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  姜夔【齐天乐】赏析

丙辰岁，与张功甫会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约与同赋，以授歌者。功甫先成，辞甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟愁赋， 凄凄更闻私语。

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。

哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。

曲曲屏山，  夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？

候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。

豳诗漫与。 笑篱落呼灯，世间儿女。

写入琴丝， 一声声更苦。

姜夔(kuí) (1154-1221)，字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。姜夔晚居西湖，卒葬西马塍。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世，存诗八十余首。

此为一首咏物诗，作于宋宁宗庆元二年，词人时年四十一岁。此词意境悲苦，通过蟋蟀表达了词人抑郁不得志的身世凄凉之感，以及对北宋王朝沦亡的深切悲痛之情。

上阕铺写人们对蟋蟀鸣声的感受；庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语；。词人有感于庾信国破家亡，羁旅异乡的遭遇，表示庾信的【愁赋】以使人栖栖遑遑，而今连蟋蟀也像她一样倾诉着如许悲愁，叫人更那堪凄凄私语！一个；更；字，抒发了无限悲愁。；露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处；。写露水沾湿的门户旁，苔藓丛生的石井边，都曾是听蟋蟀的鸣叫之处。；哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪；？思妇因为思念远方亲人本已；无眠；，猛听见蟋蟀如泣如诉的鸣叫，意识到为征人缝制寒衣的秋季来到了，于是起身寻找机杼，赶制寒衣。看着屏风上的曲水远山，遥想那漂泊在外的亲人，独自在这凄凉的秋夜，聆听那寒蛩凄切，是；甚情绪；啊！词人并不道明，余韵无穷，耐人寻味。

下阕紧承上阕，继续写思妇听蛩鸣的感慨。；西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？；秋风吹动夜雨，敲打着窗户，这蟋蟀的鸣叫，为什么不断的迎合这捣衣的声响？词人把风声、雨声、砧杵声与蛩声融为一体，遥相呼应，宛如一篇秋声赋，扣人心弦，诱人愁思，使人倍觉悲凉凄苦。球虫懵懂，哪知人事，质问之意在于宣泄愁绪。；候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数；，不论帝王还是平民，不论思妇还是行人，听到蟋蟀的啼鸣，都会；别有伤心无数；，使人心情格外惆怅。一个；吊；字，写出了鸣声的悲咽，折射出了彼此共同的尴尬处境与感悟啊与内心的凄凉。；豳诗漫与；指前代诗人，听到蟋蟀的鸣声，写出了【诗经*豳风*七月】那样的诗篇。；篱落呼灯，世间儿女；，写的天真无邪、不知愁苦的儿童提着灯到篱笆墙角夜捉蟋蟀的情景。；篱落呼灯；四字，生情并现，形神并具。词人故著一；笑；字，是慨叹儿时的欢乐已渐行渐远成为过去，流露出饱经沧桑的落寂心态。以喜写悲，更见其悲；以乐写苦，更觉其苦。著名词评家陈廷焯云；白石【齐天乐】一阕，全篇皆写怨情，独后半云；笑篱落呼灯，世间儿女；。以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，最为入妙。用笔亦别有神味，难以言传；【白雨斋词话】。

末句；写入琴丝，一声声更苦；。写士大夫把蟋蟀的鸣声谱成琴曲【蟋蟀吟】，弹奏起来，一声声更加悲凉愁苦。本来只是悲秋，现在蛩鸣入乐，随时都会令人闻而生悲。此处由实入虚，笔墨空灵。而篇末自注点明；宣政间；，则大有深意，宣、政年间乃是北宋王朝覆灭的前夕，此时的琴曲，岂是一个；苦；字所能表达，故云；更苦；耐人咀嚼。

此词善用拟人，烘托手法，写蟋蟀的叫声，比吟赋声、私语声、诉说声，声声悲咽；又连用机杼声、风雨声、捣衣声等声响，以及露、苔、凉、秋、月等景色来烘托，意境凄切委婉，内容丰赡而不雷同。听写者，则有思妇、行人、帝王，以及诗人，乐人，人人伤心；更用世间小儿女的乐，来反衬有心人的悲，造成了浓烈的凄怆悲凉的艺术氛围，感染力极强。词人以独特的文笔不去正面描写蟋蟀的叫声，而以人的感受来写蛩鸣；反之又以蛩鸣来写人的心境；二者融为一体，相互映衬。此词上下阕曲断意连，上阕写；夜、露、凉；，下阕便陪以；暗、雨，上阕写；思妇、机杼；，下阕便回应；砧杵、声声；，上阕；独自、以惆怅；，下阕又；添新愁；。处处有伏笔，照应，浑然一体。姜夔的词境独创一格， 姜夔词作艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受;又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。此词历朝历代为文人墨客推崇传唱，注家不断，好评如潮，乃流传千古脍炙人口的优秀诗篇。

林海深处---------拓荒牛书斋，诗社2015729