上次我们谈了故事“结构”的三大原则，即：故事的结构系统是以“事件”为中心的、故事的结构应该符合讲述性的基本特点、故事的结构应该是诸元素和谐结合的统一体。今天我们谈两个问题：故事的整体结构以及故事结构的种类问题。
一、整体结构
一位著名剧作家说过这样一段话：“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的系列以激发特定而具体的情感，并表达这一种特定而具体的人生观。”在这段话中，我们要特别注意一个词：“战略意义”，也就是说，我们考虑一个故事的结构，应该从“战略”这个高度高瞻远瞩，高屋建瓴，要从一定的高度看，要从整体看，要把构成一个故事的各种元素（诸如人物、事件、情节、环境、节奏等）综合起来考量，而不能像搭一个草棚子那样随意为之。
我们应该如何来认识故事的整体结构呢？
我曾经把故事的整体结构形态归纳为一句话：“两三个人物围绕着一件事在两三个环境里展开两三次矛盾冲突。”这里的“两三”其实是一个虚数，有“不多”的意思，为便于说明和记忆，才用了这个词。在上面这句话里，我把一个故事里各种元素之间的关系以及由此形成的基本结构状态作了说明，从总体上说，几乎所有的故事都应该是这么一种结构状态，当然，如果是中篇、长篇，那么人物会更多些，事件会更复杂些，环境会更丰富些，但其整体的基本格局还应该是上面概括的那样。
上面概括的基本结构状态中包含了人物、事件、环境、矛盾冲突这四个要素，其实还有一些是由这四个要素生发出来、而我们并未提出来的，比如节奏、详略、过渡、线索、悬念、开头、结尾等等，这些都和整体结构的设计有关，都需要我们精心筹划。
说到整体结构，还有一个问题应该提出来，即“人物和事件的关系”。我们应该看到，“故事”是以事件（情节）为中心的，但其最终目的同样如小说等文学样式一样，也是为了表现人物的，我们既不能让事件淹没人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情节的地位，我们的故事作者要善于在自己的作品里设置人物和事件（情节）的合理关系，而这种关系，必然会决定和影响故事整体结构的设置。简言之，也就是说，你写一个故事，你要设置故事的整体结构框架，你就必须考虑这样一个问题：人物和事件的关系设计得是否合理？是否完善？
此外，我们可以用几句话来概括一个故事整体结构的基本原则：主干突出，层次明晰，疏密得当，张弛有度，有头有尾，整体和谐。在这么一种结构框架下，一个故事从发端至结尾，其冲击力呈递增趋势，直至最后达到高潮。
二、故事结构的种类
1．传统的故事结构种类
有关故事的结构种类，曾有人作过一些阐述和归纳，大致如下：
三段式：这是很典型的一种结构方式，如《三笑》、《三进山城》、《三打祝家庄》、《三封密电》、《三请皮老虎》，等。为什么要“三”而不要其他数字？其实道理很简单，“一”为开端，“二”为发展，“三”为结局，“三”其实蕴涵了事物发展的一个相对完整的过程，如果在一个故事中，仅有“一”则显得单薄，缺少发展，没有过程，显得意犹未尽；有了“二”，虽有发展，但推进得尚为不够；往往是有了“三”，方显得曲折有致，变化有度，有头有尾，始成格局。
在我们故事作者的大量作品中，虽然题目中并没有明确标示“三”，但也往往以“三”作为故事的结构样式，不一一赘述了。
包孕式：这是指在一个大的故事里“套”一个小一些的故事，呈包孕之态。
连环式：几个情节呈环状相连，形成一个整体。
重复式：在一个故事中对某一情节段落进行若干次的重复，《狼来了》就是这一结构的典型演绎。
以上几种结构形式，其区别还是很明显的，比方说，包孕式和连环式的区别，前者是一个大故事里套着一个小故事，后者是几个容量、地位大体相当的故事呈并列状地串联在一起，不存在“包”与“被包”的关系；而连环式和重复式的区别也是明显的，前者所“连”之“环”的内容是不一样的，而后者则是重复着几乎相同的情节段落。
以上这些结构形式，追根溯源，其渊源都是传统故事，而在四十多年的新故事创作中，上述这些传统的结构形式已经有了更丰富的发展，比较明显的一点是：我们的作者不满足于一种形式的运用，而是把若干种结构形式结合起来，从而使新故事的结构变得更为丰富多彩。
2．新故事在结构上的发展
美国著名电影导演罗伯特·麦基在阐述银幕制作的基本原理时曾把电影的结构作了如下表述：“节拍——场景——序列——幕——故事。”他认为在一部电影中，最小的结构单位是“节拍”，若干“节拍”成为场景，若干场景成为序列，依次类推，最后成为一个最大结构——故事（电影）。我觉得我们不妨借用罗伯特·麦基的说法，简言之，他的“节拍”类似于我们故事中的细节，若干细节形成了情节，也就是“段落”，或叫章节、层次，如果我们把“段落”作为故事的基本单位，那就容易把话讲清楚了。
从大的方面说，新故事的结构就是两种形式，一是独体式，一是复合式。
独体式：在一个故事中，仅是一个段落，也就是一个情节，一个层次。这类故事的结构较简单，《故事会》上的“情节聚焦”、“幽默世界”栏目往往是这个类型的作品。
“独体式”的另外一种表现形式是：从结构上看它并不复杂，仅是一个段落，一个场景，一个部分，但在这个“独体式”的结构里又安设了若干更小单位的段落、片段、层次，如7（上）的《主持婚礼很好玩》就是这样一种复杂一些的“独体式”结构，这个故事虽然写的仅是阿P在主持一次婚礼时的情景，但其间有一个较为曲折、多层次的过程。那么，同期的《意外横生的晚上》是不是独体式的结构？不是，因为它的场景、层次不止一个，它包含了“闵生加油、酒吧失窃、横生车祸、真相大白、警察偶遇”等若干个情节段落，和《主持婚礼很好玩》的结构有着明显的不同。
复合式：这是和“独体式”相对应的一种较为复杂的结构形式，我们上面所说的三段式、包孕式、连环式、重复式等其实都是复合式。
复合的形式较多，有时会是两个段落，也就是两个情节连在一起，一大一小，一主一次，这种状态有点像“葫芦”，上端小些，下端大些。这种“葫芦状”的结构在故事中也是较多见的，7（上）的《花生油的爱》大体上就是这样的结构：老王头买油、众女儿送油。
还有一种是两个以上的段落并联在一起，这其实就是上面说的“连环式”，数环并联，形成一体，《意外横生的晚上》可以视作是这样的结构形式，还有，7（上）的《七窍玲珑心》也是这样的结构，后者比前者更复杂，所连接的“环”（段落）更多，而中篇就更复杂了，比方说6（上）的《跑第二的孩子》，从大的方面看，小伟一共跑了三次，整个故事就是由这样三个结构上的“环”组成的，而每个“环”里又有若干情节段落，结构显然复杂多了。
说到“连环式”，有一个情况必须提出：“连环式”之“环”，指的是内容较为厚实的情节段落，而在一些作者的故事作品中，相连的不是“环”，充其量仅是一些单薄的细节，几句对话，几句叙述，几句描写，整个故事就是由这样一些分散的、琐屑的、细微的内容组合起来的，它们不是“连环式”，而是“流水状”，仅是一些水滴，而不是我们所需要的“浪花”。这种“流水状”结构的故事，如果末尾没有高潮，没有一个很好看的“点子”，则是无法立足的；如果后面有好看的情节，则应尽量挤干前面“流水”的水分，加快节奏，以维持内容上的可读性。从来稿看，这种“流水状”结构形态的故事数量不小，这是我们应该重视的一个倾向。
有些复合式在结构的设计上较为复杂，这期的中篇《九张脸》即如此：此故事是从现实写起的，即第一节，然后第二、第三、第四这三节写了三件往事，前两件是历史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五节回到现实，和开头呼应。这个故事的整体结构，其实还是一个复合式，其中第二、第三、第四这三节是连环式，这一局部的连环式“包孕”在一个整体结构里，结构上显然复杂多了。
下一次我们再谈谈当前故事创作在结构设计上存在的一些不足，以及故事结构的优化问题，作个预告，再见！
| 编辑讲故事：故事的节奏（2） | |
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《故事会》增刊征稿情况，及所需的作品类型
《故事会》增刊自
从来稿情况看，有些栏目的作品质量较好，还有一些栏目达到要求的作品还不是很多，所以在此做一个介绍，希望大家针对目前征稿的薄弱环节，多出一些稿件，同时，命中率也会更高一些。
具体栏目情况如下（需要程度*到*****，其中*****为最需要）：
情感故事（*****）：来稿不少，但是能写出新意、又足以感人的作品不多，主要的问题是情节大多落入俗套，或者编造痕迹较重，给人不够真实的感觉。情感是永恒的主题，天下的父爱母爱、手足之情，从情感来说可能都差不多，但是情节和道具上要有让人耳目一新的感觉为好。
职场人生（****）：好的职场故事一定来自于生活，其中包含的智慧和哲理需要有丰富的人生阅历来提炼和感觉。职场故事不宜一面倒，如把某个单位描写得天下乌鸦一般黑，就少了积极意义，在职场江湖中应该既有勾心斗角，又有惺惺相惜，温情轻松的一面，故事不必很长，有一个精彩的核心情节，1、2个鲜明的人物形象即可。
大城小事（*****）：这个栏目有两个要素，一是“大城”，即发生在都市中的故事，二是“小事”，不必惊心动魄你死我活，可能就是发生在你我周围的凡人小事，但又是每个人比较关注的题材。事件的典型性很重要，要能让大多数读者产生共鸣，对故事里的人物命运提起一颗心来看。希望故事多落足于普通人，写他们的喜怒哀乐，甜蜜与苦涩。
学生那些事（****）：这个栏目尤其欢迎学生朋友们投稿，不用刻意编造情节曲折的故事，越有生活气息、越真实越好，写写校园里的小误会，小尴尬，男女生间朦胧的爱情，师生间爆笑的故事等，不宜写得很长，犹如一枚青橄榄般，让人读后齿颊留香最好。
笑话、段子（****）：最新流传、让人喷饭的笑话和段子，凡是你看到、听到，觉得能令人发笑的都可以推荐。
幽默讽刺（****）：好的幽默讽刺故事也是我们十分需要的，尤其是带有强烈讽刺性、批判现实的作品，当然这类作品不宜过分，还要把握好分寸，可以点到为止，由小见大。
心里有鬼（*****）：好的鬼故事和恐怖故事紧缺！来稿中的鬼故事大多比较老套，比如以前被抛弃的女友变成鬼来索命等等，好的鬼故事需要让读者从心里产生寒意，故事的情节则尽量生活化一些为好，这个“鬼”可以是真的，也可以是心理因素造成的，思路可以广阔一些，各种“鬼”都可以。另外，鬼故事的气氛营造很重要。
悬疑故事（*****）：好的悬疑故事紧缺！尤其欢迎中篇的悬疑故事。现在来稿中一般的案件故事较多，但这类故事大多情节雷同，难以写出新意，比如丈夫和情人一起谋杀妻子，或者妻子和情人一起谋杀丈夫，因为结果往往跳不出有限的几种可能，难以真正吸引读者。此外，悬疑故事的题材也应贴近生活，有些故事人物的身份过于特殊，如杀手、亿万富翁等，对普通读者来说显得比较遥远，不如平常人的命运更易引起共鸣。悬疑故事要多设几个“扣”，多几个层次，让人感觉一波未平一波又起，要让读者不到最后一刻不知道真正的谜底，如果还有2000字，读者已经料到结果，那么悬疑故事的魅力立即失去大半。
传奇故事（****）：传奇故事要够“奇”，可以适当夸张，将一些情节写到极致，现在不少故事总觉得不够到位，无论是小偷、医生、骗子、侠客、乞丐，都要有“绝招”，绝到让人拍案，这类故事往往可遇不可求，需要作者善于捕捉灵感，并有充分的想象力。
手机体故事（****）：这个新体裁的故事形式得到了大家很好的响应，来稿踊跃，并不乏佳作，如果要更上一层楼，就是希望能情节和立意兼顾，短小精悍的故事戛然而止后，能给人一些启迪和思索……
希望大家发挥所长，针对以上各类题材，写出更好的作品！投稿信箱：storychina@gmail.com
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