金生玉润 笔迹流怿
——张助刚书艺管窥
吴绍学
武汉郊区新洲，活跃着一个年青的书法群体，以程迟生、叶青峰、周志刚、袁永安等一批国展精英为代表，他们是一批60尾70、80乃至90后，张助刚即是这个群体中冉冉升起的一颗80后新星，因为年轻，因为书法好、路子正，所以显得特别耀眼。
和他接触不多,但张助刚给人的感觉是特聪悟、特勤奋、特谦虚好学的那一种。家乡书风炽盛，受环境熏陶影响，他较早开始接触书法，初跟新洲名师陶兴华先生习书，从欧柳入手，对欧体《九成宫醴泉铭》用功尤勤，打下了坚实楷书基础。后又随阳逻青年书家周志刚习书，对书法理解日深，在大量习楷的基础上，又兼及隶书、行草。其隶书以《石门颂》、《张迁碑》、《乙瑛碑》为范本，行草大量临习《兰亭序》、《蜀素帖》等。张助刚临池挥翰用功甚勤，加之天赋极高，2008年即以小楷条幅入展第六届书坛新人新作展，之后不断参加各类市、省、国家级大赛，至此新洲书坛又多了一位锋芒初露的年轻新锐。
荀子云，“学不可以已”。2011年，张助刚自费赴杭城师从于钟华先生研习“二王”一路行书。在杭州半月有余，他夜以继日，心追手摹，勤学苦临，取法《书谱》、《圣教序》、白蕉小手札等，对行书渐有体悟。是年，先后入中书协主办的“信德杯”和第五届中小学艺术节教师展，获全国廉政文化书画大赛金奖、《书法报》举办的全国文房书画艺术大赛二等奖等。2012年，其行草也开始屡上展览，小行草获中国文联、侨联、中国美协、中国书协共同举办的世界华人华侨美术书法展佳作奖（最高奖）。2013年6月，张助刚再次广益多师，自费赴邳州向曹元伟先生习行草。随着求学、交游的经历日广、视野的不断开阔、功力的不断积累，张助刚的书艺愈发勇猛精进。今年7月，他凭着自己多年的勤奋和努力，一举斩获第四届全国扇面艺术展优秀奖（最高奖），终于跻身武汉乃至湖北少有的国展最高奖书家行列，一棵书法新苗已然长大成材。然正所谓“成如容易却艰辛”，耀眼的光环背后，我们又能想见他为此付出了多少孤寂和汗水呢？
多年临池，张助刚现在也可以说楷、行、隶多体兼善了。他的小楷立足唐楷，又吸收魏晋小楷和北碑的营养，作字取势左低右高，用笔方圆兼施、藏露结合，有锋耀其精神，无锋含其气味，结体工致精到，严而不拘，放而有度，具有一种淡雅隽秀、冲和之美。他的行草爽快流利、潇洒俊逸，行间分布疏朗空阔，得二王、米芾笔法意气，挥运之间沉着痛快而不失笔画精佚，显得精神洒落、风仪俊迈。其隶书取法汉隶经典，并谙通变之理，结字体势右倾，融入当下常见的草行笔意，写得巧拙相生，意胜于法，已颇得分书规模形势。总的来看，张助刚的小楷、行草作品自然、典雅、秀美，富有书卷气，这大概和他长期从事语文教学有关，也符合他的书法审美追求。隶书虽有古意，但和他的行草书一样，也有时下流行的影子，一个年轻人，要获得一定的书名、得到一定的社会认可，必须通过参展的途径，时风使然吧。
张助刚的楷、隶、行“春兰秋菊各不同，而花花自有生趣”，比较而言，我似乎更喜欢他的小楷些。时下的很多书法，标榜“个性”，尚“异”求“新”，但多不耐看，一个很重要的原因就在于点画、结体的精到不如古人，很多作者畏“难”，害怕精严的法式约束，视楷书特别是唐楷为畏途，而热衷于结体的变形、夸张，线条的扭曲、拉伸,以行草书的笔意写正书，其实不过是以牺牲技法的难度来求得书法的速写速成。殊不知，除了书贵“新”，书还贵“难”，真正高妙的艺术没有高超的技巧支撑是不可想象的，跳水运动员跳1.6的难度系数和3.8的难度系数也是不一样的,否则这世上事就没有难易之分,人和人也不会有水平、能力的高低之别，象《兰亭序》、《九成宫》、怀素《自叙帖》等都是因为艺术上具有了前所未有的难度（包括形质、风神、文化上的精神），最后才达到了常人难以企及的高度，才传承为经典。观张助刚的书法，感觉他是不畏“难”的，他的工楷根植传统经典楷书，入唐出晋，化裁取舍，写得金生玉润，有迎风飘举之姿，唐人法则，魏晋气息，变化藏于毫端，十分端丽秀雅，非淡泊宁静不能为也，由中我们也可窥见张助刚的书法志向其志非小。
若说有什么要探讨的，我以为张助刚的楷书起收虚尖稍嫌过多，似还可含蓄内敛一点，点画结体也还可更精严些，不要怕自己的书法技巧难度大了、“匠”了，其实我们的技法离古人还远着呢。草书、隶书为了应展，有点“跨越式”发展的味道，大家都这样，也没什么好批评的，只是回过头来还须再入传统，多做点“回炉”的功夫，如孙虔礼所言“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅”，想来一定会更好。
总之，我是极看好张助刚书法的，还是因为他年轻、悟性好、书风正，且勤学善思……
