我们常说：“文如其人。”可见，文字不仅可以表情达意，抒发心声，流露思想，感悟生命，同时更能折射出人内在的气质，品格、爱好与性情，甚至可以映照出一个人的精神与面容。文为心声，字为情融，一个人的文字背后，必定有其浓缩的人生。品文，其实，就是品文字背后的人。
文字，有大气豪迈的，有婉约柔和的，有洒脱飘逸的，有深刻厚重的，无论是哪一种风格，当细细品味，静静赏读，都可以从中找到一种特定背景下的身影。
翻开书卷，走近不同的历史人物，感受着、解读着，仿若，与那些人，那些事，身临其境。
豪放派诗人苏轼，以其清旷洒脱的诗风与豁达率真的性格，令后人称颂与敬佩。在他诸多的作品中，有我们耳熟能详的《念奴娇.赤壁怀古》，其中写道：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。”每每读到此，都不禁被富有力量和气势的文笔所深深赞叹；又如他在《赤壁赋》中写道：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”从中，可以看出他在词作中表现出对生活、对人生的热爱、投入及陶醉。品读苏轼的诸多诗作，不难看出，他的文字经历了从悲到乐的过程，这其中源自于他一生的坎坷多艰，但他并未因此消沉，而是走向了积极达观，让我们看到了他在顺境中的淡泊，在逆境中的从容，以及面对境遇变化时的通达。
婉约派词人李清照，以文词绝妙、鬼斧神工、前无古人、后无来者，被世人所崇敬和赞叹，她的作品处处流露出愁绪。如在《如梦令》描写惜春怜花的感情：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人 ，却道海棠依旧。 知否，知否，应是绿肥红瘦。”又如《一剪梅》中抒发了相思之情：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”通读李清照的作品，可以说是和愁字分不开，从开始的情愁到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁，真可谓是万古愁心。
透过诗仙李白俊逸奔放的诗风，我们不难看到李白洒脱的气质、孑然特立的性格和丰富的想象力；透过田园派陶渊明诗句的清幽和意境深远，我们可以读到一位经历坎坷，归隐本色，将自然与人格之美统一结合，达到至高境界的诗人形象。
从书卷中走出，品读周围人的文字，也是异彩纷呈，各有千秋。其中有清新明快的，有凄美感伤的，有激情澎湃的，有恬淡安静的。无论是哪种风格，与古人相同的是，都蕴含着一定的思索和情感，也浸染着一种味道和气息，更可以从中感受和品味到文字背后的其人。
细心观察不难发现，热衷文字，擅长写作的人，无论哪种体裁，也无论立意何处，其文风的色彩和主旋律是不变的。不管是穿梭博园欣赏，还是手捧书籍咀嚼，映入眼帘的大量内容，都蕴含作者独特的认知、情感、思想、观点，乃至心态和境界。这其中，从字里行间足可以品读到一个人的内在。
文笔清新自然、轻盈明快的，多是落落大方、阳光乐观之人；文笔空灵洒脱、隽永唯美的，多是性情温润、聪颖智慧之人；文笔婉约细腻、字珠句玑的，多是小家碧玉、浪漫多姿之人；文笔浑然天成、行云流水的，多是气韵不凡、优雅从容之人；文笔激情四溢、飞舞挥洒的，多是开拓进取、积极向上之人；文笔苍劲豪迈、铿锵有力的，多是坚强果敢、勇往直前之人；文笔气贯长虹、笔走龙蛇的，多是胸襟大度、不拘小节之人；文笔入木三分、启迪心智的，多是博览群书、通晓古今之人；文笔蜻蜓点水、淡墨凝香的，多是洒脱逍遥、超然物外之人；而那些文笔凄美悲凉、忧伤低沉的，多是失意落寞、沉湎痛苦之人；文笔寒冷潮湿、沉重压抑的，多是消极悲观、哀怜自叹之人。可谓不同的文字，折射出文字背后不同的人。
无论古代的诗词歌赋，还是当代的散文随笔，文字，作为一种载体，不仅是一种流露与表达，也是一种感悟与抒发。文字之中，包涵着诸多的思想与情怀，融入着无尽的景象与图画；文字之外，更可以触摸到一个人的容貌与精神，感知到内在气韵与芳华。文如其人，品文，亦如品人。
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