运用底色的目的是——更加容易控制绘画的色调。
色调是一幅作品中制约所有色彩，以及相互关系的统一尺度和准绳；同时也是一组色彩在色调的选择下，所构成的情趣、格调和韵律。
油画的创作首先是要建立好画面的各种色相秩序，其中包括各种固有色的面积、主次、组合等关系。
其次是建立好明度秩序、纯度秩序，其中包括各种色相的黑白灰层次、纯度强弱关系，对纯度、明度、色相有序的美的组合，即特定的色调构成。
利用底色作画，就是在绘画的过程中有意识地保留原有底色不变，达到整个画面色调统一、协调。
底色技术的最大特点就是通过颜色的“透叠方式” 显出画面的色彩关系。这与直接调配颜色、摆色彩关系的方法是有区别。
使用底色技术必须考虑底层色和表层色的搭配关系，以“透底” 的方式呈现色彩关系。
在创作时，还可以把底色作为一种色调的基本标准，当有些色彩在画面不统一时，可用底色的邻近色进行调和，这样对画面的整个色调的把握，就显得更加容易。
在研究过程中采取薄涂的方法，有意识地对底色进行保留，使画面较快干燥，充分节省绘画时间。
中性底子的作用：
在所有成功地利用底色的油画中，尤以中性底子为多。在制作中与白底子和暗底子的表现不同。
不论是土红底色还是灰底色，在视觉上都呈现为中等明度，画家以中性色为底，画上重颜色，加上亮颜色，方便地表现出亮和暗的造型特点。
戈雅《自画像》就清晰地显露出画家在土红底子上，所使用的加暗提亮的方法。
鲁本斯《猎狮》也可看到用薄而透明的大笔痕，涂刷出来的底色。
画家用红土色、黑色和白色，分别强调出造型上的明暗变化，表现出意想不到的轻松而丰富的效果。
德加《洗衣妇》首先做一层暖底子，然后画上各种冷的亮颜色，从冷颜色中透出底子的暖色，充分表现蒸汽弥漫的朦胧效果。
中性底子不一定都是作画之前涂好的色底，也可在作画时用松节油稀颜料薄涂，这样的底色可根据画面需要制造出随意、有重有浅的效果，还可作出笔触效果。
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