日本有个漫画家，她的画风很不一般，还挺受国内人喜欢的，而且题材也很中国风。
这位叫皇名月的女画家，于1967年出生于日本大阪，虽是个实打实的日本人，却对中国历史文化十分向往且颇为熟悉。
皇名月的生长过程和职业生涯中，一直都有中国的影子。她上学时是文学系的高材生，学习中文，懂得中国历史文学；曾多次到中国北京，看京剧、买连环画；后来也到沈阳学习过中国画，对历史题材得心应手。
其实看她的画会让人觉得颇为眼熟，和中国的连环画很像，这也是因为她在接触中国时受到的国画名家、影视剧等方方面面的影响。
中国对日本的影响有多深就不用讲了，不过那么长的历史文化，日本人也有偏好，比如他们普遍喜欢三国，有非常多的人自认为是三国通，但除了三国之外，对其它的历史就很少有人知道了，所以对中国历史有较为系统全面的了解的皇名月是少见的一类人。
当皇名月大学毕业的时候，她就已经决定好了自己的职业人生，要么画漫画，要么去中国——“反正什么都干不了的话，我就一定要去中国了！”
皇名月画过很多中国题材，在日本普遍对中国动辄旗袍的刻板印象下，皇名月笔下的中国人物就显得地道多了。她对服饰的描绘可以说是考究，相当细致，人物的神韵也很到位，更难得的是也会透露出一股原汁原味的历史厚重感。
比如她的《中国帝王图》，把中国上下几千年的帝王都给画出来了，上至黄帝、大禹，下至慈禧、溥仪，时间跨度之大，不仅需要对每个人物有一定的了解，因为这样才能画出他们的神态，还要考据各个朝代的服饰。
而从结果上来看，皇名月显然是做了充足准备的，《中国帝王图》很受欢迎。
皇名月的创作题材、类型都很广，但最常画的就是历史类，尤其是以中国历史为背景，描绘那些形象各异的女性角色。
以中国为背景的作品有《花情曲》《梁山伯与祝英台》《燕京伶人抄》《始皇帝暗杀》，等等。
比如《花情曲》，讲的是新科状元宋贵祥和牡丹花仙待春相爱的故事，宋贵祥为爱情放弃功名利禄，和待春隐居，以种植牡丹为生。这故事很浪漫，分明就是中国古代才子佳人小说与志怪小说的结合（就是放弃功名利禄有点太理想化了）。
《燕京伶人抄》这本画风也很美，这里面的故事发生在民国时期，讲的是名旦杨洛仙和痴迷京剧的富家大少之间的故事，戏子虽受人鄙视却仍坚持不卑不亢坚持自己的梦想。
皇名月对京剧描绘也非常美轮美奂，把燕京伶人的华丽风姿刻画得相当吸人眼球。
当然更为重点的应该是她的题材不限，不限于日本人只爱的三国，不限于最瞩目的帝王将相，她是上至神仙黄帝，下至农民百姓、精怪传奇都画。
这样不“偏食”给人的感觉是她对中国历史是抱有尊重的，而不像其他人那样只沉浸在自己狭隘的理解里，只想拿中国元素来充实内容。
皇名月笔下的古代世界古朴而浪漫，虽然作品的故事性或许不是很高，但对历史的氛围感塑造得还是很真实的，这在日本漫画界来说实属罕有。
她的画风自然是美的，把古典风韵刻画得细腻而华丽，在画中国题材的时候，能很好地结合中国连环画的风格和现代审美，线条流畅，造型古色古香，即便是中国人看了也不大会出戏。对于一个外国画家来说，能将中国题材画成这样已经足够优秀了。
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