百年征程波澜壮阔
百年初心历久弥坚
今年各界人士都在用自己的方式
对祖国表达着自己的热爱与祝福
在鲁迅先生诞辰140周年和他所倡导的新兴木刻运动走过90年的今天，一部重大革命历史题材剧《觉醒年代》掀起了“主旋律影视剧”的热潮，剧中木刻版画这一艺术形式的运用尤其让人印象深刻。北京师范大学教授、中国文艺评论家协会副主席王一川更评价其为“一次集成式意义的美学突破”。
该片导演张永新说：“选择版画作为影视叙事维度当中多元化的一个视角，是希望通过这种艺术形式有机地把无法去拍摄的画面，乃至于对那个时代某种信息的传达整合进来。”
该片借助版画的等多重艺术语言，塑造出一群栩栩如生的先驱人物的同时，勾勒出宏大的时空场景和历史脉络，传达了一种更深层次的哲学意象，这是寻常拍摄手段所不能展现的独特性。
那么，90年前的鲁迅为何要倡导和支持新兴版画艺术？新兴木刻运动以来的艺术主张，在今天有何意义，对当下的艺术问题有何启示？
新兴木刻从诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连。他是中国革命文艺的一个重要组成部分，当时的版画家是以艺术家和革命者的双重身份出现，以艺术作为战斗武器，在思想教育战线上发挥了它的巨大作用。
新兴木刻分为萌芽期和发展期，萌芽期以黑白木刻为主，创作者大多是热血青年，艺术风格主要受原苏联和德国版画的影响，创作思想和版画技法上基本是革命现实主义之作，作品最突出的特点是与国家命运和人民生活息息相关，反应了强烈的民族精神。
陈烟桥 《为民族自由独立而战》
陈烟桥 《敌机下》
陈铁耕 木刻版画 《屠杀》
陈铁耕 木刻版画 《殉难者》
发展期新老木刻家形成的版画队伍不断壮大，他们创作的大量版画作品可称之为“战时民众生活的历史画卷”。这一阶段的新兴版画需要分两大块来理解，一是国民党管辖的国统区版画创作：其内容充分反映了战时社会的动乱和人民的苦难，也表现了人民大众为民族解放和民主革命而战斗的可歌可泣的英雄壮举。
艺术特点一是更加紧密地与人民大众的生活相结合，与抗日解放战争相结合，渐渐摆脱了萌芽时期的版画对外国作品的模范，向本土化和民族化迈进。
二是以延安鲁艺为中心的解放区版画运动（延安画派），解放区的木刻艺术家歌颂革命领袖、歌颂解放区人民的生产建设、表现民主生活和土改斗争等等，在艺术表现方面一面扬弃欧洲版画的表现技法，一面向民间艺术如年画、剪纸等等学习，用民间喜欢的阳刻线条使画面更加明朗，印制上在木刻创作的黑白规律上加上了色彩，使套色版画获得初步的发展。
李桦《怒吼吧！中国》
减租会（版画） 14×20厘米 1943年 古元
胡一川《到前线去》
力群《保卫祖国》
力群《这也是战士的生活》
正如鲁迅先生所说：“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。”这也许就是新兴木刻运动所带给我们的思想觉醒。
《觉醒年代》电视剧虽然完结，但它在一代青年人心中却埋下了种子，那颗种子正在慢慢觉醒。如果这段假期的复习让你疲惫困倦，失去动力，不妨暂停下来思考，你究竟为了什么而考研？
“在这个浮躁的时代，
只有自律的人才有可能脱颖而出，成就大事”
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