一,文章开语
建筑摄影所使用的器材与其它摄影所使用器材是有所区别的，因为建筑摄影普遍要求对照片中的建筑透视失真予以校正。所以，建筑摄影大都需要使用可以调整透视关系的摄影器材。建筑摄影的首选器材自然是大画幅相机（4×5或8×10），因为大画幅相机的皮腔部分可做大幅度调整，尤其是近拍高大的建筑物时，这种优势极为明显。不过大画幅相机的操作比较复杂，移动调整和更换胶片均较繁琐，携带安装也并不便利，所以在对片幅没有刻意要求的情况下，一些中画幅相机包括35mm单反相机同样能够满足建筑摄影的基本要求。中画幅单反相机和35mm单反相机中均有一些移轴镜头可用于建筑摄影，移轴镜头可以在平视取景的前提下，把镜头的像平面中心相对焦平面中心向上或向下移位，从而在镜头的焦距范围内建筑的顶部（地面拍摄）或底部（高处拍摄）移进取镜器内，而垂直线条在照片中仍保持垂直。由此可见，建筑摄影不但要表现出建筑的空间、层次、质感、色彩和环境，更重要的是作品必须保持视觉上的真实性，作品要求既追求表达建筑美学上的艺术性，捕捉光影变化中的瞬间美，还要把人们看到的横平竖直的建筑物表现在照片上。我自己总结的话对于建筑摄影的人来说，如果对胶片的画幅没有刻意的要求，中小画幅系统是最好的选择。体积小，重量轻，携带方便，操作容易等优先，而且没有视差，可以直接取景，构图，对焦，测光，并拥有丰富的可互换的镜头群。建筑摄影的基本技巧最主要要具备2点，一是优良的摄影器材建筑摄影的相机，必须要有校正透视景深和变形的设备，并要有高素质的大尺寸底片。二是严谨态度──一帧优良的建筑摄影作品，绝非一蹴可得，一如建筑师设立一件作品，要经过无数次的研究和改进。大幅相机确实操作繁琐，也相对缓慢。 （五）选择中小画幅系统则意味着在质量与繁琐中作出妥协。 在职业风光摄影师（包括风光大师）中，哈苏的使用者最多，因为哈苏相对轻巧，出片快，素质也过得去，用于印刷12寸的画册能满足客户要求。职业摄影师并不追求顶级的质量，而很在乎拍片的效率，在这个前提下，哈苏是最好的选择。
至今为止，还没有见到一篇移轴镜头的专题论著，为此，花了一年时间时间整理出着篇文章，望能概述到目前为止
二、移轴镜头简介
满足专业摄影师需求-追求高性能及合理性；移轴镜头，是用来调整影像透视关系的特殊效果的镜头。较为科学的叫法应该是透视调整镜头（即PC），有些厂家用“TS”（倾斜、移位摄影镜头）、SHIFT（移位摄影镜头）来表示。移轴镜头可在机身和胶平面位置保持不变的前提下，能使整个镜头的光轴进行平移，甚至可以倾斜或旋转，从而达到改变透视关系的目的。与普通镜头相比，移轴镜头的结构特点是，光轴可以平移、倾斜、旋；为了确保轴平移后，仍能在底片上获得清晰的影像，通常移轴镜头拥有更大的像场，比如佳能3只移轴镜头的成像圈直径均达到58.6mm，而普通镜头的成像圈只有43mm；移轴镜头有更大的覆盖角，比如佳能移轴镜头24mm、45mm、90mm最大覆盖角分别为102°、66°、36°。尤其是TS-E24mm/3.5L的覆盖角，几乎与17mm普通镜头的对角视场角一样。因此我们可以通过135相机用的移轴镜头，来体验一番类似大画幅相机的感觉。当然这里指的是透视关系，在成像质量上两者之间有本质区别。
二、移轴镜头根据性能和结构特点，大致可分为3类。
只有平移功能的移轴镜头。这类移轴镜头只有平移功能，且向一个方向平移。
常见的品种有德国产的徕卡PA-CURTAGON-R35mm/4，尼克尔PC 28mm/3.5镜头、PC 35mm/2.8镜头、宾得SHIFT 28mm/3.5镜头等。
透视控制移轴镜头。美能达35mm/2.8SHIFT CA镜头的结构和性能比较特殊。这款镜头只能平移，不能倾斜移轴。但有一个独特功能，就是镜头名中的CA—curve adjustment，可译为曲面调节。普通镜头清晰对焦的像平面一般在无限远时是平面的，近距离时会形成曲面；微距镜头则是在近距离对焦时像平面为平面，这样有利于翻拍，这两类镜头的像平面均不可调节。而美能达35mm/2.8 SHIFT CA镜头的最前端设有CA调节环，可以把像平面调成凸向镜头和凹向镜头的球面或平面。比如说想翻拍地球仪表面或一个大花碗内图案，普通镜头不可能使中间和边缘都合焦，CA调节可以做到这一点。这个功能还能有效地改善广角镜头的变形。
移轴镜头的倾斜原理：沙姆定律
所谓沙姆定律就是当被摄体平面、影像平面、镜头平面这三个面的延长面相交于一直线时，即可得到全面清晰的影像。利用沙姆定律拍摄，从最近处的小草沙砾，到最远处的山石灌木都能确保持纤毫毕现，这对于普通的照相机和镜头而言，即使是最小光圈也无法做到。而对于古老而灵活的大画幅相机而言，只要三个平面汇聚在一起，即使是最大光圈，也依然可以获得极大的清晰范围。由于这个规律是1894年，由奥地利检测员沙拇弗洛格首先发现的，所以被人们称作“沙姆定律”或“沙氏定理”。沙姆定律所谓的三个平面，即：被摄体平面（景物）、胶片平面（后组部分）以及镜头平面（前组部分）汇聚于照相机下面的一个假想点，摆前调整量越小，后组的摆动幅度就越大，后组摆动幅度小，前组的摆动幅度就大。运样，三个平面相交于一点，能够使倾斜的被摄体获得最大的清晰范围。事实上，这种改变焦平面位置的技术不同于常规的景深概念，它具有更加灵活的特点。基于“沙姆定律”及透视调整两大法则，大画幅相机可以利用平移、升降、俯摆，甚至垂直旋转等方式拍摄出各种具有超常视觉效果的照片。根据Scheimpflug定律：当镜头平面的延长线和被摄对象平面及胶片平面的延长线在某点相交时，则整个被摄对象平面记录在胶片平面的影像是清晰的，移轴镜头通过镜头倾斜（Tilt)的控制，可以拍摄到整个被摄物面清晰的图片。因这种清晰不是由景深实现的清晰效果，所以就有大光圈下大景深的说法。同样，还是通过镜头倾斜的控制，即便是被摄物面与胶片平面平行，也可以得到一部分清晰而一部分模糊的图片，而普通镜头也就只能拍到全部清晰的图片了；甚至通过调整被摄物面与胶片平面间的夹角，可获得景深极浅的效果，这就是小光圈小景深的奇妙之处！
三，三大镜头体系对比
1，德头的体系
我们所说的德头，并不是现存的西德生产的镜头，包含的内容其实是很多的。如果从国籍上说，包含有历史上的民主德国（东德），联邦德国（西德），主要是这两个国家生产的镜头。德头系列所包含的国度大概有：东德、西德、罗马尼亚与瑞士等国家、新加坡、日本、韩国我们所知道的德国镜头的品牌有哪些？1.Pentacon（潘太康），这是最物美价廉的德头，东德品牌。2.Carl Zeiss Jena，是现在保有量最大，但已经不再生产，将来最容易升值，且价格合理，能出一流照片的镜头，东德品牌。3.Meyer（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。东德早期名品，后来被Pentacon收购，早已停产，现在已经在涨价。4.Contax（康泰时，或被译作康泰克斯），被人们认为最纯正的蔡司头，其实应该说是最纯正的西蔡头。西德名品，日本也有制造，且量还很大。5.Shneider（施耐德），带有传奇色彩的镜头。常常被人们誉为“真水无香”，锐度相当高，最多的产品为M42口的，此外还加工QBM口与莱卡M口，色调偏于真实还原一路，有着不可言说的妙味，但初学未必能真切体会得出。6.Rollei（禄莱），原产德国，本来是相机品牌，但相机得有镜头，禄莱自己不生产镜头，由蔡司加工，蔡司为其设计出后来名赞天下的HFT镀膜（高保真镀膜），所以其品质更在康泰时之上，以生产双反相机为最有名，也生产单反相机。。8.Leica（莱卡，或徕卡），顶级相机，顶级镜头，西德产品，世界顶级的标志。施耐德28mm/f2.8超级安格龙移轴镜头之解毒：但是施耐德28mm/f2.8超级安格龙移轴镜头算是一个。徕卡早在1988年就信任更擅长广角大影像圈移轴镜头的施耐德，让他定牌生产，俺还有啥疑虑，更何况施耐德本身就是德国百年老厂！佳能机、徕卡味，不用苦恼如何转接如何改卡口了，因为它是施耐德原厂提供的EF卡口呀。我有过一支禄来600X系的施耐德55/4.5移轴镜头，因为使用率低，最近刚刚转让掉。真的是一支极品牛头，新品价格达4万多，个头重量也是惊人，这支移轴三维均可调整，佳能这支不知为何没有继承。题图作为它（口径104mm），135的施耐德移轴我还没见过，下面禄来那款用螺纹控制的，既不需要定位也不需要锁紧，手感丝滑，操作起来快感十足，又不是TS－E可以比的了。不过速度有点慢，和TS-E不能比。
2.日本移轴镜头历史
顾名思义，移轴镜头与普通镜头的最大区别就是光軸可以偏移（shift）与倾斜（Tilt）。
此外，移轴镜头拥有更大的成像圈，佳能三只移轴头的成像圈直径均达到58.6mm，而普通镜头的成像圈只有43mm，这就说明移轴镜头作普通镜头使用时拥有更佳的光学表现与成像质量。还有移轴镜头有更大的覆盖角，24、45、90的最大覆盖角分别为102、66与36；尤其是TS-E24/3.5L的覆盖角，几乎与17mm普通镜头的对角视场角一样！日本镜头的普及性就能够说明，质量好，性价比高，性能稳定。在135单反手动时代，正因为在手动时代美能达是日本准一流厂家，所以徕卡能够与它有一段成功的合作史，就像后来蔡司与雅西卡的联姻一样。不过成功的主要是徕卡，从R3到R7，从R 24mm/2.8到R 70－210mm/4，它不仅从美能达那里买到了合格的机身、镜头零件，从而维系了在最高档135单反领域的市场，并且从美能达那里学到日本单反相机的先进技术――美能达在历史上一贯是先进技术的创新先锋。美能达虽然没吃亏，但也未像拥趸意淫的那样得到徕卡著名的铸镜秘技。这很正常――镜头制造术是徕卡赖以与人竞争、安身立命的本钱，即使在委托肖特厂生产特殊光学玻璃时都对配方严格保密，怎么可能传授给日本人？美能达拥趸们不要继续意淫自己的镜头有“德味”了。知道徕卡曾经委托日本三流的适马公司生产R 28-70mm/3.5-4.5？适马镜头因此染上“德味”？恰恰相反，事实是那几款徕卡镜头由于采用日本零件，即使加诸徕卡的镀膜，但成像仍然缺少充足的“徕卡味”，美能达镜头的特点是普遍色彩夸张，采用圆形光圈的焦外柔和，而暗部表现大多平平。我有过的美能达单反镜头不多，值得说的只有G 28-70mm/2.8：外型像煤气罐，像质精良，味道与我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明显不同。据国家照相器材权威机构测试，此头的抗杂光能力略逊于NCP同级别镜头，尽管它特意设计了抗杂光装置。我的使用经验也验证了这一点。奥林帕斯Olympus是个有趣的“家伙”，特点是小而弥坚，且能折腾，哈哈。像蔡司等很多著名的相机制造厂一样，奥林帕斯也是靠生产显微镜等光学仪器起家的，日本第一架显微镜是它于1920年推出的，这肯定影响了它后来制造摄影镜头的成像倾向：高清晰度，像显微镜似的纤毫毕现。这让我想起德国著名相机品牌米诺克斯：它以制造微型间谍相机出名，间谍摄影的要求是近摄清晰度高、暗部细节好，对无限远要求不高，所以Minox后来生产的35相机也延续了这个特点。在“出身”影响“气质”这一点上，两者有共同之处，好玩。说说奥林帕斯昔日的Zuiko镜头。Zuiko镜头整体反差不逊尼康，细部反差优于尼康，色彩比尼康浓艳。其中最好的是f/2镜系：；24mm/3.5移轴头是世界第一支超广角移轴镜头，佳能那支EF后来才有；看“孔雀翎”出的大片，你会惊叹“毕竟是显微名家的技术精华啊”，佩服。
3 俄罗斯移轴镜头介绍
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