杨牧青艺评:就书法界张改琴与孙晓云的一点看法
不写这种'艺术评论'已经好多年了,很想着封笔呵。写评论不好写,若写真话有时间会伤情面,若不写真话么就有阴奉阳违之嫌,中庸之道难行啊,弄不好就成了好好主义者,见人遇事都说女子二字罢了!
近年来,书坛较热闹,但是总有人不断地问我:张改琴与孙晓云两位'女史'书法如何?谁的更好些?故此先生饶舌如下,以为示学。
张改琴书法作品
孙晓云书法作品
1.岁月不饶人
从年龄上讲,张改琴比孙晓云大7岁。张48年生于甘肃庆阳,孙55年生于江苏南京。就艺术从事的实践上讲,大7岁等于多实践学习七年。按传统的说法,三年一个修习变化期,多些时间总有好处。
2.生活重历练
张、孙二人都有基层的工作经历,一西一东,只不过一个在经济、文化发达的大城市南京,一个在经济落后的红色革命老区庆阳。藉此来看,张比孙更有自力更生、坚韧不拔的向上博取精神。
3.熏习种福田
张、孙二女史,少年、青年时代受到的书法老师影响大大的不同。甘肃庆阳那个时代仅有邓博五、刘养锋等地方性的书法名家。江苏南京则大不同了,不仅金陵画派影响大,而且一位康南海的女弟子萧娴的书法已经名动书坛,影响更大。在此种大环境下,起跑线不同,孙的熏陶、熏染更是得天独厚的,张却有些望梅止渴的景象,这也倒逼了她必须要付出更多的学习代价,因此艺术方面来讲,功底比孙要全面的多,要强许多。
4.宦海观人性
从张、孙在宦海过程中来看,至今都混成了'国家高级干部'序列,这一般的女同志达不到的(毕竟女厅级官很少)。就书协权位而言,正职的总比副职的强,这是现实的事实,大家都心知肚明的按着法则、规则递减增进而已。
5.成就贡献各有因
就张、孙二女史的艺术成就和社会贡献来看,张比孙好多了。因如下:
张善国画、擅书法、能文论,书法、绘画的艺术全面而进,因此在书法上的艺术性表现的就更浓厚、更有情趣,并且她从魏碑入手,真、草书均有坚实的底子,书法就多了古气、巧气、大气,艺术境界相对要高些。难能可贵的是,她退休后以最大的热情和精力投入书法教育基金,足迹陇原大地,不断培育、发现书法人才,其功甚大是也!
孙从唐楷入手,浸融行草书多年而不能出其藩篱,多楷意,故书法艺术的表现性就差了许多,境界也不高,倒不如当年胡秋萍女史那样大气磅礴、沉着痛快,看起来比较中规中矩,呆板、刻意、寂沉的书法仅适合一些初等、中等水平的欣赏而已。她也过隶书等体,可惜未入三昧,仅一略而过。
近年来,她热衷展览、卖书倒多了N多个艺术市场的活跃气象,书卖的多,收入也好,人就高兴了。书协换届她被扶正掌舵后,竟然抛出了许多令人诧异的说词,当然需要时间去检验的。
就孙的书法艺术水平来看,她已经养成了习惯性的定型了,偶尔看到她也试图努力的想变法,可惜或因文化学养欠佳而力不从心。其书法作品比张女史低了几份,少了几许艺境。期以孙女史再过七年,能像张女史那样投身书法教育,在金陵去培养、发现书法人才,或许她能有一片新的天地。
最后,套用唐人孙先生过庭的《书谱》行文笔意:张、孙皆巾帼不让须眉之辈,世俗当学其优。然,其二人书作,历历在目,秋色如云幻,慧者可察端倪,非余推张抑孙之意,实乃书风艺象如斯也!
艺术+文化+讲座+传承=活着就要动弹的使命一一华夏龙脉正兴,<杨牧青古中国大昆仑文化史学观>和<甲骨文非卜辞说>都是触动中华文化心房的命题,当以尽命是也!记于水墨京津冀、水墨巴蜀、水墨华山、水墨三晋·杨牧青书画文化行暨晋陇文旅科创123+5实施计划″推进途程中。
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