景泰蓝“自有说”不可靠
景泰蓝，全称叫铜胎掐丝珐琅工艺，它的历史传承有两种说法，一是自有的，一是外来的，“珐琅”二字本身就是外来语。自有说来源于战国的出土文物，越王勾践的剑柄上就有“烧蓝”（工艺名，即用高温将颜料融化，使之附着在金属表面上，不仅用于制作景泰蓝，也用于多种工艺品），汉代出土的瓦罐上也有烧蓝，宋代之后就几乎没发现这类文物了，准确地说，它们只是琉璃，不能算珐琅，依我看，自有说不可靠。
元代忽必烈出征中亚，将阿拉伯、波斯的珐琅工匠带回中国，分布在云南、广州一带，他们带来了景泰蓝制作工艺，以后传入北京，明代的皇帝看它外形华丽，像玉又像瓷，便召集一批民间艺人在造办处，专为皇家制作，到明景泰年间，这项工艺已发展得很成熟了，当时上釉以湖蓝色为主，因此被称为“景泰蓝”。
进厂不知景泰蓝
我小时候喜欢画画，照小人儿书描，或自己跑出去写生。画完就贴在院子的墙上，邻居都说好。1958年初中毕业，老师说：“你画画不错，不如去考工艺美术厂。”结果，一考就中了。当时工艺美术厂有好几个，招工的说，你家在北太平庄，离景泰蓝厂挺近，就去那儿吧，我还问人家，景泰蓝是什么？之后，专门跑到西单的文物商店去看景泰蓝，那时还以为瓶上的花鸟是画上去的，心想这个不错，色彩鲜艳，比国画都好看，学学挺好。
进了厂，才知道做景泰蓝先得制胎，就是把紫铜裁剪成铜片，敲打出不同形状的零件，再拼接起来，焊成各种造型。当时没有机械，全靠手工。一个车间几百人，叮叮当当噪音特大，一天下来满身铜锈，跟画画完全两码事。
我问师父，什么时候才能学掐丝和点蓝？师父当头浇了一盆冷水：制胎这活就够你学一辈子的。当时心里就开始打退堂鼓了。
有一次，为节约铜片，我用“直切”代替“斜切”，不小心剪掉左手一块手指肚。父母是铁路电气厂的，劝我去他们单位，不让我再干了。
600年来独一人
这次小事故后，我报考了北京工艺美术学校，上学三年，熟悉了整个景泰蓝制作过程，还学了厂里学不到的造型设计、调色等美术知识。回厂后，先在车间劳动一年，再去搞设计，就这样，学会了“点蓝”（即在铜胎上填色）。
“文革”时，我被下放到车间，由于没有具体职位，只好各车间串，这儿干几个月，那儿干几个月。这也好，600多年来，景泰蓝的设计、制胎、掐丝、点蓝、烧制、磨活、镀金等工序都是各干各的，匠人对别的工序一点不了解，我却把所有工艺都学会了，在景泰蓝史上，我可能是前无古人的。
巧用毛主席诗词
“文革”时，红卫兵不让生产景泰蓝，周总理亲自做红卫兵的思想工作，景泰蓝生产才解禁，但艺术价值大打折扣。
龙凤帝王花鸟之类都不能做了，因为跟“封资修”沾边，只能在花瓶上做三本红色的毛主席语录，一朵向日葵，或者是样板戏《红灯记》、《沙家浜》里的人物。景泰蓝的工艺，不适合做人物，五官、手指这些部位太细致，即使能完成掐丝，上釉后一烧肯定糊成一片，所以那时作品都很难看。
后来，我根据毛主席的《蝶恋花?答李淑一》的词牌名，设计了一对“蝶花瓶”， 彩蝶在大明莲周围翩翩飞舞，在造型上一改传统“一个大肚一个嘴”的形象。这是毛主席的词，谁敢质疑？用当时时髦的话说，这是革命浪漫主义与现实主义相结合，这款花瓶获得1980年全国景泰蓝行业评比第一名，30多年了，订出去好几千对。
景泰蓝工艺不用保密
有段时间，外界谣传日本人利用参观之机偷走了景泰蓝工艺，占领了中国景泰蓝的国际市场，还被写成“第一失密案”，这根本就是无稽之谈。
1976年，日本稻叶七宝烧株式会社提出申请，说七宝烧源自中国，后继乏人，想传艺给中国，我们生产，他们销售。上级指定景泰蓝厂来接待，我就是当时的负责人之一。
坦率说，七宝烧有些工艺比景泰蓝领先，再复杂的器型，它都用一张铜皮做胎，不像我们，要几张铜皮焊起来，误差大，而且可以大面积“烧蓝”，同样情况下，景泰蓝会“崩蓝”，即釉料脱落。
其实景泰蓝工艺没什么可保密的，就跟画画一样，你画我也画，真正核心的是创意，日本人在厂里没录像也没拍照，到现在，日本也没生产出一件景泰蓝，连七宝烧都快完蛋了，不知道为什么，被一家美国媒体写成了“泄密”。
上世纪70年代时，上级非要我们申报保密单位，没办法，只好把掐丝车间申报成机密，后来取消了。那时保密单位无法和外资合作，如果当时能招商引资，可能景泰蓝厂早就发展起来了。
男“秋菊”打官司
景泰蓝是铜、釉、火相融而成，工艺步骤繁多，我就想：能不能不烧不焊就做出景泰蓝？
后来在自然博物馆受琥珀启发，尝试把釉料和金属丝铸在里面，就像琥珀里的小虫子一样。化学方面我们是外行，但试验了一年，终于找到了合适的基材和固化剂，如今在木质、石头、塑料上都可以掐丝，我们把这个发明称为“珐琅珀晶”，并申请了国家专利，这是《专利法》实施后第一例工艺美术发明专利。珐琅珀晶在韩国的出口量很大，当时中韩还没建交，韩国专门为我们办了一个珐琅珀晶展。
为了这项专利，公司成立了经法科，一天，经法科的同事拿本杂志来找我：“你看，这本杂志上登了一篇文章，说珐琅珀晶是一个农民的专利，还有照片。”后来才知道，他的东西完全是粗制滥造，我们起诉了这个人，法官问：“因为专利开庭的，你是第一个，有什么想法？”我说我是男秋菊打官司，也不求胜，就想弄清楚到底是谁发明的。最后，我们得到3000元补偿，这事就了结了。
但这专利保护不住，后来山东很多农村地区都出现了“珐琅珀晶”，我说算了，也别保护了，官司打不过来。
复原200年前工艺
2001年，北京工艺美术厂倒闭，我跟合伙人下海办起工作室。当时有个客户说在承德有一套铸胎的景泰蓝，咱们国家只有这么一套，已经有两百多年历史了，问我能不能做。
铸胎珐琅工艺自元代兴起，专供皇宫贵族享用，嘉庆年间，因工艺太复杂、成品率太低，逐渐失传。我干了将近50年，都没干过铸胎景泰蓝。
我和米振雄合作，决定做一套铸胎的“天龙八部”，以往景泰蓝都是用薄胎，“天龙八部”用的是厚紫铜胎，紫铜熔化后会很黏，浇铸时有些细小地方流不进去，这就要加锡、铅、锌，而这添加的比例需要反复试验。此外，铸铜胎有薄有厚，给掐丝工艺带来巨大难度。我们前后做了三万多次试验，烧坏的半成品有200多个，用了两年才做出来。
“天龙八部”完成后，金庸先生题写了“佛宝天龙八部”，开玩笑地对我说：“我写的《天龙八部》是假的，你这个才是真的，下次再写《天龙八部》，就按你这个写。”
晨报记者 王文韦 /文并摄
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