中国古代绘画的传统其实是一个文人传统,那种围绕着文人生活,在漫长的生命时空里臻于圆熟和完美的艺术往往近乎奇迹,但由此衍生的绘画技艺和审美尺度却凝固不变。
不仅如此,它的对象世界也是恒定的,雄关峻岭,长河大川,曲径幽岩,平树远山,奇鸟丑石,诸如此类。
这在客观上使得中国绘画处于相对停滞的状态,近代以来的所有“焦虑”,无不集中在革新与创意这一点上。
人们领悟到,在前仆后继的先行者拓展的中国绘画的现代形态中,包含了两种基本的矛盾,一是传统本身的出路,二是中西结合。
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