贺铸代表作《青玉案》（凌波不过横塘路）赏析

青玉案

北宋·贺铸

【原词】

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

【注释】

青玉案：词调名，取之于汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”

凌波：形容美人走路步态轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”   横塘：苏州地名，《中吴纪闻》说贺铸“有小筑在盘门之南十余里，地名横塘”。   芳尘：美人走路扬起的尘土，此借指美人的身影。

锦瑟：绘着彩色花纹的瑟，此指美好的青春时代。李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”《周礼·乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦曰锦瑟。”取弦数而言岁数，后多作为青春年华之借喻，贺语本此。   谁与度：即“与谁度”。

月桥花院：一作“月台花榭”，似初月弯弯的桥，栽着鲜花的院落。   琐窗：有雕花成连环纹形的窗子，指其居室之富丽。

飞云：一作“碧云”。   冉冉：缓慢移动的样子。   蘅：杜蘅，香草名。   皋：水边高地。   彩笔：《南史·江淹传》：江淹梦到郭璞索回五色彩笔，此后写诗，即无美句。

闲愁：一作“闲情”。   都几许：共有多少。

一川：一片平原。   风絮：随风飞舞的柳絮。   梅子黄时雨：宋陈肖岩《庾溪诗话》：“江南五月梅熟时，霖雨连旬，谓之黄梅雨。”

【赏析】

作者曾退隐苏州，住在横塘附近。此词写暮春时节望美人而不来的闲愁。上片由一个妙龄女子飘然路过的情景生发，写出变幻空寂的遐思，明情之间断；下片写春之迟暮，望而不来，两情难通，表愁之纷乱。最后三句，以“试问”呼起，比喻闲愁，连用三种事物：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以具体可感的景物表现抽象的、无迹可求的细致感情，写景而能融情入景，新奇、鲜明、工妙之至，被称为“绝唱”。

本词问世后，当时极负盛名，黄庭坚曾有“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）的赞誉。作者还因此词得了雅号。周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”

词的上片写贺铸与这个女子的离别。她离开原来的住处走了，她的足迹再也不会出现在横塘一带，词人只有眼睁睁看着她的车子渐渐远去。他心里想，从今以后，她的美好青春将与谁一起度过呢？看来这女子是要到一个豪贵人家，那里有架着小拱桥的花园，有雕刻着图案的窗户和红漆大门，她从此将过与世隔绝的生活，除了春光还能探知她的住处，任何人都无法同她接近了。

“凌波”，原指女神在水波上行走。这里是形容女子步履轻盈的姿态，“横塘”是地名，在苏州城外，当时贺铸就居住在那里。“凌波不过横塘路”是说那女子再也不会走到横塘来了。“芳尘”指那女子坐的车子扬起的尘土。“芳尘去”就是那女子离去了。“锦瑟”是一种装饰美丽的弦乐器。“华年”等于“年华”。也就是青春时代。“锦瑟华年”这个固定词组在诗词中常用来表示美好青春的意思。“谁与度”，即“与谁度”。“月桥花院”，指有象月亮似的小拱桥和种满鲜花的园子。“琐窗”是雕刻着连锁花纹的窗子。“朱户”就是红漆大门。“只有春知处”是说只有春光还能探知这女子的生活。

词的下片着力刻画词人内心的愁苦。“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”，青云在流动，词人在长着杜蘅（一种香草）的岸边流连，吟咏着刚刚写成的描述心中苦痛的词句。“碧云”，青云，即青天的云。“冉冉”，指徐徐流动。“蘅皋”，蘅指杜蘅，皋是河岸。“彩笔”，富于文彩的文笔。“断肠句”，指充满伤感情绪的诗篇。可是，尽管他已经写了许多伤感的诗篇，满腔愁闷还是无法排遣。为什么呢？于是词人设问自己：“试问闲愁都几许？”你的闲愁究竟有多少呵？“闲愁”，是因为一些平常的事情所引起的哀愁。“都几许”，都有多少呀！词人用“一川烟草”以下一连三个比喻来回答道：我那一腔闲愁啊，就象遍地的雾气和春草，又象满城飞舞的柳絮，更象江南黄梅季节连绵不断的细雨。“一川”，满地，川是平川，即原野。“烟草”就是雾气和春草。“风絮”，指随风飘荡的柳絮。愁闷本来是一种抽象的东西，是很难说清楚的，由于贺铸采用了三种具体的形象来描绘它，就把这种抽象的情感写得可触可感了。特别是用“梅子黄时雨”来形容愁闷，更使人感到它虽然似有若无，却又渗透一切，能把人粘住而无法摆脱。这真把一个“愁”字写得细腻入微了。难怪贺铸这首词一出来，便受到普遍的赞赏。这首词成了他的代表作，他本人也获得了“贺梅子”的外号。