒，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。画家画竹用浓淡不一的墨色，而石取淡笔，浓淡相映、虚实相照、妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。画家没有画出竹子深植沃土的情景，只截取几枝，让人观之顿生几分想象，别有一番情趣。

菊花：南阳菊水多耆旧，此是延年一种花。八十老人勤采啜，定教霜鬓变成鸦。

专家老师点评：用菊花的这种宗教意义上的高贵品质来比喻人格，大概始于屈原的《离骚》，其中提到“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，属于美人香草一类。然而在中国文化中，菊花象征的人格更多的是陶渊明式的。因为陶渊明曾经“采菊东篱下，悠然见南山。”体现了对自然，对自性情的一种“悟”的境界。《续晋阳秋》中说：“陶潜无酒，坐宅边菊丛中，采摘盈把，望见王弘遣送酒，即便就酌。”陶潜与菊花已混为一体了。因此中国人把梅兰竹菊列为四君子，代表了中国理想人格的四个方面。菊花则象征了淡泊、隐逸、真率，有独立品格并体现了某种自然空灵的境界。

在这样的前提下，理解郑板桥的诗，我们就会发现郑板桥是体会了这种境界的，所以诗中也说“想因会得渊明性，烂漫黄花着一墩。”可见这幅画是表现陶渊明式的真率自然的品格的。