《山水有清音》归隐篇之九——王维《辋川集》
当景物自身具有足够的特色和魅力的时候，诗人取景布局便更多地显示出画家的匠心。该藏的藏，该露的露，通过巧妙的剪裁使这些景物的特色更加鲜明。《鹿柴》、《木兰柴》和《栾家濑》是全片实境，论描绘的生动逼真，更胜过如实写景的裴迪。
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
《鹿柴》写空山深林傍晚的景致，着意刻画了一束斜晖透过密林的空隙，返照在林中青苔上的一角画面。“空山不见人，但闻人语响。”山谷中传来人语的回响，却不见人影，越发显得森林里人迹罕至的幽冷。“返景入深林，复照青苔上。”夕阳的暖色，淡淡的笼罩在阴寒的青苔上，更衬出空山的幽冷。画面色调的冷暖互补，与画面外的动静对比互相烘托，使有限的空间延伸到画外无限的空间，因而蕴含着可以想见的无穷意趣。裴迪同咏鹿柴的深幽：“日夕见寒山，便为独往客。不知松林事，但有麏麚迹。”通过鹿的足迹点出此处名“鹿柴”的特点，较之王维的具体刻画稍显脱空一步。但王维从林中往外写，令人由深林反景想见空山落照，从山中人语的回响体味独往之意，以实写的一角显示整体的空灵境界。裴迪从山外往里写，既不知松林里更深一层的幽趣，寒山夕阳又一览无余，所以虽写的空，反而是诗意过于做实。
木兰柴
秋山敛余照，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
王维的《木兰柴》也是选取景物最鲜明的特色加以渲染：秋山收敛起夕阳的余晖，晚归的飞鸟连翩相逐而来，满山秋叶在霞光中闪现出斑斓的色彩，渐渐与云汽融成无边的夕岚。王维在《送方尊师归嵩山》中说：“夕阳彩翠忽成岚。”可以解释“彩翠时分明，夕岚无处所”两句的意思。在这幅宛如油画般绚烂明丽的秋山夕照图中，洋溢着无限新鲜的生命力，毫无悲秋的感伤情调。裴迪同咏《木兰柴》：“苍苍落日时，鸟声乱溪水。缘溪路转深，幽幸何时已。”以鸟声和溪水声相乱，暗写此处水声潺潺、飞鸟群集的特点，实写游人随着溪回路转深入林中的幽兴。与王维诗都突出了这里多鸟的特点，但迥异其趣。王维抓住了木兰柴因秋色丰富而动人情思的一面，在小诗里开拓出壮阔绚丽的境界，裴诗以声带色，虽也有兴致，但不能造成王维诗那种鲜明热烈的艺术效果。
栾家濑
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
《栾家濑》历来被看作王维善于以动写静的名篇。“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻”两句连用叠字渲染雨中山溪清清冷冷的气氛。“飒飒”写秋天雨丝的连绵和雨声的细密，“浅浅”用《楚辞 云中君》“石濑兮浅浅”的典故，写濑水流泻的急速，能得天然之趣。“跳波自相溅，白鹭惊复下”两句摄取白鹭被时上激流溅出的水珠惊飞这一有趣的镜头，给水波的“跳”、“溅”和白鹭的“惊”、“下”以一连串分解动作的特写，便使幽静冷清的栾家濑充满了活泼的生趣。裴迪同咏：“濑声喧极浦，沿涉向南津。泛泛鸥凫渡，时时欲近人。”如同摇出一个长镜头，写欧凫近人，也很亲切有味。只是没有集中描绘出景物最深刻的印象，所以不如王维诗鲜灵活跳。可见，当虚而不虚，固然容易平板无馀味，当实而不实，也会失之泛泛无特色。
王维，这几首小诗之所以能描绘出生动鲜明而各具特色的情景，就因为他善于抓住这一处景观最基本的特点，精心选择不同的表现角度，对景物动态加以剪裁或放大，以突出其最鲜活而又最能引起丰富联想的意境，所以画一隅见全景，实处皆觉空灵。
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