《 二泉映月听松涛 》掌上文艺微刊
在学习唱歌的过程中，我们时常会遇到某些困惑：比如，怎样才能唱好高音？
关于这个问题，上海音乐学院终身教授周小燕先生在讲学视频中提出了一个概念：“关闭”。
“关闭”的本质是元音的集中和靠拢，也就是将相对“大”的字，用较为小的口、咽状态发声。她特别提到，“关闭”是一种歌者的“自卫”手段......
其实，歌唱从其规律性而言，就如同变戏法，尽管人人会变，但各有巧妙不同。这个巧妙，就是方法与路径的正确获取，一旦明白就里，也没有什么深奥或是玄虚的东西。
小编初始声乐学习的时候，曾被某些发声技巧的问题所困惑，甚至一度认为只要唱好高音就是好歌手。现在想想，好好幼稚啊！
根据自己的声线条件，比较适合自己未来进阶的歌唱家标杆，应该是颇具升值潜力的石倚洁老师，特别是他在《军中女郎》中的精彩演唱，令广大歌友神往而膜拜，“石神”的美声就此而鹊起，包括一些研究罗西尼式男高的论文中，他都是被提及的典范，他在这部作品中演唱的19个high c神操作，甚至让那些不看歌剧、不了解美声的人都知道了他。
上述轻松而具有张力的演唱，在高音部分凸显石倚洁扎实的唱功，没有声嘶力竭的喊叫，没有扯着嗓子的挤、捏、卡咆哮，源于科学的发声方法。十分耐人寻味，值得认真琢磨和思考。
声乐说难，其实难就难在系统性的学习，难在歌唱认知的深入与提升，它的底层逻辑就在于如何知难而进，对于方法和技巧研判和精细切入。这是区别职业歌手和业余歌者的试金石。
每一个唱高音的歌唱人，都会面临换声点的难题，如果没有攻克这个难点，后续的演唱水平就很难再提档升级。
换声点可以解释成在真声到假声之间的过渡区，会存在某一个像“坎儿”一样的音区，阻碍声区链接。通常来说女生的换声点并不是很明显，而对于大部分男生来说就比较明显，所以造成了到了高音开始卡死或者不知道该怎么继续往下唱的情况。
如果说是知道换声点的歌唱人，那就迎难而上运用“关闭”或是“掩盖”技巧，轻松搞定、拿下；反之，盲目而无序地乱唱一气，不但解决不了问题，还把好端端的嗓子给毁了！
话虽说得轻巧，但很多人到达高音后没办法保证声带的闭合，而声带从闭合到松开，就会形成急剧的音色变化，也就是真假声的突兀衔接，因此造成破音。
这时，采取换声不换点的方式就比较“保险”。我们仍然保持声带的拉紧，即使越过换声点后同样保持声带的闭合，那么音质就不会突然发生变化从而达到高音。而“掩盖”的意思是到达高音后不能把声音全部推出去，而是一部分在口腔内部“掩盖”起来，简单来说就是真声中加入假声让两者混合起来。
由此说来，想要突破换声点，假声是必须要有的，因为只有头声才可以和真声达到无痕链接，如果一个人全部都是真声成分，那么到达人的极限音区后势必会破音。
在中国众多男高音歌唱家当中，除了石倚洁之外，王宏伟和杨阳应该也是这方面做得比较好的。他们的经典之作《西部放歌》和《大江南》，听起来丝毫没有挤捏卡的痕迹，轻松越过换声点而一气呵成，这是因为经过换声区的良好训练，解决了声区统一、音域扩展等声乐重点难题。
综上所述，男高音是难高音价值不菲，从某种程度上讲，善于唱好高音确是一枚学唱男高音的歌者的必要条件，但不是其唱好作品的充分条件。毕竟，能飙高音还不是男高音的全部，以小编现在的艺术审美认知而言：打好练声基础，解决换声点技术，融进情感演唱，才是每个优秀男高音歌者始终如一的必修课！
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