文徵明87岁的大作，气息高古，满满书卷气，这才是最佳的境界！
“人书俱老”，单纯从字面意思看，好像是人越老，书法就能写得越好！误导了很多人，如果你学书法不得法，越老往往写得越差！
“人书俱老”，原文出自孙过庭的《书谱》中论证平正与险绝的关系：
“初谓未及,中则过之,后乃通会。通会之际,人书俱老”
比如对“平正与险绝”的把握，往往是初学者难以把握险绝，写得过于平正，而熟练以后，险绝往往过度了，直到了“通会之际”时，才能达到“平正中见险绝”的状态，也是大家常说的“人书俱老”，也是人生“随心所欲而不逾矩”的状态。
所以“人书俱老”，是书法创作最佳状态：“随心所欲而不逾矩”！
而能达到这种境界，文徵明就是其中之一，他一生把苏轼当成自己榜样，在年轻的时候，已经把“苏体”写得惟妙惟肖，喜不自禁，专门送给他的恩师李应祯。
李应祯直接给他一盆冷水：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”
文徵明从此顿悟，开始博采百家，从晋唐的钟繇、二王，到唐代智永、颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良、虞世南，再到宋四家米芾、黄庭坚，无不是他学习的榜样，最终他自成一家，形成自己面貌的“文氏”书风。
到了87岁，他再次抄写苏轼的《前后赤壁赋》，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，没有一丝烟火气息，满满文氏的书卷气。
这篇《前后赤壁赋》既有奇峻跌宕之险，而又有锋芒内敛，点画之间皆具备晋唐法度，不激不厉，达到“中和之美”的境界！
与唐伯虎、祝允明不同的是，文徵明远离声色，坚守儒家中庸典雅的精神，加上他对道家、佛家的领悟，书法给人一种“气息高古”书卷之气。
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