小知识

清代高清书画专题丨吴历作品《湖天春色图》欣赏

【小知识】

首先来说，吴历山水画在空间的表现上，与西方透视关系的问题。相比于其他清初的仿古山水画，的确比同时期的其他山水画更加追求这种空间纵深感的营造，且比较接近西方的单点透视，而吴历的这种变化是否受到西方几何透视的影响，一直存在一定的争议性。而这种争议性就显现在其《湖天春色图》中，首先画中柳树的处理上，画中柳树由近及远，显示出了近大远小的变化。其次在空间的处理上，画面从近景的坡岸开始，沿着这开阔的湖面，不断的向后延申，画中的树石景物都有序的分布在这不断连续后退的地面上，并向画面的左上角消失。这种空间表现的方法的确在某种程度上与西方的透视法有某种程度上的暗合，但这是否就可视为运用了西方的焦点透视，还需进一步的分析研究。

如果将吴历的《湖天春色图》和清焦秉贞、冷枚所制作的《耕织图》相比，似乎存在空间上的一致性。因为焦秉贞极其学生冷枚都擅西法，这套《耕织图》是受皇帝之命而制作，以南宋楼璹的《耕织图》作为蓝本，但不同的是焦秉贞则是在绘制的过程中参以西法而成此图。而在此册其中一张《二耘图》中，此图从前景到远景，一条狭窄的小路沿着宽阔的水面蜿蜒而退向画面的远端，视点且消失在画面的左上角，画中的前后两组树木，也呈现出一定的近大远小的透视关系。如果将此图的空间处理手法和吴历《湖天春色图》的处理手法进行比较，一张在处理上是运用了西法的透视关系，而另外一张是存有一定争议性的，但二者在空间的处理上是有一定共通性的。吴历画中中景的那条小路与《二耘图》那条蜿蜒的小路似有异曲同工之妙，其都暗含者视点的运动方向。但相较之下，吴历画中的这种空间连续性与整体性较《二耘图》更强，这种前后树木的近大远小的变化更为显著。所以从这一点来看吴历此画中运用透视法的问题似乎是成立的。

（文章节选自：《吴历山水画承与变研究》丨作者◎陈美涛）