4.《秋寒惜暖》画法步骤
步骤一：确定构图，先用铅笔简单地画出所画物象的大体位置，根据构思，确定水鸟的基本色调，并进行背景处理。背景主要运用了渍水平涂法和局部分染的方法，先用清水刷单数水域部分，尽可能多刷，再用花青加墨调成很淡的底色，注意水分要多，趁湿画出水面来。
步骤二：按照传统的没骨画方式，对近景的水草进行局部深入，注意草叶之间的前后层次变化，前面的画得实一些，后面的表现的虚一些，形成画面的空间感。
步骤三：画出苇花来，先对每个苇花的枝脉进行分组，用分染和积墨的手法画出虚实层次变化，注意墨色一定要淡，然后，细笔沿枝脉进行皴点，点笔的墨色要有浓有淡，富于变化。另外四个苇花要区分主次，重点刻画一二枝，不可均匀对待。
步骤四：完善水鸟和苇花的细节刻画，从整体考虑，调整画面虚实、主次、空间、层次等关系，突出画面意境。远景水草和添加是为了进一步衬托前景，并延伸画面的空间，给人以寂静悠远的意象。
《秋寒惜暖》局部
5.《清晓》画法步骤
步骤一：用没骨撞粉方法塑造出将残的荷花瓣，花瓣尖部再以白粉反复渲染，加强花的主次和丰富性。
步骤二：用留筋法画叶片，先以墨色打底，趁其未干之时用汁绿色撞之，使墨色被水分冲撞后晕化出肌理来，局部再用淡赭石或清水冲撞，留出了一些形状不同的空白作为虫蚀，使画面灵动起来，不致太闷。
步骤三：根据画面构图，添加莲蓬、新叶及反转的叶子，画时注意墨色的浓淡虚实，线条的长短穿插和疏密关系，使其前后层次相互映衬。
步骤四：丰富和调整画面，对后添加的这些水草和荷梗，以清墨、淡赭为主，墨色不能太重，以免喧宾夺主。
6.《孤雁思南》画法步骤
步骤一：立意构思，在心中把握好景物之间关系。构图上采用大的开合，使不大的尺幅可纳天地之气。用湿画法处理好前景的山坡，注意预留出前景水草和花的位置。再用积水、撞色等手法画出柳树来，出枝的方向、节奏、大小、高低在对比关系上都应做到心中有数。
步骤二：进一步使画面关系明确，添加前景的野菊花。野菊之所以选择蓝色，是因为更有助于加强清冷的意境，而且其细碎的造型也能破山坡的大面积的色块，形成对比效果。画时还要注意前后两组野菊的主次关系，不可雷同。
步骤三：完善秋雁的造型和色调。画时要注意，虽局部去画但要整体来看，宁可画不足，不可画过。雁的背部羽毛不能太花，处理好和柳树枝的前后对比关系。
步骤四：画近处的野草，丰富和完善秋雁的塑造关系，并进行细节刻画，注意边缘线的处理尽量含蓄一些。局部加强色彩对比的效果，以达到整体的协调。
7.《疏影横沙》画法步骤
步骤一：在写生的基础上，有感而发，进行构思立意，确立基本的绘画元素，构思主要元素之间的点线面关系。在把握整体构思的基础上，再逐个深入，先从荷叶及荷花画起，荷花采用勾填法来画，白粉不要一次到位，而要逐层开染，荷叶以墨色积染为主，连勾带染，刻画时要注意虚实。
步骤二：使画面的物象和层次进一步深入，对前面层次的荷叶进一步皴染，笔蘸墨时，挤掉多余的水分，以笔尖蘸取，从而使墨色自然地富于变化，注意翻卷过来的残叶与正叶交汇处的细节处理，做到虚实相间。
步骤三：添加水草和鸟，使画面富有情趣和生命力。画鸟的手法也尽量采用劈笔画法，色调以墨为主，略施白色提神，以使画面整体表现风格统一，加强画面的意境。
步骤四：用花青调墨加水调成极淡的色调点染后面层次的荷叶和前面荷叶的中心处，再用淡赭石色染荷梗和叶片翻卷处，这样就使画面层次更丰富，增加了厚重感和沧桑感。
8.《春鸟语花枝》画法步骤
步骤一：在画之前，要做好充分的构思立意，考虑好整体画面的布局，组织好画面之间的关系。然后从画面中最精彩的地方小鸟着手，画出鸟的头部、背部及尾部等深色羽毛，画时要把握好鸟的动态、神情。
步骤二：根据画面立意，适当做一下背景色的处理，注意留出鸟胸部的空白，用点垛的手法画出画面中较为重点的一组桃花，并根据写生经验仔细观察花卉的姿态和结构，点花叶时的调色笔中颜色不宜太匀，注意颜色的浓淡变化，区分叶片的前后正反层次。
步骤三：丰富整个画面，叶子以墨和花青为一个主色调，根据前后不同的层次以不同明度的色彩去表现，花基本以胭脂加白色点笔画出，花苞画时一笔写出要有浓淡的变化，边画边调整画面前后主次之间的色彩层次。
步骤四：用赭石和藤黄画出鸟的胸部，并用白色丝毛，最后以浓墨和赭石画出鸟足，用胭脂勾画花芯，藤黄点蕊，调整画面的不足之处，完成后落款、钤印。
转自:国画艺术
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