声乐大课，老师在课堂上强调：我们要学会用耳朵去唱歌。哇，好形象生动的比喻，一下子让我有醍醐灌顶的“赶脚”哎！
早在上学那会我就是武侠小说迷，那个时期但凡能找到的港台新武侠小说，包括梁羽生、古龙、金庸等的作品，几乎都有所涉猎。特别是金大师的《鹿鼎记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》和《书剑恩仇录》等经典著作，因为酷爱还特意从书店购回作为藏书，便于随时阅读，痴迷程度几乎到了废寝忘食的地步。
流连于武侠小说，让我钦佩和神往的那些武林高手，几乎个个都能得到高人指点或真传，学得上乘的内家功夫，然后打通身上的奇经八脉，练成独霸武林、傲视群雄的超凡武功绝学。
如金庸笔下的张无忌，在《倚天屠龙记》第十九回中写道：“原来便在这顷刻之间，张无忌所练的九阳神功已然大功告成，水火相济，龙虎交会。要知大布袋内真气充沛，等于数十位高手各出真力，同时按摩挤逼他周身数百处穴道，他内内外外的真气激荡，身上数十处玄关一一冲破，只觉全身脉络之中，有如一条条水银在到处流转，舒适无比。这等机缘自来无人能遇，而这宝袋一碎，此后也再无人有此巧遇。”
还如金庸笔下的虚竹，在《天龙八部》第三十七回中写道：“虚竹只觉全身皮肤似乎都要爆裂开来，虽在坚冰之内，仍是炙热不堪。也不知过了多少时候，突然间全身一震，两股热气竟和体内原有的真气合而为一，不经引导，自行在各处经脉穴道中迅速无比地奔绕起来。原来童姥和李秋水的真气相持不下，又无处宣泄，终于和无崖子传给他的内力归并。三人的内力源出一门，性质无异，极易融合，合三为一之后，力道沛然不可复御，所到之处，被封的穴道立时冲开。”
再如金庸笔下的郭靖黄蓉夫妇，在《射雕英雄传》中黄蓉被裘千仞打伤，郭靖背着她寻访一灯大师，通过了渔樵耕读的四道关卡才得以相见。在一灯大师为黄蓉疗伤之际，她全身经脉被打通；而郭靖在桃花岛上修习九阴真经，又学了空明拳等绝技。虽然作者没有明确说郭靖被打通任督二脉，但是可以推断，以郭靖后来练成那一身旷古绝伦的功夫，全身气息游走无碍自然不在话下。
这里我不厌其烦地列举囧么多的书中人物，并非真要去学神马武功绝学，我只是为了帮助自己充分诠释本文开篇声乐老师的那句“我们都要学会用耳朵去唱歌。”做一铺垫。
或许，我们这辈子在武功上都难与打通身上任督二脉无缘，但可能会在唱功上与学会用耳朵去唱歌邂逅。紧接着能不能这样诠释：如果说试唱是唱歌艺术的任脉，那么练耳就是歌唱艺术的督脉。
戴玉强：《怀念战友》
在切入正题之前再和大家说一个案例。据说唱歌跑调可能是耳朵问题，你知道吗？
有临床实验表明，唱歌跑调竟然也是一种病，叫做“失歌症”。患有“失歌症”的人拥有正常的听力，智力和记忆力，却完全无法感知音乐。患者对大多数曲调听起来都差不多，即使很熟悉的歌曲也听不出来，不和谐之音令其他大多数人避之不及，他们却不觉得难听。还有“失歌症”表现出较强的遗传性，也与早期发育有一定关系，其中一些人是可以通过发音训练得到纠正，还有一些人需要进一步的治疗...
其实，只要发育正常且没有遗传病史的人都不是“失歌症”患者，都能学唱歌和唱好歌。但问题是，在唱歌艺术领域，音准的优劣却让不少人带有疑似“失歌症”的病灶，这就是我们通常所说的五音不全。
众所周知，唱歌好不好主要是音准、节奏。音准和节奏是唱功体系下的两大基石，甚至是核心。即便把握音准的准确以及节奏的正确，也只能算是迈出了合格唱功的第一步。因为，感情才是最高境界，艺无止境，为情是岸。
可是，五音不全在专家看来是你根本没有用耳朵（唱歌），音准很多时候是耳朵，在你唱歌的时候，其实耳朵更重要，我们往往在演唱时忽略了用耳，要认真的听自己唱出来的本声，才可把握音准和情感。人耳天生就有分辨能力，你要从音乐中分辨出伴奏和人声的微小差异，至于想提升每一层乐感境界，都必须先练耳朵，只有夯实了唱歌艺术的地基后，才能再去谈别的。
还有专家认为，学音乐是脑力劳动，耳朵排在第一，动嘴位居第二。也就是说，音准的练习重点不在于唱，而在于听。要听正确的音，也要听自己的发音。这其中练耳训练就显得非常重要，当能够仔细发现自己与正确的音的差异时，音准水平就慢慢达标了。随着科学的进步，音准和稳定度等项指标的评判是可以从频谱上直观看见的。
从人文层面上讲，人类的所有认知都非与生俱来的。那些视唱练耳天然比较好的人，也是因为长期在练习乐器的过程中大脑和听觉器官不断反馈，慢慢养成了一定的绝对音感和相对音感。老师给他们听一个从未出现过的增三和弦，一样会听不出来，因为没接触过。因而很多初期没有音感的人，切忌不用自暴自弃，只要通过主动训练，一样能快速锻炼出视唱练耳初期非常重要的绝对音感以及内心听觉。
练耳，顾名思义，就是培养耳朵听觉对声乐和器乐专业识别记忆能力。听觉训练，目的在于培养并发展对音乐的听辨能力和记忆能力，从而丰富和提高其内在听觉，加深对乐谱的实际理解和音响效果的想象力。在音乐院校，它和视唱成为必修的一门基础课程。练耳可与视唱同时结合进行，也可各自单独进行。所有的音乐实践活动，特别是重奏、重唱、合唱、乐队，排练、记录民歌等，对听觉能力的提高，大有裨益。
练耳也叫作听写，对于新手来说是异常艰难的过程，甚至许多唱片公司的专业人士都掌握得马马虎虎。如果自学的话，最基础的训练是要听熟所有的音阶。
先从1、3、5、·1、四个最难分辨的唱名开始分辨。等1、3、5、·1四个音能准确分辨了之后2、4、6就容易突破了。最好能有一台钢琴在身边，重中之重就是多听、多听、多听。另外，为了获取对音乐的感知、理解和表达等综合性能力，练耳的训练必须融入乐理知识的学习。
以上仅仅是简要陈述了练耳的重要性。总之，练耳是对所有音乐人来说最基础的能力。当我们合唱或是独唱需要用到它的时候，也许是正在学习或排练一首新作品，也许是为了复制一段旋律，也许是在乐器上想听到什么就演奏出什么，也许听到一个和弦走向想立即把它复制出来......其实练耳训练科目琳琅满目，它包括基础性的听出音程、音阶、和弦、和弦走向、旋律和节奏；还涵盖了进阶性的听出相对调式、音色、和声、和弦转位、八度和速度，真的令人目不暇接，眼花缭乱。
通俗地讲，视唱就是老师给你一个从未见过的新谱子，让你立即照谱唱出来。 练耳则是通过训练，使你的耳朵能分辨各种不同的音程及和音。假如当唱歌时发现自己有时会跑调，但同时自己是听出来自己没唱准的时候，那就是声带跟不上耳朵。如果耳朵和声带都同步正确了，这歌唱艺术的任督二脉也许被打通的时点已经不远了~
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