诗人笔下“竹”韵长，经典唯美！

竹

“岁寒三友”之一。它竿挺拔秀丽、叶潇洒多姿、形千奇百态。它虚心文雅的特征和高风亮节的品格历来为诗人所赞颂。

孟浩然之“竹”——“荷风送香气，竹露滴清响。”（《夏日难亭怀辛大》）

荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。写荷以“气”，写“竹”以“响”，而不及视觉形象，恰能给人以真切感受。

王维之“竹”——“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（《山居秋暝》）

竹林中传来了一阵阵的欢声笑语，那是天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这翠竹青莲之中，生活着一群无忧无虑、勤劳善良的人。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静淳朴生活的理想。诗人先写“竹喧”“莲动”，因为浣女隐在竹林中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写来富有真情实感，更富诗意。

常建之“竹”——“竹径通幽处，禅房花木深。”（《题破山寺后禅院》）

诗人穿过寺中竹丛小路，走到幽深的后院，发现唱经礼佛的禅房就在后院花丛树林深处。这样幽静美妙的环境，使诗人惊叹、陶醉，忘情地欣赏起来。欧阳修十分喜爱这两句诗，说：“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也。”欧阳修的体会，生动说明常建这两句诗的妙处不在描摹景物美，令人如临其境，而在于能唤起身经其境的亲切回味。

钱起之“竹”——“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”（《暮春归故山草堂》）

窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。“怜”，即爱。爱的是它“不改清阴”。“不改清阴”，简练而准确地写出了翠竹的内在美与外在美的和谐统一的特征。诗句用由人及物、由物及人的写法，抒发了诗人的怜竹之意和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不为俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴意，令人回味无穷。

杨万里之“竹”——“竹深林密虫鸣处，时有微凉不是风。”（《夏夜追凉》）

竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深林密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，写出“微凉不是风”这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气息，静中生凉而已，并非夜风送爽。

郑板桥之“竹”——“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”（《题竹石画》）

“咬定”“不放松”刻画出竹的坚韧、及其志节的坚定，表现出诗人对绝尘去俗、不畏艰险的独立人格的肯定。后两句写竹经得起“千磨万击”，受得住四面狂风，象征着一个人不怕社会上和生活中的种种艰难困苦和排挤打击。诗句通过咏竹，塑造了一个百折不挠、顶天立地的精神强者的形象。

作者：江苏 段燕辉

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