2015年6月30日，我们夫妇应赖少其之女赖晓峰大姐邀请，前往上海浦东世博会中国馆原址，现中华艺术宫参加“大道之道——赖少其诞辰百年作品展”，从2012年走进合肥赖少其艺术馆至今，又一次走近赖少其，这位革命艺术家前辈的光辉一生，在我们面前越来越清晰起来，敬仰之情油然而升。返宁后，先生提笔写下这篇文字《赖少其四敬》以纪念这位艺术大家，革命前辈！
赖少其四敬
赖少其之人，听祖辈们提及，家中客厅还悬挂着他的画作松与梅，偶尔在史料里会看到他的零星情况，但对于这位尊者的了解实在有限。近日，应赖晓峰大姐之邀参加上海中华艺术宫举行的“大道之道------赖少其诞辰百年作品展”开幕式，聆听原中国美术家协会副主席、中国美术学院院长肖锋等嘉宾的发言，搜寻阅读了一些文章，方知他是一位多才多艺的大家，是著名的文艺理论家，诗人，作家，新徽派版画的创始人，新黄山画派的执旗人，文艺界优秀的领导人和活动家，书画艺术大师。对于绘画、书法、篆刻、诗词常思而难解的人，无力评说大家的艺术杰作，对他作为中国艺术大家的道路、贡献、品格和追求深感敬佩。一敬其木刻艺术融入救亡，二敬其总结阐述立功运动，三敬其仗义执言累及自身，四敬其超越自我丙寅变法。
图1、赖少其（1915-2000），广东普宁人
图2、“大道之道----赖少其诞辰百年作品展”开幕式，上海，2015年6月30日
图3、“大道之道----赖少其诞辰百年作品展”，上海，2015年6月30日
一敬：木刻艺术融入救亡
1934年，在鲁迅倡导新兴木刻运动影响下，李桦、赖少其等27人在广州市立美术学校成立现代创作版画研究会，关注社会现实，宣传抗日救亡，编辑出版广州《市民日报·木刻周刊》和作品集刊《现代版画》，举办现代版画作品展览。赖少其反映穷苦劳动者命运的文章《刨烟的工人》及木刻作品，1935年经鲁迅推荐发表于著名大型画报《良友》。他被鲁迅赞誉为中国“最有战斗力的木刻家”。
赖少其的木刻，走的是大众化、民族化的道路，其代表作之一1939年2创作的套色版画《抗战门神》，印制数以万份，被桂林和抗战后方千家万户作为新春年画张贴，另刊发于《良友》画报，形成了广泛的社会影响。
抗战爆发，赖少其发表木刻作品，举办木刻展览，出版《工作与学习·漫画与木刻》，为全民抗战鼓与呼。为此，他先被广西当局疑为“共产党分子”“礼送”出省，后被列入国民党特务欲逮捕人员的名单。1939年，赖少其手持国民政府军事委员会政治部第三厅厅长兼《救亡日报》社长郭沫若的介绍信，以《救亡日报》记者身份前往东南战地采访为掩护，躲避国民党的迫害，离开桂林经湖南、浙江赴皖南，途中将《走马日记》逐一寄回报社发表。
赖少其1939年10月参加新四军，1940 年5月5日加入中国共产党。任职新四军政治部文艺科科员，他和沈柔坚、梁建勋负责军部战地服务团美术组，绘制壁画，举办画展，为《老百姓》画报和《抗敌报》等提供画稿和文章，接任主编《抗敌画报》。创作《渡长江》歌词，经作曲家何士德谱曲，唱响部队。
赖少其历任新四军第1师政治部文艺科长兼文工团长、苏浙军区政治部文艺科长兼文工团长、华中军区政治部文艺科长、华东野战军第4纵队政治部宣传部副部长、第8纵队（后改称第三野战军第26军）政治部宣传部部长、南京军管会文艺处处长。1950年，赖少其转业，历任南京市委宣传部副部长、华东局文委委员、华东文联秘书长、上海文联副主席兼党组书记、上海市文化教育委员会委员、华东美术家协会（后改称中国美术家协会上海分会）常务副主席兼党组书记。1959年，调任安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记、省美协主席。
图4《刨烟的工人》赖少其 1935年
图5、《狩猎图》，赖少其，1936年
图6、《帝国主义的囚徒》，赖少其，1936年
图7、《民族的呼声》，赖少其
图8、《抗战门神》，赖少其，1939年
图9、从桂林赴皖南途经金华，赖少其，1939年
图10、新四军《抗敌报》，1940年6月11日第1版
图11、新四军战地服务团主办的壁报《老百姓》
二敬：总结阐述立功运动
赖少其以提高部队战斗力、打胜仗为己任。他以新战士曹立山转变思想决心革命到底的事迹为基础，创作并组织演出三幕大型话剧《曹立山》，推动了部队兴起的“学习曹立山运动”。他两次主动要求下部队锻炼，1940年5月任新四军第三支队五团政治处宣教股长，1946年8月任新四军第1师1旅 2团政治处副主任。他到部队任职，不是去当镀金的“过客”，亲历亲为，直接参加具体工作，经历生死考验。
任职宣教股长，遭遇皖南事变，他和五团战友为掩护军部，抢占高岭，血战东流山，突围被俘，坚贞不屈。为准备夺枪暴动，他创作了《囚徒歌》。他利用出墙报的机会，作刊头画《高飞》鼓励革命志士冲出囚笼，被茅家岭监狱关进“铁刺笼”3天，身受“吊笼”酷刑，狱中难友高唱《渡长江》、《八百壮士》，“狱啸”监舍。面临被处决之际，他机智地成功越狱，继续战斗。
任职政治处副主任，密切配合基层工作经验丰富、能说会道的政治处主任，充分发挥自己理论文字功底的长处，推动立功运动的发展。1946年7、8月苏中战役，2团总结战斗经验，为给英雄模范积累材料，在连队建立了“功劳簿”，继而作出决定开展立功运动。2团解放入伍的新战士最先普遍响应，加速了他们由解放战士转变成为解放军战士，解放区入伍的新战士和征战经年的老战士也很快掀起立功进步的热潮，干部战士又互相记功，立功运动成为全体指战员共同参加的群众性运动。同年10月，山东人民武装自卫委员会、山东军区人民武装部作出《关于开展立功运动的决定》。中共中央机关报延安《解放日报》两次对立功运动发表评论。11月11日，为综合报道《加速全面抵抗胜利的到来，华东开展立功运动》配发短评《号召普遍响应立功运动》，指出：这是一个创举。“华中新四军某团所提‘有了功劳不骄傲，功劳上面加功劳’的口号是很好的。我们号召全解放区普遍响应这一运动，作为争取全面抵抗胜利的有力武器。”1947年2月，又发社论《再论立功运动》，指出：由苏鲁皖部队首创的立功运动，在全解放区普遍推行，已成为人民解放军争取胜利的有力工具和很大的推动力量。
赖少其在协助团领导组织实施立功运动的同时，创作《功劳运动歌》（沈亚威作曲）进行鼓动，撰写文章予以总结阐述。1946年11月8日，他撰写万字长文《二团“功劳运动”第一阶段初结》，比较系统地初步总结了第2团开展功劳运动的收获、意义和具体做法，既有大量生动实例，又有一定的理论概括。华中野战军政治部副主任钟期光将此文批给政治部出版的《建军增刊》刊发，并在野战军工作总结大会作报告时加以推荐。1947年5月29日，赖少其在华东野战军第4纵队《战地》杂志发表文章《立功运动应该向前发展》，对立功运动发展中应注意的几个问题作了理论阐述。在活捉李仙洲的莱芜大捷的立功大会上，赖少其也因积极总结和参与领导立功运动，被评为干部一等功。他的老首长、开国上将钟期光，1986年在《了望》周刊发表文章《“立功运动”表现群众的首创精神》，强调“不忘在这一过程中建立殊勋的同志”。赖少其参与创立、总结阐述的立功运动，延用至今，是发扬革命英雄主义的生动内容和有效形式，将在人民军队履职尽责中继续发挥作用。
图12、茅家岭监狱的“铁刺笼”
图13、莱芜战役的国民党军俘虏，1947年
图14、赖少其（左，华东野战军第8纵队宣传部部长）与王一平（中，副政委）李耀文（右，政治部副主任），1948年3月
三敬： 仗义执言累及自身
赖少其生性狄直，为人忠厚，襟怀坦荡，对弱者同情，视人才如珍宝，仗义执言，累及自身，似乎也就成为了必然。
毛泽东与贺子珍，这对政治风雨中荣辱与共、万里征途上艰苦相依的患难夫妻，延安失和，一打两散，彼此分手。从苏联回国，贺子珍被“冷藏”，处境困难。井冈山时期的女革命家，因婚变成为了一个不为人待见的边缘人物。赖少其致信上海领导柯庆施，提出要关心贺子珍，妥善安排。贺子珍的境遇有无改善，不得而知，他惹祸上身倒是事实，内部通知“此人不得重用”。
如果说要求关心贺子珍，是不识时务，自寻烦恼，那么，为列入右派名单的林风眠大声辩解，则是累及自己政治生命的逆势之举。
1919年赴法勤工俭学的林风眠，入巴黎国立高等美术学校深造，回国任教，主张“兼容并包、学术自由”，倡导“调和中西艺术、创造时代艺术”。赖少其身为中共中央华东局文化工作的领导，尊重林风眠，登门拜访，嘘寒问暖，安排生计。
图15、毛泽东和贺子珍在延安凤凰山麓吴家窑，1937年
图16、在香港举办画展，赖少其夫妇与林风眠，1980年12月
四敬：超越自我丙寅变法
注重传统而又不为所困，广泛汲取而又蹊径独辟，赖少其的艺术人生始终洋溢着饱满的创新精神。1975年，赖少其为北京人民大会堂作画，他把传统国画、安徽铁画、油画的技法运用于木刻，创作完成了以线为主，色彩对比强烈，色调柔和优美的大型作品。此次的艺术融合，自创一体，可视为丙寅变法的先期尝试。
向自我这个最为强大的对手挑战，是常人视为难以企及之事。丙寅年（1986年）已72岁高龄的赖少其，勇于突破自我，大胆进行变法。他溶汇传统水墨与西方印象色彩，使自己的绘画创作在晚年形成了别具一格的新颖风格。赖少其痴迷黄山，为《黄山之梦》题诗：老夫归故里，日日梦黄山，梦中写来苦，笔笔汗湿衫。变法之后，他笔下的黄山，与他人迥然有别，少见清秀，彰显雄浑。
创新，是艺术的阳关大道。赖少其卓越的人生创作是一光辉的范例。
创新，是一个民族傲立于世界民族之林的宝贵精神品质。
图17、《毛主席在马鞍山》，赖少其、师松龄、陶天月、林之耀，1975年
图18、《欧阳修<宿云梦馆>诗意》，赖少其，1991年
图19、《花卉》，赖少其，1998年
图20、《黄山一夜雨》，赖少其，1999年
图21、赖少其塑像，摄于上海中华艺术宫，2015年7月1日
—— 全文完 ——
作品展开幕式掠影
北京南京上海部分新四军后代参加开幕式
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