黄宾虹“金文入画”的思想与实践（二）

二、黄宾虹“金文入画”的艺术实践

作为书画修养与金石修养极高的黄宾虹，“金文”对他的绘画创作起了至关重要的作用。清代以来，“金石入画”在画坛形成潮流，黄宾虹无疑是其中最为杰出的代表。与吴昌硕的“猎碣入画”相比，黄宾虹就是“金文入画”。“金文”是黄宾虹在书法领域、学术研究方面最有代表性的成果，对其山水画创作也产生了深远的影响。

1.太极笔法：“金文入画”的笔法路径

黄宾虹《自题山水》说：“画法用笔线条之美，纯从金石、书画、铜器、碑碣、造像而来，刚柔得中，笔法起承转合，在乎有劲。”他将笔法归纳为“平、圆、留、重、变”五法，其实就是对于“金文”笔法的高度提炼。黄宾虹留存的书法作品，以金文居多，“金文入画”顺理成章。当然金文的线条，在某种意义上也是绘画的线条，有相当的关联性。毫不夸张地说，“金文”成就了黄宾虹。

后来，黄宾虹把点和线都看成半圆用笔，总结出太极笔法。他在《画法简言图解》中描述了“一波三折”的太极笔法图。“一波三折”一般认为是隶书笔法。黄宾虹“一波三折”观点来自于他金文篆籀的研究。“笔宜有波折，忌率忌直。西汉隶书，尚存籀篆遗意，波折分明。籀文小篆，用于画版，抑扬顿挫，含有波折，最足取法。大抵作画当如作书，国画之用笔用墨，皆从书法中来。”“一波三折”式的勾勒用笔，环环相扣，笔笔生发，形成连绵不断的呼应与韵律，形成黄宾虹山水画的主要用笔形态。

黄宾虹从金文、契刻刀法中，寻绎出书法的用笔法则，并通过《太极笔法图》的演示，转化为山水画法中“一波三折”，这种由书法笔法向山水画笔法的转换，金文在其中无疑起到了至关重要的中介作用。

2.不齐三角：“金文入画”的造型路径

黄宾虹是杰出的山水画结构主义大师。“不齐三角”是黄宾虹山水画的最为基本的造型特色，无论是树石造型，还是整体布局，均体现出“不齐三角”的特点。在黄宾虹的山水画里，有各种各样的三角造型诸如，大三角、小三角、钝三角、锐三角、平三角等组合在一起，形成最为稳定的复合型三角结构。黄宾虹在文章中多次提及“不齐三角”的问题：“三角不齐美，天地自方圆，人工弗剪裁，巧夺造化先。” “参差离合，大小斜正，肥瘦长短，俯仰断续，齐而不齐，是为内美。”“积点成线，有线条美；不齐三角，有真内美。”

君学以“齐”为美，讲究秩序与规划，整整齐齐的方形就是代表；那么民学是以“不齐”为美，讲究自由与个性，最有代表性的几何图形就是三角形。而渗透着民学思想的金文，“不齐三角”是最为重要的造型因素之一。西周金文通过“不齐三角” 错落有序、穿插避让的造型排列体现出整体和谐统一的观念。黄宾虹绘画的“不齐三角”构图，不仅源于金文的基本造型模式，也是中国绘画艺术中构图布局的基本组织原则。潘天寿说：“如果在布局上没有三角形是不好的，而不等边三角形，更好于等边三角形。”

3.浑厚华滋：“金文入画”的美学趋向

“浑厚华滋”是黄宾虹山水艺术美学特征最为简洁与公认的归纳。“浑厚华滋”首先是一种笔墨境界，从这四个字的逻辑来看，“浑厚”指向用笔，“华滋”指向用墨，先能“浑厚”，方得“华滋”。黄宾虹山水画中的“浑厚”不同于司空图《二十四诗品》中的“雄浑”，还有厚重。同时也是指向自然物象的精神特性和生命节律。他在与黄居素信中说道：“拙画近拟稍变简淡一路，近见清代道咸如林少穆则徐、包慎伯世臣、赵撝叔之谦，俱从金石书法中参悟笔法之妙处。所谓师造化者，非徒于山川浑厚草木华滋见民族性，即如云南大理石，石上自然图画，有水墨色彩，直是北宋范宽、郭熙遗意。杭省良渚出土夏代古玉，近数十年全球考古认为上古石器时代古物。玉石文采浓淡疏密与北宋画相合。尤与道咸时画墨法相近。鄙人极力搜求得之，拟分赠友人共同研究。”

金文所呈现出的浑朴意象是黄宾虹所关注的。至清代金石学盛，“浑朴之气”便成为金石绘画重要的审美要素。线条浑厚华滋，凝重自然，个性张扬的“金文”为许多金石画家所亲赖。黄宾虹长期沉浸于“金文”的世界里，深入的研习，黄宾虹的金文书法以六国文字为核心，兼容甲骨、商周金文、古陶、泉币、古玺、封泥、兵器等宽泛的文字系统。古拙、古劲、古意的金文是黄宾虹山水画“浑厚华滋”美学风格的重要来源。

由此可知，黄宾虹的文字学、书法学、画学是个整体，而“金文”是连接书法和绘画的中介，因而读懂了黄宾虹的“金文”，就读懂了他的绘画。

（连载）