小时候的我喜欢做梦，白日梦。那辰光呢，常常坐在自己家的小院子里，看着天上的蓝天白云，幻想着能够想到的美好。当然，也不晓得是不是因为年纪不够大，想象力不够丰富，所以呢，白日梦做得也就比较寡淡，左不过都是些吃的东西。其实，那时候我们家吃的还蛮多的罢？比起来其他人家，我记忆中我们姐弟没有缺过嘴。但是我好像就是比较馋？反正看着天上的云，总会想象成各样的食物，偶尔呢，也能够看见其他的东西来，比方说很多的动物，鸡呀、鸭子呀、鸽子呀、狗呀，老虎呀，……有时候也有空中楼阁，那就又会多想两下子，不会等一下就会有一个仙袂飘飘的仙子从云端飘然而下来到了我的跟前了罢？当然，每每到了这个时候呢，我会把那个仙子想象成自己的模样儿，于是，会「咯咯」的笑出来，美得不要不要的。假若这个时候呢，有人恰好撞见了，就会莫名其妙，嘀咕一声：「小丫头想什么呢？」抬头看看天上，除了蓝天白云，什么都没有了。于是就会推了我：「喂，做梦呢？」我则会如梦初想似的，连忙红了脸，低了头，躲进自己跟姐姐的房间里去了。梦，就是这么的短暂，容易就醒来了，不管是自己主动醒的还是被人搅了醒来的，反正就是醒了。所以，后来看见了一阙小小的词，方才有一些些恍然大悟似的：「哦呀！怪道这么小的小令！原来想梦一样呀。——如梦令。」我喜欢。就因为如梦。
我知道的小令最短的应该是那一个「十六字令」罢？但是我却并不很喜欢。小令中，我喜欢这一阙「如梦令」。
如梦令，维基百科这样告诉我知道：
「后唐庄宗自度曲，词云：『如梦、如梦，残月落花烟重』；乐府遂曲『如梦』二字名曲。或云：『庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。』此调复加一迭者，名『如意令』，盖唐武氏有『如意曲』词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名『忆仙姿』，或谓苏轼以其词中有『如梦如梦』迭句，而改为『如梦令』，是此调始于五代，已无可疑，惟调名『如梦令』，或创于宋，未可知耳。此外本调复名『晏桃源』，更名『比梅』。
如梦令的作法：本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词『绿』字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字迭句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。」
因为小，所以容易学，但是作得好却非常的难，——因为还没有开始倒已经结束了，是为「开始即结束」。这正是最考验词人功力的罢？王国维在其《人间词话》中亦有这样的一段话：「散文易学而难工，骈文难学而易工。近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。小令易学而难工，长调难学而易工。」所以，「如梦令」，自来写的人不少，但是上好的却并不多，因为难作。我的印象当中，李煜似乎是没有作过「如梦令」？至少我手中有的李煜词当中没有看见一阙。其他词人，作了「如梦令」的彷佛也不多，但是依旧有上好的「如梦令」，比方说，李清照。
是的呀。我记得前些天我曾经写过一句的：假若在所有的女性词人中，李清照说自己是No.2，那么肯定没有人敢拍着胸脯子说自己是No.1。李清照，是中国的女词人的第一人，这是事实。当然，李清照没有写过小说，假若她写了小说，那么后来的张爱玲不晓得要排在什么位子上了。：）当然，这是玩笑话，古代的小说跟近现代的小说也没有可比的，——语言的背景变了，虽说是同一个民族，但是时代不同，彷佛也就无法比较了。就好像如今的人写古体诗词总给我一种少了点什么的感觉，总觉得如今的人作的七言五言、这个词那个词的，比起来古人，到底差了一些神韵，虽说用的都是汉字，但是已经是此汉字非彼汉字了，意韵全然不同。又要扯远了，赶紧说回到「如梦令」上头罢。：）
李清照的「如梦令」是我念书时选入了语文课本的。我记得那时候很是被打动了，竟然照猫画虎的自己也「作了」一阙「如梦令」来，但是已经不记得了，只记得最后一句是「知否，知否，应是长哭当歌。」写在课桌上，忘记擦掉了，轮换座位，再坐回来，发现在我的词底下有一句：「干嘛要长哭当歌？应该要欢笑才对。」叫我脸红不已，立刻拿了橡皮擦掉了自己的那一阕「如梦令」，心里头暗暗决定以后再也不胡乱写这样的东西，免得叫人笑话了去，真真是要羞死了。：）当然，假若不是李清照那么美的一阙「如梦令」，只怕也不会勾得出来我「作词」的欲望来罢？而李易安的这一阙小令也是入选了王国维先生的《人间词话》的。且看。——
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
因为王国维先生几乎没有品评过李清照的词，所以，我不得不从旁人那里找来些评说。——黄蓼园在《蓼园词选》里头这样说这阙词：「『绿肥红瘦』，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。」好一个「圣」，不是「胜」。将李易安的霸主地位告诉了出来。当然，李清照的这一阙小令实在是写得好，又恰恰印证了王国维先生说的那一句「小令易学而难工」。以我想，李清照的这一阙「如梦令」是小令中的顶尖之作。当然，那一阕「争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。」也是上好的「如梦令」，只是呢，少女情怀似乎到底不比成熟女子的无限忧伤？「知否，知否，应是绿肥红瘦」更胜一筹。至少我是这么样认为的。
宋词人秦观也写过「如梦令」，小令两阙，一怀人，一诉旅途艰辛。怀人就算了，秦观素来是那种情意绵绵的词人，王国維先生怎么说他来的？——「冯梦华《宋六十一家词选·序列》谓：『淮海（秦观）、小山（晏几道），古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。』余谓：此惟淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野（张先）、方回（贺铸），未足抗衡淮海也。少游（秦观）词境，最为凄婉。至『可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮』，则变为凄厉矣。」秦观的感叹旅途艰辛的「如梦令」，短短小令，却是羁愁满纸，诉不完的离愁跟凄凉。
如梦令
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。
秦观，总是给我公子哥儿的印象，所以有这样的哀怨也就没有什么可叫人大惊小怪的了，不是嚜？：）
当然，每每说到中国词，总绕不过清朝的纳兰容若去。毕竟，王国维的眼睛里「纳兰容若（纳兰性德）以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。」纳兰容若除了写他的一腔子深情之外，也有豪情的词，毕竟，他是皇帝身边的一个将军嘛，虽说我不晓得他是不是真的上过战场打过仗，但是总是在战马上驰骋过的罢？所以，总会写几阙豪情的词的罢？虽说是一阙小令，却也难得的男子气概呢。——
如梦令
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。
这一阙词，写得是比较大气豪放，却又掩不住的纳兰式的的忧伤。我看见有人如此评说：「『万帐穹庐人醉』一句无限风光惊艳。人尚留在『星影摇摇欲坠』的壮美凄清中未及回神，『归梦隔狼河』的现实残酷已逼近在眼前。帐外响彻的白狼河的涛声将人本就难圆的响梦击得粉碎。」还真的是忧伤入骨呀！纳兰容若的格局真的是大呢，抑或还是小呢？（这是按照如今时髦的话说的。）他永远跳不出自己的忧伤去，所以年纪轻轻的就死掉了也是情理之中的事情了。其实，也蛮令人叹息的。当然，格局小未尝就不可爱。往往小的都比较精致，所谓小巧玲珑，玲珑剔透。大了，一般比较笨一点，可爱也稍逊了。纳兰容若的不那么巨大的格局恰好击中了人心上最柔软的一点，便已足够了，于他，于他的读者，都足够了。不是嚜？当然啦，假若纳兰容若能够多活几年，他是不是会留下更多的凄艳的词呢？
突然又想起来《红楼梦》了。记得看《文学回忆录》的时候，木心先生这样说《红楼梦》里的诗词：「《红楼梦》中的诗，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看。」可是，《红楼梦》中一阙「如梦令」却是好看的，即便把它从《红楼梦》的汪洋水中取出来，依旧动人好看。我这样以为。
如梦令
岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾。纤手自拈来，空使鹃啼燕妬。且住，且住，莫使春光别去！
真好！那一种「花落流水春去也」的无奈真真告诉了出来，却又「情致妩媚」，所以赢得了大观园一众姊妹的赞赏不已。
「如梦，如梦，残月落花烟重。」多么美，带些颓废的忧伤，却动人心致，短短小小的如同梦一样短暂的动人心致。「如梦令」，我喜欢。：）
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