唐晓芙

　　“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”
　　——陆游
　　
　　一
　　
　　在读到鸿渐在雨中时，我自己成了鸿渐，失魂落魄；当失掉唐晓芙时，鸿渐心碎了。
　　那一刻，我的心也碎了。
　　
　　因为，唐晓芙不仅仅是方鸿渐的恋爱对象，也是钱锺书的梦想对象，也是我的心中情结——她也是我的思恋对象。我们每个人心底都有自己的梦想，但是我们不肯轻易说，不说并不等于没有，只有情至深处才选择沉默，寡言。
　　因为，说出来就会心痛，那种隐隐的心痛，如果……是的，我会心痛的。
　　
　　唐晓芙注定走不出方鸿渐的心里，唐晓芙也走不出我的心里，也走不出钱锺书的心里。钱锺书没有给方鸿渐一个机会，不是残忍，是为了使美存在。因为现实中唐晓芙是不存在的，如果说她存在，也是只能某一个特定时间，某一个特写镜头，作为某一个特殊符号。
　　
　　在我前面，他应当是一个空白，他是应当专门为我所存在的，他不应当有别的女人。这是一个女人对自己所爱的人的要求。爱情是自私的，是不能和别人分享的。
　　人不能两次踏入同一条河流。
　　这是唐晓芙的宣言，是一个女人对一个男人的宣言；是一个人对生活追求完美的宣言。
　　可惜，今后的岁月将以铁一样的残酷事实证明：越来越稀少，庶几不存在。取而代之的是，存在的多元化与人的反复无常喜新厌旧则是常态化。
　　男人也是一样的，对于处女情结的表现形式说明了这一点，乃至于更甚之。但每个人的表现形式不同。这样说，不仅仅是指男人和女人有所不同。男人更现实，注重形式——实质！
　　
　　唐晓芙的拷问方鸿渐能经得起吗？方先生在印度洋的一艘法国邮船上，“城头变幻大王旗”，先失守于鲍小姐，后瓜葛于苏文纨，虽说后者是一场春梦了无痕，是文纨的一厢情愿，但小方很不讲究，归国后百无聊赖中把人家做了精神寄托，还在假戏假做中拿文纨做了跳板——我想这也是文纨嫉恨、反目、投井落石的主要原因——鸿渐暗渡陈仓，已非过河拆桥。老版本故伎重演，致文纨于一弃再弃。是可忍，孰不可忍？等到一旦遇见自己的真爱，他这棵果树华彩拂去之后，所暴露出来的本我已经是伤痕累累，上面爬满虫眼，不堪入目矣。
　　直令人哀叹恨不相逢未嫁时。
　　但退一步想，设若一开始鸿渐即遇见唐晓芙，则是另一个版本，另一部围城，也就未必有“造化小儿弄人”之感慨。
　　
　　除鲍、苏之外，方鸿渐从最初的包办婚姻的周家小姐，到中间的张家相亲，演绎兄弟如手足，妻子如衣服的江湖风趣，乃至于最终被绑架于柔嘉小姐，沦陷于围城之中，都给人以逢场作戏、游戏人生、半明半暗的味道。爱情于鸿渐，实在是个点缀，可有可有，婚姻倒是应当解决的，此间也有差异：例如鲍小姐是叔本华动物本能的体现，“世间哪有恋爱？压根就是生殖冲动。”但后来遇见唐小姐，鸿渐是真正倾心的，投入的感情也是全部的，没有半点掺假，杂质。
　　那是他人生最美好的阶段，否则的话，也就不会失魂落魄，像一只被遗弃的狗，在雨中一直淋着。
　　
　　我感到浑身发颤，在雨中站立。我感到麻木，如一具僵尸，雨水冲洗着我的灵魂，我是否会因此得到救赎？
　　望着雨中淋着的鸿渐，唐晓芙心碎了；望着渐行渐远一去不返的晓芙，方鸿渐的心碎了。
　　读文至此，我的心也碎了。
　　
　　二
　　
　　捡拾几朵水中浪花。
　　
　　1、“‘方先生人聪明，一切逢场作戏，可是我们这种笨蛋，把你开的玩笑都得认真——’唐小姐听方鸿渐嗓子哽了，心软下来，可是她这时候愈心疼，愈心恨，愈要责罚他个痛快——“方先生的过去太丰富了！我爱的男人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等着我——’鸿渐还低头不响——‘我只希望方先生前途无量。’”
　　【看似绝情却有情】。
　　【以退为进，分手的话偏遇书生意气的鸿渐，两个人因为各自的骄傲，加上后期电话的误解，阴差阳错，而分手】。
　　【人生就是由一个个误会构成。理解的犁划不开土地，则误解成为终生憾事】。
　　
　　2、“唐小姐恨不能说：‘你为什么不辩护呢？我会相信你……’”
　　【希冀他解释，辩护。但鸿渐因为太在意，已是呆若木鸡。“春的踪迹谁知，除非问取黄鹂”——惜无可通消息者也，心之花语，红娘，人与人之间】。
　　
　　3、“她忙到窗口一望，果然鸿渐背马路在斜对面人家的篱笆外站着，风里的雨线像水鞭子正侧横斜的抽他漠无反应的身体。她看得心融化成苦水，想一分钟后他再不走，一定不顾笑话，叫佣人请他回来。”
　　【读文至此，我的心也融化成水，转为一团雾气。好险，幸而鸿渐此时转身走掉。】
　　
　　
　　唐晓芙是方鸿渐的心底爱人，是钱锺书的心底爱人，是我的心底爱人，是天下多情唯美主义者的心底爱人！她只供描慕在心底。
　　因为，她是理想化的产物，她来自于天国，是一个不食凡间烟火的天使，玻璃一样的脆弱，现实中是不存在的。增一分失色，减一分过于单薄。钱先生是一个描眉技师，正所谓“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”。
　　
　　着墨不多，在唐晓芙身上。我体验是“只恐夜深花落去，故持红烛照红妆。”钱锺书的用意：美到极致，戛然而止。
　　在艺术手法上，他用了衬托的方式。但相对于文纨来讲，唐晓芙的形象是清纯而单薄的。
　　
　　有人说，唐晓芙是钱锺书在一部《围城》中唯一钟情的的女性，也是唯一理想化的人物，她是美与纯洁的化身，如一朵水中的莲花，清纯、自然，夺人魂魄，给人带来清新和美的愉悦。其它人物无论男女皆有臧否，无一完美。因为人生本来就没有完美的，钱先生写的是人性，写的是人间百态。
　　以故，唐晓芙的存在，唐晓芙的出现如惊鸿一瞥，然后淡出围城，取道重庆香港淡出人们视野，为世人留下清纯秀美之美好印象。