侯崇华（1915-1970）秦腔旦角演员、导演。长安人，十多岁入易俗社学艺，共武旦、青衣。坐科期间即崭露头角，与陆三民、范玉华合称“小三元”（大三元为王天民、王文华、杨实易）。出科后留社演戏，1949年参军，1950年随军入疆。先后在猛进秦剧团担任业务研究室副主任、导演、演员。
侯崇华先生后期主要以导演工作为主，一生导演剧目几十部，尤以新编历史剧和现代戏见长。导演的主要剧目有《软玉屏》、《美人换马》、《白蛇传》、《嫦娥奔月》、《姑娘心里不平静》、《党的女儿》、《风雪梅》等，其中《风雪梅》曾获自治区多项奖。他是将易俗社秦腔带到新疆，并能发扬光大的代表。
（72）杨实易
杨实易，秦腔刀马旦、花旦、武生演员，秦腔教练。长安韦兆人，9岁时经易俗社冯居易（武生演员）先生介绍，到易俗社第七期学生班学艺。由著名武生呼延鑫先生开蒙，排演了《姬家山》（饰纪鸾英）《破宁国》（饰朱亮祖的女儿）《快活林》（饰蒋门神的妻子）等武旦戏，11岁时即在西安梨园界崭露头角。
1926年以后，孙仁玉、高培支诸先生见杨实易表演细致、身段优美、嗓音嘹亮、做戏认真，便让陈雨农、党甘亭二先生给他排演《平安春》《红娘子》《当头棒》《玉虎坠》《打金枝》《望春楼》《女诸葛》《新诗媒》等花旦戏，演出后极受观众欢迎。相继又演出了《大婚姻谈》《庐山奇遇》《宫锦袍》等本戏。
1932年元月，西安《新秦日报》举办《菊部春秋》，在“秦腔青衫榜”上，杨实易先生名列第六。当时因他声带出了点问题，观众叹息曰：“美人姿首，合是倾城，风华倜傥，顾盼娇生，若非珠喉失润，定擢以前茅。”1932年随社赴北平演出，演出回来以后，嗓音状况更差，因有演武旦的基础，于是正式改习武生。
杨实易先生在很短的时间里就排演了《连营寨》、《阳平关》、《铁公鸡》、《三岔口》、《一箭仇》、《花蝴蝶》等二十余出武生戏，为秦腔武戏增色不少。1937年以后，他逐渐转入幕后，社里认为他在武旦、花旦、武生等各个行当中有二十余年的的演出积累，决定让他开始当教练，教学生练功、排戏。
抗战爆发以后，西安烽火连天，杨实易先生为避战火，应甘肃平凉平乐社社长高希中先生（易俗社第四期学员，著名须生）之邀，到该社当教练，在此期间排导了《武王革命》《抗战五部曲》《美人换马》《三知己》等数十出戏。1943年冬，经刘易平先生介绍到陕西高陵化民社当教练，1945年后又到过几个剧社任教。
1949年十月，易俗社招收了第十四期学员，当时社里缺少教练，宋上华先生便推荐杨实易先生返社任教，他和田少易、鲁义民等为十四期学生最早的教练，随后刘毓中、李可易、王天民、凌光民等先生先后返社，形成了强大的教练队伍，杨实易先生为教练组组长。在他们的努力下，终于造就了十四期一大批优秀学员。
杨先生为14期学员所排剧目：为张咏华排过《花木兰》；为全巧民排过《慈云庵》；为刘棣华排过《祭江》；为惠焜华排过《别窑》；为曹玉华排过《平安春》；为任慧中排过《岳家庄》、《白水滩》；为薛庆华排过《两将军》《杀四门》；为李箴民排过《红娘子》《花木兰》《十三妹》《捡柴》《青梅传》等。
（73）姜能易
姜能易，秦腔须生演员。陕西长安人，1925年生，易俗社第十一期学员，先由郑香亭教演小生戏，后受高天喜、田畴易、张秀民、李可易、杨觉民、刘毓中等名家教诲，专工须生。出科后，往河南巩县劲整剧团搭班，以演《辕门斩子》享名。两年后重返易俗社，为40年代后期易俗社须生台柱。
1950年，姜能易先生调甘肃省玉门油矿秦剧团并任副团长，后至酒泉地区秦剧团。他常演剧目有《大报仇》《将相和》《游龟山》《斩马谡》《盗宗卷》《盗虎符》《鱼腹山》等，编演的新戏有《红灯记》《三世仇》《祁连风雨》等。他从艺数十年，为边陲地区秦腔事业献出了毕生心血。
姜能易和孙省国演出《将相和》剧照
（74）米钟华
米钟华（1925-1991）秦腔须生演员、导演、剧作家。陕西人，易俗社第十一期学员，嗓音洪亮，气势雄健，与白少华、凌光民、邓维民合称“白、米、凌、等”，红极一时，擅演《杀驿》、《拆书》等做唱并重的戏，1935年百代公司曾为其《杀驿》唱段录音。
50年代以后，米钟华先生转入幕后任导演及编剧工作，经他创作、改编的剧目有《李宸妃》、《断肠桥》、《八义图》等。后调甘肃玉门油矿秦剧团任编导，整理、改编、导演了多种传统剧目，创作了大型现代戏《祁连风雨》。八十年代，重返易俗社任编剧，培养新生一代，将毕生精力奉献给了秦腔和易俗社。
（75）邓维民
邓维民，秦腔旦角、教练。易俗社第十一期学员，工花衫，与白少华、米钟华、凌光民齐名，合称“白、米、凌、邓”。以唱功见长，常演剧目有《双锦衣》、《蝴蝶杯》、《三回头》、《豪曹剑》、《瑗玉佩》等，在四十年代红极一时。五十年代以后，从事教练工作，指导学生排戏。
邓维民先生《瑗玉佩》剧照
（76）凌光民
凌光民，秦腔旦角、导演、教练。生于1923年，陕西灞桥人，易俗社第十一期学员，主花衫。40年代初，以《紫金冠》《青梅传》《三滴血》《软玉屏》等戏驰名秦坛，与白少华、米仲华、邓维民并称为“白米凌邓”。50年代开始执教，排导剧目，培养的十四期学员陈妙华、张咏华、全巧民等都成了后来的秦腔名角。
凌光民先生天性聪慧，但由于被分到旦角行，心理有抵触情绪，不愿意好好练功排戏，在入社的第三年，党甘亭先生见没有教练愿意管他，就激将：“我给你排个戏你敢不敢演？”“敢！”于是三天排了《软玉屏》《三滴血》《青梅传》三本戏，他演红了三本戏，一位名角就这样诞生了。
陆续他又演出了《双锦衣》、《木兰从军》、《紫金冠》等戏，由于他善于创造，每个角色都能演出新意，极受群众欢迎，先生生性耿直，就在艺术如日中天的时候，他选择了退出舞台，于1947年离开易俗社，在城里开了一个小铺面，弃艺从商。
1949年，易俗社招收了第14期学员，社里组成了强大的教练班子培养他们。李可易先生多次找到凌光民先生拉他入社，由此他于1952年二次入社任教练。他对待学生非常严肃，教学能因人而异，成材率极高。他为人纯粹，真心为学生好，培养的学生全巧民、陈妙华等亦待他如亲生父亲一般。
易俗社决定排演《白蛇传》，几位导演束手无策，凌光民先生以教练身份挺身而出，任导演兼改编剧本。该剧演出后大获成功，西北同行派人入驻易俗社专门观摩学习。时任文化厅长的马健翎先生很器重他，委李正敏先生说他入戏曲研究院，做彻夜长谈之后，他表示：“弟生是易俗社的人，死是易俗社的鬼。”乃拒。
熟料其后，政治风气日紧，先生为人耿直，难免受陷，自杀未遂以后，被调往临潼地区剧团。其后数十年一直在临潼剧团度过，八十年代易俗社也曾想调他回去，婉拒。如今先生已九十高龄，孤身一人住在疗养院，退休工资多年不发，一月一千多元的疗养费全靠学生、亲友赞助。是健在资格最老的易俗社学员。
凌光民先生《双锦衣》剧照
（77）牛利民
牛利民（1921-2011）秦腔文武小生、须生演员。长安县铁炉庙村人，原名牛随，10岁时，经陈雨农先生引荐，入易俗社第十一期，高培支先生为其取名牛利民，字宜农。由郑香亭、赵杰民先生启蒙，11岁时以《花亭相会》一剧登台，又经高天喜、吕通俗、徐元民、等先生传授技艺，打下了坚实的基础，文武皆能。
1938年，应高希中（四期学员，著名须生）之邀，搭班甘肃平凉“平乐学社”，与高希中、刘易平、景乐民、阎更平、李可易、王文鹏、孟遏云、李景华等名演员同台合作。细心学习、揣摩其他名家的表演，曾向李可易先生学习《辕门射戟》，向王超民先生学习《吃鱼》等戏。
1943年先生离开平乐社，至1950年的七、八年间，前后搭班精诚剧社、海啸秦剧团、通俗社、福利社、文化社等，演出于西安、平凉、宝鸡、西峰、兰州、武威、靖远、西宁等地。1950年，福利社与文化社合并，1953年，经民主选举，牛利民先生被推举为社长。1956年7月，文化社与新光社合并，担任副社长。
1958年，他遭遇不公正待遇，先后被下放到刚组建不久的永登县剧团。60年代初，他辗转参加了武威地区秦剧团。“文革”中，受到残酷迫害，被戴上“反社会主义”的帽子，身陷牢狱9年之久，“文革”结束后，先生即从武威剧团退休，1980年返回西安老家，2011年8月17日病逝，享年90岁。
牛利民先生学艺于西安，成名于兰州，他的功底深厚扎实，扮相英俊，嗓音挺拔嘹亮，喷口遒劲有力，表演富于激情，规范严谨而又繁简得当，张弛有度。他通过向岳中华、赵福海、周正俗、刘金荣等甘肃秦腔前辈先生们学习，揣摩他们的表演技艺，融会贯通，结合自身演出经验，成长成为文武不挡的名角。先生本工小生，又兼演须生，武生、红生、花脸乃至丑角，各个行当亦能应付自如，是50年代兰州舞台上杰出的代表人物之一。常演剧目有《辕门射戟》《哭祖庙》《花云带箭》《周仁回府》《拷寇》《狮子楼》《截江夺斗》《出棠邑》《葫芦峪》《吃鱼》《激友》《下河东》等。他为人急公好义，古道热肠，深受业界的尊重和推崇。他嗜戏如命，胸无城府。前半生颠沛流离，饱经人世沧桑，备受磨难。此后看破世事，淡泊人生，晚年归隐铁炉庙，闭门不出，以练字、绘画自娱。常年坚持练功、打拳，风雨无拒，至辞世前的数天，还在坚持练棍。
牛利民先生《辕门射戟》剧照
（78）樊新民
樊新民（1923-1989）秦腔著名丑角。陕西蓝田人，13岁入西安易俗社学艺，师承前辈名丑马平民先生。以官衣大丑见长，兼工小丑、彩旦，表演在继承马平民风格的基础上，吸收借鉴了苏牖民、汤涤俗等前辈的特点，不落俗套，不墨守成规，善于刻画人物，自然朴实。是继“酥麻糖”之后易俗社的丑角又一高峰！
樊新民先生戏路很宽，不仅能演《蒋干盗书》中的蒋干，《三滴血》中的晋信书一类官衣、方巾丑；还能演《三打祝家庄》中的祝小三、《柜中缘》中的淘气等一类腰包小丑，也能演彩旦。演出剧目达百余出，代表作有《三滴血》《游龟山》《玉虎坠》《劝新郎》《群英会》《柜中缘》《烙碗计》《连升店》等。
樊先生继承了秦腔名丑马平民先生的表演风格，演出的《蒋干盗书》《看女》《玉虎坠》《双摇会》等都是马派剧目。同时他博采众长，吸收其他名丑的精华，形成了自己的独特表演艺术。他的同学，另一名丑雷震中先生认为：“樊新民继承了马派，但不墨守成规，青出于蓝而胜于蓝，源于马派，高于马派。”
对于丑角表演樊新民先生认为：“丑之所以滑稽可笑或者卑鄙下流，并不是演员故意用些油腔滑调、挤眉弄眼的语言动作去取得的。因之，演员愈是严肃、认真地从人物和生活出发来表演，那么效果就会愈深刻感人；否则，你如果以为自己是演丑的就胡说乱道，那只能取得观众一时的掌声，却不能给观众些什么。”先生平时为人严肃，不苟言笑，但在台上却幽默诙谐，令人捧腹，正是源于他对艺术的理解，是用深刻有内涵的艺术打动观众，并不是以粗俗、耍怪的表演来博取台下廉价的掌声。
樊新民先生《三滴血》剧照
（79）雷震中
雷震中，秦腔丑角演员、戏曲评论家。1927年生，陕西蓝田人，十岁时入易俗社第十一期学艺，初学小生，后改文丑。师承马平民、袁乃中等先生，有较高的文化修养，善于从内心塑造人物，不论大小角色均能演出光彩。晚年撰写戏曲评论、演员传记、易俗社历史等大小文章百余篇。曾任易俗社副社长。
雷震中先生演出的丑角戏折子戏有《小研磨》《顶花砖》《借婆娘》《教学》等，参演的本戏有《翰墨缘》（饰县官）《玉虎坠》（饰贺其卷）《紫金冠》（饰李儒）《赤壁鏖兵》（饰蒋干）《游龟山》（饰家郎）《火焰驹》（饰监斩官）《三滴血》（饰周仁祥）等，现代戏有《红梅岭》《一家人》《沙家浜》等。
先生为人忠厚谦虚，在《三滴血》中演过主角晋信书，他自认为一般，后来就演周仁祥一角；《游龟山》的家郎是个小配角，但他却刻画的入木三分，成为全剧一个亮点；他所写的戏曲文章都是亲眼所见，真实可信；他参与过《戏剧志》《陕西文化艺术名人录》《长安戏曲志》《蓝田县志》《新城区志》编写。
雷震中先生（右）电影《三滴血》剧照
（80）王仲华
王仲华，秦腔花脸演员。1923年生于咸阳西阳村，12岁时入西安易俗社坐科，是第十一期学员。先攻小生，后改架子花脸，师承李可易、唐虎臣先生，常演剧目有《三闯辕门》《火焰驹》《打张仪》《荆柯刺秦》《黑旋风李逵》等传统戏和《杜鹃山》《沙家浜》等现代戏，是50年代以后秦腔舞台屈指可数的架子花脸。
王仲华为人正直干练，担任过演出队长、剧务干事等工作，赴朝演出时为女演员掩护过弹片，一次演《战马超》因地面凹滑摔伤胳膊，仍坚持演出。浩劫中，因嫉恶如仇，遭人陷害，被迫害致残。文革后拖着残体坚持教练学生，为杨国平排练了《打张仪》，和米钟华、王蔼民一起修改了《殷桃娘》《新和氏璧》等剧。
王仲华先生《李逵下山》剧照
（81）刘幼民
刘幼民，秦腔小生演员、导演，原籍湖北郧阳，其父为著名旦角易俗社前期学员刘迪民。1929年生，1938年入易俗社坐科学艺，出科后留社做演员，主攻文武小生，前后演出剧目80多个。1956年在中央戏剧学院导演进修班学导演，回社后任导演，执导《软玉屏》《双锦衣》《夺锦楼》《三夫人》等30多个剧目。
（82）贺孝民
贺孝民，秦腔旦角演员、导演。陕西蓝田人，易俗社第十二期学员，受教于郑香亭、刘迪民、张秀民、田畴易、李可易等名家。主演过《琴剑飞声》《紫金冠》《楚汉争》《吕四娘》《战袍缘》《儿女英雄》《风雪图》《京兆画眉》等戏。四十年代即享誉西安，王韶猷先生赞曰：“蓝田美玉，待价而洁。”
50年代初，贺孝民先生改行任导演，直到90年代退休，指导了这一时期易俗社演出的绝大多数剧目。他对待艺术严肃严谨，生活中则显得低调含蓄、儒雅文静。先生任导演期间培养了大批学员，尤其是第14期学员均受其教诲，先生于2007年12月不幸病逝，老伴为著名旦角十四期学员孙莉群。
贺孝民先生《春闺考试》剧照
（83）杨天易
杨天易（1930-1992）秦腔著名须生演员。西安人，原名天洲，9岁时由高培支先生引荐，入易俗社第十三期学艺。初随郑香亭、陈雨农等学小生，排演过《重台别》《赤壁鏖兵》《衣带诏》《琴剑飞声》《紫金冠》等，其中《衣带诏》前后本有米钟华先生排导，其中《毒皇子》因一折唱腔别致而成为其代表作。
1952年左右，杨天易先生改工须生，据说由刘毓中先生建议他改演须生，并将自己《游龟山》中一赶二的其中一个角色（田云山）让与杨，从此随刘毓中学须生。他改须生后演出的剧目有《游龟山》《反徐州》《三知己》《将相和》《鱼腹山》《镇台念书》等，还演过《斩颜良》《出五关》《关羽之死》等红生戏。
杨天易先生天资极佳，他扮相漂亮大方，表演凝重老练，唱腔高亢醇厚，道白干脆有力，尤其《游龟山》中田云山一角，五十年代以来他独占鳌头，无人出其右。先生为人耿直孤傲，一身正派，在本社演出之大型剧目中演二路角色亦十分出彩，在电影《三滴血》里就扮演了贾连城一角。
杨天易先生《游龟山》剧照
（84）茹甲华
茹甲华，秦腔老旦、彩旦演员。陕西长安人，生于1933年，12岁时入易俗社第十三期学艺。当时正逢抗战时期，时局艰难，剧社演出、教学都受影响很大，所以这一时期学员成材率较低。但茹甲华先生通过给大演员配戏，一边学习，创出了自己老旦兼演彩旦、妖旦的路子，是易俗社舞台上光彩照人的一片绿叶。
茹甲华先生从艺几十年，塑造过贫婆子、官太太、皇后、渔人、媒婆、毒妇等不同性格的舞台形象，如《杀狗》之曹母、《拷红》之老夫人、《斩秦英》之皇后、《夺锦楼》之边氏、《拾玉镯》之刘媒婆、《烙碗计》之马氏等，每个都活灵活现，光彩照人。善良如曹母一句道白即可催热泪下，恶毒如马氏则令人切齿。
90年代，响应单位号召，主动退休让台于年轻人。退休后的先生与两个儿子一起住在46平米的家属楼中，两个儿子俱无生活来源，其中一子自幼患病，均无力赡养父母。近些年先生一直卧病在床，高昂的医药费使他负债累累，生活极度困难，多次找单位领导求助，均石沉于海，只能靠七十多岁的老伴拾荒维持生命。
（85）尹良俗
尹良俗，秦腔著名小生。1933年生于长安县，1943年进入易俗社第十三期学艺，从路习易、杨令俗、刘金华、苏育民等先生学文武小生。前后扮演过《回荆州》之赵云、《殷桃娘》之韩信、《伐子都》之公孙子都、《双锦衣》之王善、《夺锦楼》之梅玉鉴、《游龟山》之田云川等角色，是文革后易俗社小生之翘楚。
尹良俗先生表演质朴大方，文武兼备，除了演出众多传统戏外，在《平原作战》《智取威虎山》《海港》《西安事变》《白龙口》等现代戏里也担任主演，尤其在《西安事变》里扮演的张学良和在《白龙口》里扮演的刘少奇在观众中影响很大。他为人勤恳，是公认的易俗社老黄牛。
他善于塑造不同性格的人物形象，能演帝王天子如《龙虎风云》之李世民、《胆剑篇》之越王勾践等，也能演风流少年如《游龟山》之田云川、《夺锦楼》之梅玉鉴等，能演古代英雄如《三知己》之史可法、《截江夺斗》之赵云，也能演当代名人如《西安事变》之张学良、《白龙口》之刘少奇等，难能可贵的是他还在《湖阳春梦》里成功饰演了一个由丑角应工、和以往所塑造形象反差很大的刘大。
尹良俗和肖若兰演出《游龟山-藏舟》剧照
