序
張二蘇書法頗以氣勝，觀之可作一部孟子書讀，筆劃剛烈，如險岩處覽巨瀑，然筆下又似有風雲，如龍蛇之於霧中，茫茫大氣，難窺其中隱秘。
二蘇書法主乎情，如長川大河，遭巨石則激昂跳蕩，遇平沙則悠然流淌，如一羽扇綸巾之士，雄姿英發，獨對百萬之師；又似一大布深衣之俠，撫劍長吁，笑傲魏闕江湖。
書至今日，已然難見古人神貌，或泥於前人，或拘乎今法。二蘇書法不然，其獨能破古今門限，碑帖並用，少綺閣兒女之態，多篆籀鐘鼎之姿，於真性情中得兼漢唐之風。
丙戌孟夏，張二蘇君囑余為其書展作序，敢言書乎？
是為序。
周斌於華東師範大學麗娃水畔
清 高鼎<<村居>>诗 中堂
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟．儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢．
创作手记
偶然欲书成此，迥异平日面目．
云暗鼎湖龙去远 月明华表鹤归迟 对联
创作手记
连日创作，疲惫不堪，合己意的作品少的可怜．是联写毕，眼前猛然一亮，
胸次顿觉豁然许多．大气苍茫，收放有度，具豪气而有柔情，对比变化亦能统一，
着实令我兴奋了几天．
宋 范仲淹 <<江上渔者>>诗 镜心
江上往来人，但爱鲈鱼美．君见一叶舟，出没风波里．
创作手记
古人就是古人，简单的二十个汉字已令我好生陶醉．
少小时读诵之诗，今日却成了我情感的载体．
南朝 梁 江淹 <<别赋>>句 立轴
黯然销魂者，惟别而已矣．
创作手记
多情自古伤离别．江郎果然才尽，缘何？别也．
明 沈周 <<有竹居小横幅>>诗 中堂
小桥溪路有新泥，半日无人到水西．残酒欲醒茶未熟，一帘春雨竹鸡啼．
创作手记
艺术创作中主体的情感注入分为两种类型：一种是涌动型的情感，一种是流淌型的情感．涌动者；情绪激昂，瞬间迸发，随性而至，跳荡不定，多有激情．流淌者；气定神闲，循序渐进，依情据理，悠然坦然，多有理性．当然，此两种情感注入的方式主体多数时是兼而有之的．
清 王文治<<论书绝句>>诗 横卷
曾闻碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚．间气古今三鼎足，杜诗韩文与颜书．
创作手记
多少次自以为产生了佳作并疯狂忘情凝视她的时候，心情总是宛若高空自由落体般地逐渐下跌以至苦闷绝望．艺术太难了！因为人类天性中对完美的苛求．
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