在前往敦煌“取经”的所有大画家中,潘絜兹是受其影响最深远且吸收创新最成功者之一。有文章是如此评价潘絜兹先生:
“中国历代人物绘画渊源有自,魏晋以降以迄晚清堪称名家巨匠辈出,顾恺之、吴道子、阎立本、李公麟、陈老莲、任伯年,乃至民国则有陈少梅、徐燕荪、刘凌沧诸人接续前贤,开创近代工笔人物绘画之别样新风。及至潘絜兹先生一出,则在吾国传统之工笔白描人物技法之基础上,取资借镜于敦煌莫高窟壁画、太原晋祠宋塑、西洋油画技法乃至日本浮士绘画风,广收博取并兼采众长,并施以重彩五色,继往开来、借古开今,遂形成了自身独树一帜之工笔重彩人物画风并自成一大家,于当代中国画坛可称居功至伟。”
——(张咏《潘絜兹先生绘画精神管见》)
潘絜兹一生辗转南北东西,驰骋抗日战场,数度生命危机,不计个人得失,自觉肩负工笔重彩画复兴使命,在创作中融合传统工笔和壁画技法,吸收西画所长,形成了工整细密、设色明丽典雅的个人风貌;举办过34次以上个人画展,多次慷慨捐赠成批精品画作;坚持不懈组织中国画学会活动,孜孜培养数代青年画家;出版过敦煌学、美术史、美术约20种专著,还发表过大量美术评论;对中国传统工笔重彩绘画艺术的研究、继承和复兴、发展,对敦煌学的发展,都作出了极其重要的贡献。
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