吴昌硕（1844-1927），名俊卿，字昌硕。我国清末最有影响的画家、书法家、篆刻家，被海外书画界誉为“唐之后第一人”。吴昌硕出生于浙江安吉诗书之家，自幼受家庭熏陶，在金石、篆刻及书法方面造诣深厚，其作品凝练遒劲、气势磅礴，是中国近代集诗、书、画、印于一身的艺术大师。吴昌硕的艺术贵于创造，他以书法入画，艺术上别辟蹊径，在我国画史上起着承先启后、继往开来的重大作用。吴昌硕大气磅礴的绘画艺术，体现了中国画笔墨所达到的境界，淋漓尽致地展现了民族魂魄，创造了近代中国画艺术史上的高峰，为光辉的中国艺术史立下一座丰碑。
吴昌硕的绘画、书法、篆刻作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作有《缶庐集》。
吴昌硕绘画的特点是以金石入画，画风质朴，色彩厚重浓艳。他所创立的以篆籀笔法作画，以纯色点染的大写意花鸟画的审美思想，为中国近现代写意花鸟画开启了新纪元。吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉、木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，章法布白，虚实相生，主体突出。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法，加盖上古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对于近世花鸟画产生了深远的影响。
吴昌硕的书法以篆书最为著名，他所临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象，数十年间，反复钻研。他不刻意模仿求形似为满足，参以琅琊台刻石、泰山刻石等文字的体势笔意，所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，风格独特。60岁后所书尤精，圆熟精悍，刚柔并济，喜将石鼓文字集语书写对联。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。由于吴昌硕的书法凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息，故日本人称赞吴昌硕为“唐之后第一人”。
吴昌硕的篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，又受邓石如、吴让之、赵之谦的影响，上追秦汉玺印，尤能貌掘气盛地作石鼓文。中年以后，摆脱各家影响，直接从秦汉金石文字中吸取营养，在研究古代文字的基础上，掌握基本规律，使印章字体结构既符合规范，绝无杜撰，又能千变万化。他的篆刻个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔，常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。他的篆刻还上取鼎彝，下挹秦汉，创造性地以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相互结合治印，使其篆刻作品能在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，具有自然浑朴古拙之趣。
