在《民国女画家》里，陈丹青老师曾经介绍了一位意大利卡拉瓦乔画派的女画家阿特米西亚（1593-1651)，说她是女性文化的先驱，还介绍了一幅她的荡气回肠的作品。画面里，仰面躺在床上的男人一脸惊恐，两个正在杀人的女人却面不改色，正在拿刀割男人的脑袋，血呼呼地往外冒，泚了一身一床。这猛劲儿，根本不敢想象竟出自一个女画家之手。
阿特米西亚《朱迪思和霍洛芬斯》
阿特米西亚《朱迪思和霍洛芬斯》（Judith and Holofernes），1620—1621年，现藏于意大利乌菲兹美术馆.
这是一幅宗教画，讲述的是犹太民族的女英雄朱迪斯杀死入侵外敌首领霍洛芬斯的故事。朱迪斯是一位犹太寡妇，美丽机敏。亚述人侵占了耶路撒冷，男人们都蜷缩无能，朱迪斯暗中决定要杀掉侵略者的将军霍洛芬斯。朱迪斯利用自己的美色骗取了霍洛芬斯的信任，带着自己最亲信的仆人，进出霍洛芬的军营帐篷。在一次霍洛芬斯畅饮醉酒后，朱迪斯将霍洛芬斯的头颅砍下，吓退了亚述侵略军，拯救了以色列人民。
卡拉瓦乔作品《朱迪思和霍洛芬斯》。
关于这个题材，有太多的画家画过。既然朱迪斯是美丽机敏的，能用美色诱惑男人的，所以画家笔下的朱迪斯大多娇艳无比。我们举几个作品的例子便能知晓。
比如卡拉瓦乔的。卡拉瓦乔以凶狠暴躁著称，他还杀过人，据说他画过十几幅朱迪思斩首霍洛芬斯的画作，他对这类型的画作情有独钟。
卡拉瓦乔作品《朱迪思和霍洛芬斯》
卡拉瓦乔（1571-1610)）的作品场面果然暴力血腥。但即便如此，他画的朱迪斯却是优雅端庄的，纤弱、柔软的，连动刀的时候都带着一丝女性的犹疑，一丝与生俱来的胆怯和心软。
瓦拉瓦乔里作品的朱迪斯细节,朱迪斯皮肤白皙，微微皱着眉头。
还有鲁本斯的作品：
鲁本斯版本的《朱迪思和霍洛芬斯》
鲁本斯版本里面的朱迪斯虽然面露坚毅，怜悯，胳膊也壮硕有力，画面洋溢着正义终胜邪恶的从容，但略过了刺杀现场，不够残暴。
克拉纳赫作品《朱迪思和霍洛芬斯》
这是克拉纳赫的版本 ，里面的朱迪斯美艳无比，手拿砍刀，更像是胜利品的展示。抑或配合宣传做做样子，完全没有杀人的气势。
乔瓦尼·巴格林(Baglione.Giovanni, 1566-1643)版本
这个版本，朱迪斯的肉体更为突出，差点看不到砍杀的人头了。如若不是画家特意表现朱迪斯的肉体，完全解释不了她为什么是背对着霍洛芬斯这么使不上劲的姿势。
阿特米西亚《朱迪思和霍洛芬斯》局部朱迪斯
但，阿特米西亚的显然不同。她画的朱迪斯，剽悍到不容解释，身形壮硕，脸盘子也大，绝不是传统意义上的美女。像中国古代的门神，也像是凯撒附体，她一把抓住霍洛斯，毫不在意，毫不手软，充满力量，神情凶狠又肃穆，动作激烈又决绝，完全势在必得。
仔细看，在女仆的帮助下，朱迪斯劈砍着霍洛芬斯的头颅时，有血点子喷溅到她的胸膛和衣服上，她依然没有退缩之意，象是在杀一只小鸡一样冷静。
画面里没有一点男性视角，没有一点男性尊严，完全没把这个男人放在眼里。痛快淋漓地做了一回自己。此刻的阿特米西亚更像是化身成为了朱迪斯。看得我热血澎湃。这一刻，我们都是朱迪斯。怪不得陈丹青说阿特米西亚是女性文化的先驱了。
这与阿特米西亚17岁时的意外屈辱经历有关。
阿特米西亚《卢克雷帝娅》1620
阿特米西亚·真蒂莱斯基1593年7月出生于罗马，虽从小便没了母亲，但生活仍然富足快乐。她的父亲奥拉齐奥是当时罗马有名的画家，拥有自己的画室。并且是卡拉瓦乔的好朋友。阿特米西亚在父亲的画室中长大，无忧无虑地游走于画布和色彩之间，经常替父亲完成绘画订单，非常具有艺术天赋。父亲宠爱她，把所学全部教给了她。当时外面不收女学生，为了让她专业深造，父亲请了他的朋友画家塔西(AgostinoTassi,1578-1644)教授女儿，哪想到却开启了女儿的噩梦。
阿特米西亚《苏姗娜与长老》完成于1610年。详见上篇文章的解读。
1610年，17岁的阿特米西亚被老师塔西性侵强奸。在那个时代，贞操最重要，强奸和引诱少女解决的办法，是让肇事者与少女结婚。为了安慰阿特米西亚，塔西承诺与她结婚，并以爱情为由继续与阿特米西亚约会。但一直未履行结婚承诺。
阿特米西亚作品《朱迪斯和她的仆人》1613年
为了挽救女儿的名节，父亲将塔西告上了法庭。当奥拉齐奥在法庭上陈述女儿多次被强奸的事实时，遭到公众的唾弃和取笑。纯真的阿特米西亚还以为塔西真爱她，直到听到他早已结婚。塔西的婚姻承诺从一开始就是一个骗局。为了给塔西脱罪，塔西的律师用阿特米西亚平时画的一些男性裸体画试图判定阿特米西亚本就是个放荡的女孩，歪曲事实。
阿特米西亚自画像1639年
为了证明自己的清白，阿特米西亚在接下来的审讯过程中饱受羞辱和酷刑的折磨。长达半年之久的案件审理过程，使阿特米西亚的声誉受到严重损害，无法继续在罗马生活下去。案件审理结束之后一个月，她在父亲的安排下，与一名画家结婚，前往佛罗伦萨。她变得沉默但却更加坚定。这一劫难影响了她的一生和创作风格。22岁时，在美帝奇家族的支持下，进入佛罗伦萨艺术学院深造，并成为第一位女性会员。阿特米西亚的绘画极富表现力，作为卡拉瓦乔画派最有成就的后继者，她成为巴洛克时代重要画家之一，并终于在艺术发展史上实力派女性艺术家中占据了一席之地。
阿特米西亚《朱迪思和霍洛芬斯》（Judith and Holofernes），1620—1621年，现藏于意大利乌菲兹美术馆.
1997年法国、意大利和德国联合拍摄了一部阿特米西亚的传记电影《Artemisia 》，里面讲述了她的故事，也讲到她当时画这幅画的情景。里面霍洛芬斯便是以性侵她的老师塔西为模特构图的。后来她也多次画朱迪斯砍杀霍洛芬斯的故事，这幅画于1620年。复仇的情绪充斥着画面，我们甚至可以想象，她在借画笔杀人。朱迪斯被她画得如此强大，更多是出自内心希望的映射吧。阿特米西亚是苦难的，但苦难也成就了她的伟大。
电影《Artemisia 》剧照 ，塔西在教阿特米西亚如何用木质取景器观察风景
女性总是历经劫难，女性艺术家更是。总是需要像个斗士一样，一路披荆斩棘。而且，最恶心的是，总是会被拿身体说事，被所谓站在道德致高点的“长老”一族污化诽谤。这几乎是惯用手法。
电影《Artemisia 》剧照里的阿塔米西亚
在这种事上，男性就丝毫不受影响，有的时候还有正面影响。在电影里，塔西被判了两年。但是历史上好像并没有这么长，或者很短的时间就出来了。名誉并未受到任何损害。塔西作为一名有名望的画家，一直安安稳稳地生活在罗马，直至生命终结。
电影《Artemisia 》剧照 ，塔西在教阿特米西亚如何用画框观察风景
而且，在1612年案件审理期间，塔西收养了一名12岁的孤儿克劳德·洛兰(ClaudeLorrain,1600-1682)作为学徒，这个男孩后来以独特的、富有诗意和浪漫主义的古典主义风景画享誉世界。关于洛兰，我曾经专门写过一篇文章介绍他的作品，文章名字是《自然之子洛兰》（点击即读）。当时没有想到，这个带出杰出徒弟洛兰的塔西（也称达西）就是毁掉阿特米西亚的塔西。阿特米西亚也算是他的学生。抛却这个不道德的性侵事件不论，塔西带出两位艺术史上可圈可点的艺术家，也算是为历史做出贡献了。
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