任伯年像（1840~~1896）
平豪/文
近日在嘉定与友人的一次聚会，可以用又惊又喜来形容。我从收藏家沈先生那里，看到他2008年从日本内滕家属那里回购回中国的任伯年（未名命)人物画，有幸得窥，也算是缘分了。
任伯年作品大多收藏在国内外博物馆，民间收藏稀少，以中国香港、台湾和日本为主。
任伯年，又名任颐。在此幅画上题；“光绪丙戌夏（1886)山隂任颐”，推算下来，为他46岁时所作。
此画流传的藏家，内滕家属，是日本显赫的贵族。曾经有二个女儿都嫁给了文武天皇的长子，也就是后来的圣武天皇，从藏画者的背境，可见此画的经历非同一般。
细观任伯年的这幅人物画，共画三个人物。左边一人侧身右手持长剑，欲拔剑出销。右边清末妇人作阻止手势，中间有一人瘫倒在地……。这应该是一幅任伯年直面人生，针砭现实的愤愤不平之作。就作品艺术手法而言，人物生动传神，通过三人的肢体语言、手势和眼神，栩栩如生的刻划了不同人物的内心世界，展示了画家高超的主题创作能力。
任伯年作品
此画为任伯年46岁时创作，正值中国社会兵荒马乱，西方打压中国。也是他以画谋生的艰难阶段。其时任伯年画的人物画题材广泛；有历史故事、民间神话、市井风俗。他曾经反复画了《苏武牧羊图》、《花木兰》等历史故事。
任伯年早年师承任熊、任薰，他把八大山人，青藤画风变法为我，又吸收西画的速写和色彩手法，人物造型准确、夸张、奇伟，构图巧妙。线条流畅见骨，师承青出于蓝胜于蓝。他的人物画在当时影响很大，已经独立于海派人物画之首。
任伯年除了人物画，山水、花鸟画也多涉猎，其花鸟画从宋人出，近老莲画风。加上他对生活的仔细观察，更是充满了艺术趣味和鲜明的个性特征。艺术评论家黄协《淞南梦影录》评论说“伯年亦善写照，用没骨法分点面貌，远视之奕奕如生”。任伯年，中国近代杰出的画家，称之为海派鼻祖当之无愧。
任伯年创作的高峰阶段，正逢帝国主义在中国发动鸦片战争，列强用鸦片打败中华民族的身躯，从而达到长期奴役中国人的目的。任伯年也是深受其害。绘画，成了他苦难中的洒脱，绘画就是他养家糊口的绝活。
任伯年作品（上海博物馆收藏）
任伯年作品（上海中国画院收藏）
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