“伦勃朗式”用光和超写实油画二者无本质上的联系。能疑问前者对后者是否有影响，说明对二者绘画语言来源的本质不明。
作为西方绘画，客观本质的表现事物是其根本目的，而形体结构、空间、光源、质感、肌理等都是其所依赖的元素和手段。
“伦勃朗式”用光的是一种使画面更趋于艺术化和富于形式感的手段。绝非是象超写实绘画那样追求表面逼真，细节丰富，甚至如同照片一样逼真的画面效果。
伦勃朗的油画通过光线的组织，很大一部分把物象的细节乃至形体结构，暗藏于光影之中，以产生了光怪陆离耐人寻味的戏剧化的审美效果。这种效果不是简单的刻画细节，而是利用光线来进行繁简对比的，即主要的要细致刻画，次要的要省略的。而这种主要部分的细致刻画也极大的不同于超写实绘画，这种细节主要是在形体结构和空间深度上的表达，不是超写实的诸如汗毛孔、头发丝等一些微观元素的突显。
以上为伦勃朗油画
冷军超写实油画
这点还可以以伦勃朗的名作《夜巡》为例说明。该画中，伦勃朗大胆利用光，把很多人的形象藏于阴影中，以至于客户认为自己的形象在阴影中难于辨认，而导致伦勃朗赔了一大笔违约金。试想，如果伦勃朗用的是超写实手法，又怎么会使形象模糊难辨，而要求赔钱呢？
伦勃朗《夜巡》
伦勃朗《自画像》，布光大胆。
冷军超写实油画静物
冷军超写实油画的用光
而真正影响超写实绘画的，我个人认为还是照相技术的兴起，尤其是高倍相机的出现——使得物象表面的微观元素得以展现，才是超写实绘画的观察上的根本和前提。因此，超写实还被称为“照相写实”。尽管超写实也利用光线，但这种用更多的是强化体积和质感，是进一步辅助物象微观元素的表达。而且更不会出现伦勃朗那种大面积阴影笼罩和弱化形体结构乃至细节的现象。（图片来源于头条图片，如有侵权，请联系删除，请多指正！）
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